سینماسینما، افشین اشراقی – دریاچه ماهی در صداگذاری، ناخواسته، رویکردی فاصلهگذارانه را برگزیده است. در اغلبِ صحنهها صدای خارجِ قاب (بهطور مشخص آمبیانس)، سوارِ بر صدای درونِ قاب است و این نقص، حواسِ تماشاگران را پرت میکند و از فیلم دورشان. نگارنده فیلم را در پردیسِ سینماییِ کاپریِ گرگان تماشا کرد و با توجه به بهروزبودنِ کاپری، بعید میداند که مشکلِ پیشین از سیستمِ صوتیِ سالن باشد (حتی اگر این مسئله خلافِ واقع باشد فیلم باز هم – در بخشِ صدا –کاستیهایی دارد که نمیشود به سیستم پخش مربوطشان دانست). در ادامه، درنگ میکنیم بر صدای چند پلان و صحنهی دستچینشده از این فیلم.
در اوایلِ فیلم جمعی از فرماندهانِ عملیات کربلای پنج، نادر فلاح را درونِ کانتینر میفرستند تا شنوندهی پیشگوییهای بهظاهر هپروتیاش نباشند. بعد از مدتی، رزمندهای درِ کانتینر را میگشاید و پیش او میآید، صدای همهمهی کمتنشِ رزمندگان از بیرونِ کانتینر به گوش میرسد. منتها آمبیانسِ این پلان، از ترسیمکردنِ فضای جبهه و جنگ (حتی در زمانِ آتشبس) ناتوان است و پشتِ قاب را بیشتر به همایشی کوچک در سالنِ کنفرانس همانند کرده است.
در اواسطِ فیلم، دو شخصیت در ماشین نشستهاند و بگومگو میکنند. در این پلان، دوربین از بیرون و در مدیوملانگ، ماشینِ متوقفشده را از روبهرو در قاب گرفته است و صدای شخصیتهای درونِ ماشین و عبور و مرورِ وسایل نقلیه نیز – هردو تقریباً به یک اندازه – بهوضوح شنیده میشوند. پرسش اینجاست: صدای این پلان از چه منطقی پیروی میکند؟ صدای شخصیتها با وجود اینکه در ماشیناند و گاهی سر میچرخانند، تمامرخ شنیده میشود. اینکه شخصیتها از ما دور اند و صدایشان به ما نزدیک، قراردادی کاملاً پذیرفته شده است و ایراد محسوب نمیشود. مشکل این است که صدای رفتوآمدِ وسایل نقلیه همان حجمی را دارد که گفتوگوها (شنیدهشدنِ یکسانِ ایندو صدا مطابق با منطقِ دنیای عینی نیست و لزومی هم ندارد که باشد). منطقِ پلان و موقعیتِ مکانیِ سوژهها اینطور حکم میکند که صدای عبور و مرور به پسزمینه رانده شود. در شکلِ فعلی، رفتوآمدِ ماشینها نویزی نامطلوب است.
در صحنهای از فیلم پیرزاده سرزده به دفترِ همکارش میرود. هنگام گفتوگو با منشی، صدای موسیقی از اتاقِ رئیس به گوش میرسد. به نظر میرسد که او وُلومِ دستگاهِ پخشِ موسیقی را چسبانده است به سقف؛ او سرخوشِ پیروزی است و نشئهی موسیقی. نکتهای که پیرزاده با لحنی کنایهآمیز بدان اشاره میکند. اما وقتی همراهِ پیرزاده به اتاقاش پا میگذاریم صدا همان حجمی را دارد که در پلانِ قبلی داشت.
و این هم مثالِ آخر: فلاح به خانهی ستاره اسکندری میرود. بیرونِ خانه، جیرجیرکها در حالِ همنوازیاند. در پلانِ بعدی با اینکه واردِ خانه شدهایم، حجمِ صدای جیرجیرکها همچنان مثل پلان قبلی است (حتی اگر در و پنجرهها چهارطاق هم باز بودند باز هم تداومِ صدای جیرجیرکها میتوانست وصلهای ناجور باشد. البته فیلم در فصلِ پاییز میگذرد و میبینیم که درِ هال بسته است). این یکی شاید ایرادی جزئی و بیاهمیت باشد. اما باید در نظر داشت که گاهی همین لغزشها باعثِ مخدوششدنِ حسِ پلان و یا صحنه میشوند.
