سینماسینما، محمد ناصریراد
جشنواره جهانی فیلم فجر در دوره چهلوسوم، با همهی موافقتها و مخالفتها، تجربهای متفاوت و قابل تأمل بود؛ تجربهای که بیش از هر اتفاقی، مسئلهی مکان برگزاری را دوباره به یکی از موضوعات اصلی سینمای ایران تبدیل کرد. انتقال جشنواره به شیراز، صرفاً یک جابهجایی جغرافیایی نبود، بلکه تلاشی بود برای شکستن تمرکز دیرپای فرهنگی در پایتخت؛ تلاشی که اگرچه بینقص نبود، اما ارزش آزمودن و تداوم داشته و دارد.
شیراز، با پیشینه فرهنگی روشن، زیرساختهای مناسب و فضای اجتماعی امن و آرام، نشان داد که میتواند میزبان رویدادی با مختصات بینالمللی باشد. تجربه جهانی نیز بارها ثابت کرده که جشنوارههای بزرگ الزاماً در پایتختها شکل نمیگیرند؛ کن، ونیز، بوسان و شانگهای نمونههایی روشن از این رویکردند.
از این منظر، تلقی جشنواره ۴۳ بهعنوان رویدادی آزمایشی چندان منطبق با واقعیتهای اجرایی نیست و بهنظر میرسد زمان آن رسیده که درباره تثبیت دبیرخانه جشنواره جهانی فیلم فجر در شیراز، تصمیمی جدی و بلندمدت گرفته شود.
در کنار این نکات مثبت، جشنواره امسال با چالشهایی نیز روبهرو بود که نمیتوان آنها را نادیده گرفت. ترک جشنواره توسط نوری بیلگه جیلان در میانه رویداد، اتفاقی ساده یا حاشیهای نبود و بیتردید نیازمند بررسی دقیقتر در سطح مدیریتی و ارتباطات بینالمللی است. همچنین حضور منتقدان سینمایی در این دوره، بهویژه در مقایسه با انتظار موجود از یک جشنواره جهانی، کمرنگتر از حد مطلوب بود و همین مسئله به بازتاب رسانهای نهچندان پررنگ جشنواره دامن زد. جشنوارهای با این عنوان، ناگزیر است نسبت خود را با رسانه و نقد حرفهای جدیتر تعریف کند.
از سوی دیگر، سختگیریهای ورود و خروج، هرچند از منظر امنیتی قابل فهم است، اما در عمل موجب رنجش بخشی از اصحاب رسانه و هنرمندان شد. بهنظر میرسد میتوان بدون کاستن از سطح امنیت، با مدیریت نرمتر و حرفهایتر، شأن و آرامش مهمانان جشنواره را بیش از پیش حفظ کرد.
در بُعدِ محتوایی نیز یکی از انتظارات جدی، تلاش برای جذب آثار پریمیر و نمایشهای نخست بود. اگر جشنواره جهانی فیلم فجر قصد دارد جایگاه منطقهای و بینالمللی خود را ارتقا دهد، ناگزیر است سطح خود را در انتخاب آثار بالا ببرد و به سمت نمایشهایی حرکت کند که برای مخاطب حرفهای، کشف و امتیاز محسوب میشوند.
بهطور کلی جشنواره ۴۳ را میتوان تجربهای مهم و آموزنده دانست؛ تجربهای که اگر با نگاه انتقادی، برنامهریزی بلندمدت و تصمیمهای شجاعانه همراه شود، میتواند به تثبیت هویت جشنواره و تقویت جایگاه شیراز در نقشه سینمای ایران بینجامد. آیندهی این رویداد، بیش از هر چیز، در گرو پذیرش نقد، اعتماد به ظرفیتهای بیرون از مرکز و پرهیز از نگاه موقت و آزمونمحور است.
در نهایت، آنچه جشنواره چهلوسوم را واجد اهمیت میکند، امکانهاییست که میتواند پیش روی آن گشوده شود.
اگر تجربه امسال با حوصله، گفتوگو و اعتماد به بدنه حرفهای سینما جمعبندی شود، جشنواره جهانی فیلم فجر میتواند از یک رویداد مقطعی به نهادی اثرگذار و قابل اتکا تبدیل شود؛ نهادی که هم در نسبت با سینمای ایران معنا دارد و هم در افقِ منطقهای و بینالمللی. شیراز این ظرفیت را دارد که به خانهای ثابت برای این جشنواره بدل شود و استمرار، مهمترین سرمایهای است که میتواند به آینده آن اعتبار ببخشد.
