سینماسینما- محمد حقیقت؛ تازه‌ترین فیلم استیون اسپیلبرگ از دهم ماه جون در فرانسه بشکل گسترده‌ای به پرده سینماهای فرانسه می‌آید، به همین خاطر وی در گفتگو با روزنامه فرانسوی در باره استفاده از هوش مصنوعی موضع خود را روشن کرد.
«روز افشاگری» درباره تنهایی انسان در تمامی گیتی، سوال می‌کند: اگر کشف کنی که ما تنها نیستیم، و آن را به تو نشان دهیم آیا به وحشت خواهی افتاد؟ مردم حق دارند واقعیات را بدانند. آنها نزدیک به هفت میلیارد نفرند، هرثانیه‌ای به امر اجتناب ناپذیر نزدیکتر می‌شویم به «روز افشاگری».
این کارگردان تحسین شده که یکی از اولین کسانی بود درباره هوش مصنوعی در سینما با فیلم «هوش مصنوعی» در سال ۲۰۰۱ صحبت کرده بود، از آن موقع به بعد چشم محافل سینمایی و کنشگران این صنعت/ هنر را باز کرد و روز به روز ابعاد مورد بکاری (هوش مصنوعی) گسترده‌تر شده، چه در‌مورد سناریو نویسی، ساخت فیلم بدون هنریشه انسانی و غیره، بخشی از دست‌اندرکاران سینما را به جدال واداشته است، عده‌ای در آمریکا، فرانسه و دیگر جاها به مخالفت برخواسته‌اند، اما این مورد متوقف نشده است.
خود اسپیلبرگ که شیفته فیلم‌های علمی تخیلی است و در این زمینه فیلم‌های موفقی هم ساخته، در مصاحبه‌اش می‌گوید: «غیر قابل تصور است که این هوش مصنوعی» است که به جای فیلمنامه نویسان تصمیم می‌گیرد. من حاضر نیستم آن را جایگزین کنم، زیرا واقعا به آگاهی آن اعتقاد ندارم. همچنین معتقد نیستم که جایگزینی برای روح انسانی وجود دارد. هوش مصنوعی نباید به من بگوید چگونه دیالوگ بنویسم، دوربین را چگونه قرار دهم یا تنظیمات را به چه شکل انجام دهم. مگر اینکه بطور مثال برای تولید یکی از ابزارهای دیگر باشد. از هوش مصنوعی به عنوان ( ابزار) استفاده کنید. اما نه به عنوان حرف آخر در مورد هر چیز خلاقه! اینجاست که من خط قرمز می‌کشم.»
قرار است فیلم جدید اسپیلبرگ در سالن‌های زیادی در فرانسه با دو ورسیون به زبان فرانسه و ورسیون دیگر به زبان اصلی با زیر نویس به پرده بیاید.
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
پربازدیدترین ها
- نشانهشناسی «صد سال به این سالها»؛ از اندوه بیپایان ایران تا احیای حس نوستالژی
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
- اکران آثار کریم لکزاده و پگاه آهنگرانی در فرانسه
- نگاهی به نمایشنامهخوانی «چهار صندوق»؛ در ستایش رهایی
- نگاهی به فیلم «لیلا» ساخته داریوش مهرجویی/ ماخولیای زنِ ستمکشِ ایرانی
آخرین ها
- «بت»؛ روایتی پلی فونیک از انسان در وضعیت آیکونیکال
- ایران و جایزه نوبل ادبی
- این یک سفر جهنمی است؛ حمایت سازنده «تلماسه» از فیلم ایناریتو
- نگاهی به نمایشنامهخوانی «آرش»/ حماسهای که از حافظه ادبی ایران غایب ماند
- نمایش «راشومون»؛ دوزخ قضاوت
- فقر تکراری نیست؛ روایتهای ما در سینما تکراریاند
- معرفی برگزیدگان چهل و سومین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران
- «نیرنگبازها» در تماشاخانه ایرانشهر/ پیشفروش بلیت نمایش «مسلوب» آغاز شد
- علی نصیریان به «ده پهلوان» پیوست
- داریوش عیاری؛ جریانساز سینمای آماتوری و مدافع سرسخت کلاسیسیزم
- «سرخپوست»؛ یک روایت مینیمال
- «سازمان پسماندیه و نظارت بر اَزبله»؛ نقد نابهنجاریهای رفتاری شهروندان
- بازگشت «دیوانه خانه زری بوره» بدون هیچ تغییری در کارگاه تئاتر
- «روز چهلم»؛ بچهای روی پله آخر
- یخچال، سفره و خانواده/ «یخچال»؛ روایتی از فروپاشی تا بازگشت انسجام
- دراماتورژی چیست و چه می‌کند؟
- اکران آثار کریم لکزاده و پگاه آهنگرانی در فرانسه
- روایت ایرانی «سرخ و سیاه» استاندال
- میراث گناه و اراده رستگاری؛ کلاژ اسطوره و فرم در بازآفرینی «شرق بهشت»
- نمایش کمدی «قبض روح» / گزارش تصویری
- پوستر «من میترسم» رونمایی شد
- یادداشتی بر پروژه «بیضاییخوانی»؛ فرهنگ و هنر را آدم ها می سازند
- نمایشنامهخوانی «آرش»؛ از خوانش متن تا آفرینش روایت
- در ۷ ماه؛ فروش گیشه سینماها به ۱۰۰۰میلیارد تومان رسید
- «نجات ما»؛ یکی از درخشانترین فیلم‌های سال فرانسه
- اکران خصوصی فیلم «کافه سلطان»/ گزارش تصویری
- اپرای عروسکی «عشق»/ گزارش تصویری
- درباره مستند «فراموشخانه»/ یادم تو را فراموش
- بلیت تئاتر، اقتصاد و فرهنگ
- نگاهی به اجرای «کارنامهی بندار بیدخش»؛ داستان کبوتری که نرسید و پیکی که در نکوفت