موسیقیِ نادیجتیکِ دریاچه ماهی بیش از حد پرحجم است و آزاردهنده. به این معنی: زمانِ زیادی را به خود اختصاص داده است، تأکیدگذاریهایش نالازماند و خارج از ظرفیتِ عاطفیِ صحنهها. نیز، شلوغ است و چندان متناسبِ با متن نیست. این موارد، رویهمرفته، باعث شدهاند که موسیقی تحمیلی جلوه کند. احتمالاً بسیاری از تماشاگرانِ دریاچه ماهی با این نظر موافقاند: خیلی جاها به حضورِ موسیقی نیاز نبوده است.
سازندگانِ دریاچه ماهی (صدابردار و طراح صدا و صداگذار و کارگردان) کوشیدهاند تا بهرهجُستن از صدای خارجِ قاب، فضای شنیداریِ فیلم را بگسترانند و فضاسازی متن را قوت ببخشند. اما متأسفانه افراط در این موضوع باعث شده است که فیلم – دستکم از این وجه – لطمه بخورد و زیر سایهی صدای خارجِ قاب قرار بگیرد.
پینوشت: در یکی از آنونسها، عنوانِ فیلم دریاچهْ ماهی خوانده میشود. کارگردان (مریم دوستی) نیز، در مصاحبهای خبری عنوان فیلم را همانطور ادا میکند، بدونِ «یای اضافه».

لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- تدارک تلویزیون برای نوروز/ نمایش ۱۳۳ فیلم سینمایی در تعطیلات
- انتقاد کارگردان «دریاچه ماهی» از اکران فیلمش/ فیلم در اکران مرد
- رونمایی از جدیدترین پوستر فیلم سینمایی «دریاچه ماهی»+ تصویر
- کدام فیلمها به اکران دوم نوروز میرسند؟
- گزارش تصویری روز سوم جشنواره فیلم فجر – نشست خبری فیلم های ماجان و دریاچه ماهی
- نشست «دریاچه ماهی» در برج میلاد /اهالی رسانه با دانش و آگاهی فیلم را میبینند
- «دریاچه ماهی» کلید خورد
نظر شما
پربازدیدترین ها
آخرین ها
- «آقای سانسور» در اکران آنلاین میلیاردی شد/ اتمام اکران در هفته آینده
- گریمور فیلم «محمد رسولالله (ص)» درگذشت
- گفتوگو با محمد کارت، کارگردان «شنای پروانه»/ جبر تو را نمیسازد تو هستی که شرایط را میسازی
- تجلی فانتزی و تخیل در آثار فریال بهزاد
- بررسی آثار دعا در آرامش روح و روان در رادیو
- «نان مقدس» در بخش مسابقه جشنواره «ترنتو» ایتالیا
- جشنواره فیلمهای فانتزی به صورت فیزیکی برگزار میشود
- کارگاههای آموزشی «سینماحقیقت» منتشر میشود
- تحلیل و بررسی تفاهمنامه ۲۵ ساله ایران و چین با نمایش یک مستند
- فیلمبرداری «تفریق» متوقف شد
- برندگان بفتا ۲۰۲۱ معرفی شدند/ «سرزمین آوارگان» برنده بزرگ مراسم
- سکانس طلایی/ مغازه کنار خیابان
- آغاز ثبتنام باشگاه مخاطبان جشنواره جهانی فجر
- آوینی، سینمای اِشراقی و تاریخ ایدئولوژیک
- دو جایزه اصلی جشنواره فیلم هنگ کنگ به «دشت خاموش» رسید
- «بنفشه آفریقایی» به جشنواره آتلانتا رسید
- امیر آقایی و پگاه آهنگرانی به «خط نجات» پیوستند
- «چپ دست» آماده نمایش شد
- انجمن کارگردانهای آمریکا کلوئی ژائو را بهترین کارگردان سال انتخاب کرد
- «گودزیلا در برابر کونگ» رکورد «انگاشته» را هم شکست
- برگزیدگان بخش فنی «بفتا» معرفی شدند
- «درخت گردو» به جشنواره مسکو دعوت شد
- به دلیل شیوع کرونا، خانه سینما به مدت ۱۰ روز تعطیل شد
- «دم غروب، زعفرانیه» در مرحله تدوین
- سحرگاه ماه رمضان با بارانی ترین ماه همراه شوید
- پوستر «ناجی» رونمایی شد
- «نوروز رنگی» تلاشی برای احیای لهجه مشهدی
- راز بیرمقی «همرفیق»
- وزیر اطلاعات: هنرمندان ما از ساخت فیلم و سریال با همکاری وزارت اطلاعات استقبال میکنند
- چرا پروژههای فیلمبرداری تعطیل نمیشوند؟