به گزارش سینماسینما ،کشاورز در یادداشت خود نوشته است :از روز پنجشنبه که خبر فروپاشی ساختمان پلاسکو را شنیدم حس می کنم چیزی در من فرو ریخته است. بی قرار سرنوشت آتش نشان هایی هستم که در این روزگار ناملایم جانشان را در مشت شان گرفتند و برای فرونشاندن شعله های آتش خودشان را فدا کرده اند.نگران حال ساختمان های پیر تهران هستم که در میان بی تفاوتی های ما نظاره گر پایان تلخ پلاسکو هستند و دلهره دارند که به چنین سرنوشتی دچار نشوند. دلواپس کسبه ای هستم که در یک چشم بر هم زدن اندوخته هایشان به باد رفت و کارگرانی که در آستانه سال نو بیکار شدند. این روزها تهران در حال پشت سر گذاشتن آزمون تلخی است و ما را محک می زند که چطور می توانیم از کنار بحران ها عبور کنیم. امیدوارم سهم مان از این عبور تنها ثبت بحران با کمک دوربین های موبایلمان نباشد. بی شک این حضور نه تنها موثر نیست بلکه سنگی بزرگ جلوی پای کسانی قرار می دهد که می خواهند روند امدادرسانی را تسهیل کنند.بی تردید حضور در صحنه همواره بهترین کار نیست. در میان این حجم از تلخی تنها چیزی که باعث التیام می شود یاد آتش نشان هایی است که بی هیچ چشمداشتی سوختند تا ما نسوزیم. کاش کسی نام آنان را از آتش نشان به جانفشان تغییر دهد.
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- خانه ایرانی، خانواده ایرانی، مادر ایرانی در «مادر» علی حاتمی
- انتشار گفتگویی منتشرنشده از محمدعلی کشاورز/ هر فیلمی که بازی میکنم خودم را محاکمه میکنم که آیا کاری که کردم درست بوده
- محمود پاک نیت از دشواریهای بازیگری در دوران کرونا میگوید/ لزوم رعایت کامل فاصله اجتماعی
- مجید انتظامی: خانه-موزه انتظامی آنطور که پدرم انتظار داشت اداره نمیشود
- مراسم تشییع پیکر محمدعلی کشاورز برگزار شد/ همیشه ماندگار
- اعلام جزئیات مراسم خاکسپاری محمدعلی کشاورز
- کارنامه بینظیر یک بازیگر/ به بهانه درگذشت محمدعلی کشاورز
- محمدعلی کشاورز درگذشت
- محمدعلی کشاورز در بیمارستان بستری است
- محمدعلی کشاورز از دوستی و همکاری با ماکس فون سیدو میگوید/ هنرپیشهای جسور و توانا
- پاسخ رامبد جوان به منتقدانش
- چرا بازیگر معروف در محل وقوع حادثه پلاسکو حاضر شد؟
نظر شما
پربازدیدترین ها
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
- نشانهشناسی «صد سال به این سالها»؛ از اندوه بیپایان ایران تا احیای حس نوستالژی
- «غریزه»؛ وقتی همچون تبعیدی از شهر خود میگریزی
- با انتشار بیانیهای اعلام شد؛ دلایل کنار گذاشتن نوید محمدزاده به روایت سازندگان تئاتر «آرش»
- «زن ناشناس» ساخته آرتور هراری، موفق در گیشه
آخرین ها
- یادداشتی بر بیضاییخوانی؛ تاریخ فقط با نامهای تازه تکرار میشود
- جواد مجابی درگذشت
- نگاهی به موسیقی فیلم «استخر»/ ناظرِ آرام صحنهها
- «۱۵/۱۸» (محلی برای شفا)؛ صدای عصیان جوانان فرانسوی
- حسین وخشوری دبیر اولین جشنواره فیلم فجر و مدیرمسئول هفتهنامه سینما درگذشت
- سینمای تینایجری در ایران/ از دهههای دور تا «تهران کنارت» و «بیداد»
- همزمان با برگزاری ونیز ۲۰۲۶/ آلبرتو باربرا: جشنواره امسال نسبت به سالهای گذشته سیاسیتر است
- پس از کسب چهار جایزه بینالمللی/ ادامه حضور جهانی « این صداها واقعیست» در هشت جشنواره
- مستند «زعفران»؛ زیبایی، توازن و جهانی فراموش شده
- «نفرین توقیف» راهی جشنواره فیلم لندن میشود
- نخستین نمایش جهانی «در جاده با کیارستمی» در بوسان
- اندیشکده خانه تئاتر تاسیس شد
- نمایش «سر به سر» در جشنواره کره جنوبی
- «کوری»؛ وقتی جنایت از یک فرد به شبکه قدرت و سکوت میرسد
- سیکل معکوس نظارت و سانسور بر سینما
- مادری با سه فرزند هنرمند / خاویر باردم: خوششانس بودم که او مرا بزرگ کرد
- جشنواره فیلم بوسان ۲۰۲۶؛ نخستین اکران فیلم مجید مجیدی و نمایش ۵ فیلم ایرانی
- «ضیافت» به پروژه بیضاییخوانی رسید/ «اژدهاک» دوباره خوانده شد
- «استوار ساقی»، «باگ» و «چمدان آبی» در جشنواره احمدآباد هندوستان/ نمایش ۶ انیمیشن
- جایزه بهترین فیلم برداری تونس به فیلم کوتاه «البنات» رسید
- «زن ناشناس» ساخته آرتور هراری، موفق در گیشه
- همچون غرش شیری باستانی که در درهای خواب رفته به گوش میرسد
- خوانشی چند لایه از فضا، فرم و سیاست در فیلم «انگل»/ معماریِ نابرابری
- با انتشار بیانیهای اعلام شد؛ دلایل کنار گذاشتن نوید محمدزاده به روایت سازندگان تئاتر «آرش»
- یک شکست برای فیلم ریدلی اسکات؛ «مرد عنکبوتی» به پیشتازی ادامه میدهد
- «امیرو»؛ پرترهای ناتمام از یک انسان طردشده
- رابطه سوژه و قدرت در «بیداد»/ آواز برای بازپسگیری سوژگی
- «بیداد»؛ وقتی مضمون از فیلم جلو میزند
- نگاهی به نمایش «ویکنت شقه شده»/ توپها برای که شلیک می کنند؟
- یادداشتی بر بیضایخوایی؛ تجربهای تازه با نسلی تازه


محمدعلی کشاورز در یادداشتی که در روزنامه ایران منتشر کرده به واقعه آتش سوزی پلاسکو واکنش نشان داده است .