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- نقدی بر مستند گفتوگومحور از پگاه آهنگرانی؛ پرترهای در فضای بسته
- «قمرتاج»؛ از ثبتِ واقعیت تا سازماندهی روایت
- جهانِ پشتِ یک تصادف
- خوانشی روانشناختی از «چشمبادومی»؛ روایت گسسته در آینه هویتِ متلاشی
- تأملی بر حضور نوری بیلگه جیلان در جشنواره جهانی فیلم فجر؛ داور غایب
- جشنواره جهانی فیلم فجر۴۳؛ در ایستگاه پایانی «درس آموختهها» بهترین فیلم شد/ جایزه ویژه داوران به کارگردان ژاپنی رسید
- نقدی بر فیلمهای کوتاه باکس شیراز در جشنواره جهانی فیلم فجر
- «معامله در مرز»؛ وقتی معامله به آزمون وجدان بدل میشود
- معرفی داوران چهار بخش جشنواره جهانی فیلم فجر
- یادداشتی بر فیلم سینمایی «مرد خاموش»؛ آنجا که باد سخن میگوید و انسان خاموش میماند
- چهل و سومین جشنواره جهانی فیلم فجر؛ آثار بخشهای چشمانداز و زیتون شکسته معرفی شدند
- برنامه نشستهای چهلوسومین جشنواره جهانی فیلم فجر منتشر شد
- جشنواره جهانیِ فیلم فجر در شیراز؛ جشنواره ثبات میخواهد
- اعلام آثار راهیافته به ۲ بخش جشنواره جهانی فیلم فجر
- خوانش سینمایی و روانکاوانهٔ «خون مقدس»؛ سایههای سرخِ ناخودآگاه
پربازدیدترین ها
آخرین ها
- گفتوگو با پرویز نوری/ سینمای ایران از تماشاچی جدا شده است*
- دیالکتیک آشوب و سینمای مقاومت: از مانیفستهای مدرن تا استیصال پستمدرن
- نظامالدین کیایی درگذشت
- مروا نبیلی و سینمای آوانگاردش/ آینهای که جرأت نگاه کردنش را نداریم
- هیأت داوران جشنواره برلین ۲۰۲۶ معرفی شد
- عنوان و زمان اکران آخرین فیلم «سریع و خشمگین» اعلام شد
- کارگردان برنده نخل طلا، فیلم جدیدش را مقابل دوربین میبرد
- اصغر شریعتی درگذشت
- نامزدهای جوایز سزار فرانسه معرفی شدند
- پرویز نوری درگذشت
- مجید علی اسلام درگذشت
- نامزدهای جوایز فیلم بفتا معرفی شدند
- «نورنبرگ»؛ پیش از آن که گلولهای شلیک بشود…
- با حضور سینماگران ایرانی؛ نامزدهای اسکار ۲۰۲۶ معرفی شدند
- اعلام اسامی فیلمهای راهیافته به جشنواره فجر
- بدرقه رضا رویگری به خانه ابدی/ هنرمندی که قلبش برای مردم میتپید
- مراسم تشییع پیکر «سعید پیردوست» / گزارش تصویری
- بدرقه پیکر سعید پیردوست به خانه ابدی
- حقایقی درباره فیلم مسافران بیضایی به بهانه نمایش نسخه بازسازی شده آن در موزه سینما
- انتشار نسخه ویژه نابینایان «آمارکورد» با صدای صالح میرزاآقایی
- اعلام نتایج رویداد سرمایهگذاری انیمیشن کاشان: ۲۸ اثر موفق به جذب سرمایه شدند
- بیانیه جمعی از فیلمنامهنویسان سینمای ایران؛ نمیتوان سکوت اختیار کرد/ ثبات با انکار واقعیت شکل نمیگیرد
- کارنامه بازیگری سوسن تسلیمی به بهانه حضور در آثار بیضایی/ تلاقی همزمان نبوغ بازیگر و بازیگردان
- طایفه زندهکُشِ مُردهپرست؛ داستان فراموشی بهرام بیضایی در ایران
- بلا تار درگذشت
- آغاز اکران سراسری انیمیشن سینمایی «ژولیت و شاه» از فردا
- درنگی بر جشنواره فیلم فجر/ قاب شکسته سینما
- بهرام بیضایی، در متن آثارش از خلال افکارش؛ سلوک بیضایی
- سعید پیردوست درگذشت
- واکاوی مستند «ترانه» در آینه روان، فلسفه و جامعه؛ از پیله تروما تا پرواز فردیت
