پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• روز سینما مبارک، اگر چیزی برای مبارک گفتن مانده باشد
• «پرده آخر»؛ نمونه‌ای از یک فیلم ایرانی در ژانر پلیسی و معمایی
• «زن ناشناس»؛ داستانی از روزهای آزادی دانمارک در سال ۱۹۴۵
• ماموریت جدید صدای نمایشنامه نویس؛ بیشتر شنیده شدن/ برگزیدگان دوره پنجم معرفی شدند
• تصویربرداری «ده پهلوان» آغاز شد
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ جایزه آیرون دلا لاگونا به «مُراقب» رسید
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ شیرطلایی به «زن ناشناس» رسید/ یک جایزه برای بازیگر ایرانی
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ لاله مرزبان بهترین بازیگر زن بخش افق‌ها شد
• نشست رسانه‌ای روسای خانه سینما؛ عسگرپور: شورای پروانه ساخت حذف شود، نه پروانه ساخت
• «عبور از نمی‌دانم» در موزه سینما
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ گزارشی از آرای منتقدان فیپرشی/ «مراقب» در صدر جدول افق‌ها
• گذری در جشنواره فیلم ونیز / گزارش تصویری
• نمایش «رومولوس»؛ این رومولوسِ مغموم
• رونمایی از ۶ کتاب درباره فیلم‌های شاخص سینمای ایران در موزه سینما
• دو جایزه جشنواره «جامو و کشمیر» به «زیبا صدایم کن» رسید
• فرهادی از رفتن به اسکار باز ماند
• وداع با پیکر جواد مجابی / گزارش تصویری
• جشنواره فیلم تورنتو  ۲۰۲۶/ پایانِ پایتختِ واحد و بازنویسی جغرافیای قدرت در سینمای جهان
• همگام با بهروز وثوقی در قله‌های بازیگری
• درباره فیلم «مرغ»/ منم اسپارتاکوس
• «پروانه»؛ وقتی غیاب، شکل دیگری از حضور است
• نمایش تازه علی اصغری؛ روایتی کمدی از تاریخ تئاتر عامه‌پسند 
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶ از نیمه گذشت؛ آیا نتفلیکس با چند فیلم در بخش مسابقه شیر طلا را می‌بَرد؟
• «مرد عنکبوتی: روز کاملاً جدید» پیشتاز گیشه آمریکا/ فیلم نولان در رده دوم
• یادداشتی بر «اژدهاک»؛ نفرین به راه‌های رفته بیهوده!
• «بدون ایرج»؛ جسارت و عریانی فیلم در روایت تنهایی انسان ایرانی
• نگاهی به زنانِ «پاتر پانچالی»/ سه برش از یک زندگی
• «دوازده مرد خشمگین»؛ دوازده مرد، یک اتاق، یک تصمیم
• یادداشتی بر بیضایی‌خوانی؛ تاریخ فقط با نام‌های تازه تکرار می‌شود
• جواد مجابی درگذشت