حمید گرشاسبی – مدتی است که پاک است. با شوقی زیاد ریش‌هایش را به‌دقت شکل می‌دهد. عطری می‌زند و منتظر دیداری می‌شود. شوقی که او دارد، در ما هیجان می‌آفریند. قبلش نمی‌دانیم قرار است چه کسی را ببیند. از ماشین پسرکش پیاده می‌شود و احساسی از خوشبختی تمام به زیر پوستش می‌رود. حالا پدر و پسر در آغوش هم‌اند. مدتی بعدتر، پسر ناهار می‌خورد و پدر سراسر گوش است برای شنیدن حرف‌های پسرش.

به گزارش سینماسینما٬ دوربین روبه‌روی آن‌هاست. قابش را عوض نمی‌کند تا همه حرف‌ها زده شود. گویی جای پدر و پسر عوض شده. این پسر است که قهرمانِ پدر است. پسر توصیه می‌کند و پدر گوش می‌دهد. پدر می‌داند که جایگاهش را از دست داده. می‌داند که حالا پایین‌تر از پسر خود است. می‌داند که خطا کرده و این خطا چه چیزهای باارزشی را از او گرفته. که به زیر افتاده و اکنون باید به حرف‌های نوجوانی گوش دهد که خیلی خیلی کمتر از او تجربه زندگی دارد. درست که حرف‌های پسر کلیشه‌ای است. درست که شاید مفهوم واقعی خیلی از آن حرف‌ها را، پسر به‌درستی نمی‌داند، اما در هر شکل، این حرف‌ها درست‌اند. اعتیاد چیزی است که از هر انسانی، فقط یک سایه می‌سازد؛ سایه‌ای بی‌خاصیت. هم از این روست که معتاد چاره‌ای جز سربه‌زیری ندارد. سکانسی که از فیلم «آوانتاژ» در مطلع این نوشته آمده، یکی تاثیرگذارترین فصل‌های فیلم است و از نظر لحن، گزیده‌ای از لحن فیلم است؛ حرکت بین تلخیِ اندک، امیدآفرینیِ انبوه و نشاطِ میانه. و گه‌گاه هم لحنی توصیه‌ای به خود می‌گیرد؛ مثل جایی که پسر به پدر می‌گوید محکم بایست مثل سنگ. اگرچه این توصیه‌هاست که می‌تواند نجات‌بخش باشد و آن‌ها را از مسیر فرعی زندگی به جاده سلامت برگرداند.

«آوانتاژ» فیلم یکدستی است. قاب‌بندی خوبی دارد. به این بهانه که قرار است همه چیز در لحظه شکل بگیرد، سهل‌انگاری نمی‌کند. از نظر بصری خوش‌قاب است. معلوم است که برای قاب‌‌های خود از قبل فکر کرده. حتی هر جا که راه می‌داده و فرصت بوده، به زیبا شدن قاب‌هایش همت کرده. مثال می‌آورم. مستطیلِ حیاطِ سرای امید طلوع در اولین روزی که زندگیِ حسین قرار است در این‌جا شکل بگیرد، از بالا گرفته شده. دوربین آرام آرام پایین می‌رود و ما شاهد ورزش کردن آن‌ها می‌شویم. این آرامشِ اولین روز در قرینه‌سازی با وقتی که دوربین کف زمین است و درد و رنج حسین را نشان می‌دهد که چگونه عرق‌ریزان، بدنش مرطوب شده، می‌تواند معنایی تماتیک هم داشته باشد. زمین درد‌هایش بیشتر است. بعدها ما به مستطیل سبزِ چمن فوتبال هم از بالا و به‌آرامی نزدیک می‌شویم. تصویر زمین فوتبال از آن بالا زیباست، چه اگر برای ماندن و دویدن بر آن باید مبارزه کرد و درد کشید.

«آوانتاژ» زمان‌بندی درستی دارد. هر چیز را به اندازه نشان می‌دهد. تلخ و شیرینی‌هایش یکسان است. گاهی هم که از دلِ جهانی تلخ، خنده‌ای را سبب می‌شود، دل‌نشین‌تر می‌شود. مثلا جایی که محمود می‌گوید دندان‌های ریخته‌اش برای او تبدیل به مصیبتی بزرگ شده، به حالش دل می‌سوزانیم، اما لحظه‌ای بعد او ضعفش را نقطه قوت خود می‌کند. این‌که ما نمی‌توانیم لبِ پایین خود را به نوک بینی‌مان برسانیم، اما او می‌تواند. تصویری که او از خود می‌سازد، لبخند به ما می‌دهد و ما می‌توانیم یک لحظه دردهای او را فراموش کنیم. فیلم گاه که به سمت صحنه‌های احساس‌برانگیز می‌رود، سعی دارد زیاده احساساتی نشود و سانتیمانتالیسمِ کهنه‌ای را به نمایش نگذارد. فصل دیدار مادر محمود با او، درست اجرا می‌شود. مادر در قالب مادرانگی خود، به اندازه‌ای احساسات به خرج می‌دهد که لازمه بیرون آوردنِ پسرش از این دنیای تاریک است.

«آوانتاژ» فیلمِ امیدبخشی است. امید و انگیزه در سرتاسر فیلم به چشم می‌آید. این‌جا همه امیدوارند. درست برعکسِ زندگی پیشینی خود. هر کدام که قصه‌شان را ساز می‌کنند، از ناامیدی و تنهایی می‌گویند؛ این‌که آن‌قدر از امید تهی شده‌اند که دوست می‌داشتند شبی بخوابند و صبحی نباشد. که دیگر بار، روز را نبینند تا متحمل درد و زخم نباشند. اما حالا امیدوارند به ادامه زندگی؛ آن هم یک زندگی خوب. وارد شدن به فوتبال می‌تواند بخش مهمی از زندگی آن‌ها باشد، چراکه آن‌ها می‌توانند ثابت کنند به زندگیِ پاکی قدم گذاشته‌اند. هر قدمی که در زمین فوتبال برمی‌دارند، یک قدم به زندگیِ سلامت نزدیک می‌شوند. دیگرانی که آن‌ها را در این زمین می‌بینند، می‌توانند یقین کنند که آن‌ها دیگر آن آدم‌های سابق نیستند. حتی اگر کسی به آن‌ها نظر نکند، فوتبال محکی است که خودشان به پاکی‌شان وقوف پیدا می‌کنند. نام فیلم از دنیای فوتبال می‌آید. در «آوانتاژ» دو مفهوم نهان است. یکی خطا و دیگری امتیاز. ساکنان سرای امید طلوع قبل‌تر خطا کرده‌اند، اما در این‌جا، این سرای امید، این مکانی برای طلوع کردنی دوباره، از این امتیاز برخوردار شده‌اند که بر خطای خود فائق آیند. فیلم در مجموع به تغییر مسیر آن‌ها امیدوار است؛ گیرم در نوشته آغازینش بگوید فقط درصدی از معتادان به زندگی برمی‌گردند و مکتوبِ پایانی، وجود سرای امید طلوع را در تعلیق بگذارد.

منبع: ماهنامه هنر و تجربه