پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• «نفس‌گیر»؛ وقتی بحران نه با ویروس که با انکار آغاز می‌شود
• «فراموشخانه»؛ قربانیان فراموش‌شده‌ی تاریخ
• نگاهی نقادانه بر تجربه تئاتر تعاملی ایوب بختیاری/ پداگوژی روایت
• به مناسبت ۲۸ تیری که سالمرگ خسرو شکیبایی بود/ دیداری که خاطره‌ای ماندگار شد
• کمدی «مادرکیو» دوباره روی صحنه می‌رود
• «روز افشاگری»؛ وقتی اسپیلبرگ به سوی ناشناخته‌ها بازمی‌گردد
• مریم همتیان درگذشت
• نامه خانه سینما به پزشکیان منتشر شد/ پاسخ سخنگوی دولت
• «زن و بچه»؛ فروپاشیدن
• ورایتی خبر داد؛ عبدالرضا کاهانی با «بهشت خالی» به ادینبورگ می‌رود
• رکورد «انتقام‌جویان: پایان بازی» شکست؛ «مرد عنکبوتی: روز کاملاً جدید» درحال ورود به فهرست تاریخی فروش گیشه
• امیر نادری و ذات و زبان سینما
• رمان «رخشان»؛ گُذار از خامیِ عاطفی تا رسیدن به بلوغ فکری
• فستیوال فیلم ونیز ۲۰۲۶؛ توضیحات مدیر جشنواره درباره غیبت فیلم‌های هالیوودی
• نگاهی به بازی محسن قصابیان در سریال «کلاغ»/ استراتژی مکث و سکوت
• فوت یکی از برندگان اسکار؛ گلن هانسارد درگذشت
• کاوه کاویان درگذشت
• «روسری آبی»؛ فرا رفتن از چارچوب بسته
• «جای دندان پلنگ»؛ جای دندان پلنگ بر تن زخمی گربه
• ۲۰ سریال غیرانگلیسی‌زبان برگزیده سال‌های اخیر
• اکبر عبدی؛ پدیده کم‌نظیر بازیگری در سینمای ایران
• «سامی» به ایتالیا می‌رود
• «غروب در دیاری غریب» به خانه اردیبهشت اودلاجان رسید
• تغییرات در سازمان سینمایی با انتشار سه حکم جدید
• درباره چهار فیلم موفق در باکس آفیس ۲۰۲۶/ نابودگران کلیشه
• مرضیه برومند دبیر جشنواره سی و یکم تئاتر کودک و نوجوان شد
• «پیکا» و ضرورت شکستن سکوت پیرامون تاثیر طلاق بر کودکان
• آیا مدیر جشنواره مقصر است؟/ سهم فیلمسازان زن در ونیز ۲۰۲۶: یک از بیست
• «خون بس»؛ زخم‌هایی که التیام نمی‌یابند
• درباره اکبر عبدی/ آقای خنده و خاطره