روابط عمومی سریال «بامداد خمار» در واکنش به ادعای مطرح شده از سوی محمد داودی نویسنده فیلمنامه این سریال جوابیه‌ای صادر کرد.
به گزارش سینماسینما، روابط عمومی سریال «بامداد خمار» در واکنش به یادداشت محمد داودی نویسنده سریال مبنی بر انصراف از حضور در این پروژه با عنوان «انصراف نویسنده «بامداد خمار» از حضور در پروژه/ نامم را حذف کنید»، جوابیه ای نوشته و درباره این قطع همکاری توضیحاتی ارائه داده است.
در این جوابیه آمده است:
«پیرو انتشار نامه‌ای از سمت آقای محمد داودی، نویسنده فیلمنامه سریال «بامداد خمار»، که اقتباسی از رمان «بامداد خمار» است، مبنی بر انصراف ایشان از ادامه همکاری با پروژه، روابط عمومی این سریال، ضمن تکذیب تمامی ادعاهای مطرح شده، توضیحات زیر را به منظور شفاف‌سازی هر چه بیشتر ارائه می‌دهد:
علیرغم صحبت‌های طلبکارانه‌ای که آقای داودی با گفتاری سخیف و غیرمحترمانه علیه عوامل سریال مطرح کرده‌اند، از ابتدای روزی که قرارداد همکاری با ایشان بسته شده، بارها درباره لزوم اعمال تغییرات در متن فیلمنامه صحبت شده و حتی در متن قرارداد با کارگردان، به ایشان (کارگردان) هم اجازه تغییرات در متن داده شده است. با توجه به این که خواسته‌های تیم سازنده مبنی بر وفادار بودن به اصل اثر «هیچ‌گاه» تامین نشد، این موضوع بارها کاملا دوستانه و محترمانه با ایشان در میان گذاشته شد. اما نویسنده به جای همکاری و تعامل، بر ارائه نسخه خود پافشاری کرده و به اصول اولیه قرارداد پایبند نماند.
بدون شک با توجه به محبوبیت بسیار زیاد رمان «بامداد خمار»، نوشتن فیلمنامه اقتباسی از این رمان مستلزم تخصص و تسلط زیادی است که آقای داودی نه تنها در ۳ سال گذشته نگارش نهایی این فیلمنامه را به سرانجام نرساند، بلکه حتی با رفتارهای غیرحرفه‌ای در پذیرش لزوم ایجاد تغییرات نشان داد روحیه حرفه‌ای برای تعامل و ادامه کار ندارد.
این در حالی است که همه می‌دانند ساخت آثار سینمایی که از منابع ادبی اقتباس می‌شوند، حساسیت زیادی را می‌طلبد و نیازمند تعامل با کارگردان اثر و بارها بازنویسی‌ست تا فیلمنامه‌ای قوام یافته و در خور اثر ادبی نوشته شود. همچنین سیاست تیم سازنده از ابتدا تعهد به اصل رمان و بازتاب داستان اصلی در فیلمنامه بود اما متاسفانه نویسنده نظر کارگردان را تامین نکرد.
صراحتا اعلام می‌شود تغییرات محدود و جدیدی که در متن اعمال شده، به دلیل پایبندی به روح و چهارچوب رمان «بامداد خمار» و با توجه به اصول اقتباس انجام گرفته؛ تمامی ادعاهای آقای داودی در این مورد کذب محض است.
آقای داودی در حالی تمامی این ادعاهای خلاف واقع را مطرح کرده که بعد از تغییر تیم و اضافه شدن کارگردان جدید به پروژه، برای گفت‌وگو با ایشان تماس گرفته شده و تلاش تیم سازنده این بوده که بتواند با تعامل دوستانه به بهترین نتیجه ممکن برسد. اما آقای داودی به جای رفتار حرفه‌ای و همکاری با کارگردان پروژه، به شکلی مبتدی، برخوردی کاملا غیرمحترمانه و تاسف‌بار داشته‌اند. این شرایط در حالی همواره وجود داشته که دی ماه سال گذشته با اصرار ایشان و فضاسازی مسمومی که برای کارگردان سابق ایجاد کرده بود، پیشنهاد انجام کارگردانی این اثر توسط خود را نیز مطرح کرد. این پیشنهاد به دلایل کیفی و همچنین نداشتن صلاحیت تکنیکی و فنی از سمت تیم تهیه و تولید مورد موافقت قرار نگرفت؛ ایشان هم از همان زمان راه هر گونه تعامل و همکاری را به صورت کاملا غیرحرفه‌ای بستند.
در نهایت، ضمن اظهار تاسف از رفتار و صحبت‌های به شدت غیرمحترمانه صورت گرفته توسط ایشان، که در شان اهالی فرهنگ و هنر نیست، روابط عمومی پروژه سریال علیرغم میل باطنی برای پاسخ‌گویی به ادعاهای خلاف واقع مطرح شده، صرفا به دلیل حمایت از عوامل محترم این پروژه خود را موظف به ارائه توضیحات فوق دانست. لازم به ذکر است که با توجه به ادعاهای کذب مطرح شده از سوی آقای محمد داودی، طبعا حق شکایت از ایشان محفوظ است.»
منبع: مهر
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- «بامداد خمار» را چه چیزهایی «بامداد خمار» میکند؟
- «بامداد خمار»؛ در منزلت فرودستی
- «بامداد خمار» و «مو به مو» در راه نمایش خانگی
- تهیهکننده سریال «بامداد خمار»: حاشیه همیشه هست/ هدف همه ما مخاطب است
- انصراف نویسنده «بامداد خمار» از حضور در پروژه/ نامم را حذف کنید
- نرگس آبیار کارگردان «بامداد خمار» شد
- خبرهایی از پانزدهمین جشنواره بینالمللی سینماحقیقت
پربازدیدترین ها
- نشانهشناسی «صد سال به این سالها»؛ از اندوه بیپایان ایران تا احیای حس نوستالژی
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
- نگاهی به فیلم «لیلا» ساخته داریوش مهرجویی/ ماخولیای زنِ ستمکشِ ایرانی
- یک پایان بد برای یک سریال قابل قبول/ یادداشت احمد میراحسان بر پایانبندی سریال «نجلا»
- نگاهی به نمایشنامهخوانی «چهار صندوق»؛ در ستایش رهایی
آخرین ها
- سینمای ایتالیا؛بازگشت مخاطب و جستوجوی هویت تازه
- خوانشی سینماتیک میان خاطره، هویت و زوال یک خیابان/ خیابانی که از حافظه آدمها عبور میکند
- «بُت»؛ طوفانی که به پا نشد
- یک فرش قرمز بارانی/ جشنواره فیلم توکیو ۲۰۲۶ آغاز به کار کرد
- جشنواره توکیو جایگاه جهانیاش را ارزیابی میکند
- پنج فیلمنامه مجوز ساخت گرفتند
- محسن راستانی پرکنتراست بود/ خلاق، دقیق و جسور
- به یاد محسن راستانی؛ ممنونم برای عکسهای درجه یکتان
- تردید مخاطبان در تماشای فیلم چینی/ احساس خطر کمپانیهای هالیوود
- آنجا که اسطوره از حصار زمان رها می‌شود
- محسن راستانی درگذشت
- «بت»؛ روایتی پلی فونیک از انسان در وضعیت آیکونیکال
- ایران و جایزه نوبل ادبی
- این یک سفر جهنمی است؛ حمایت سازنده «تلماسه» از فیلم ایناریتو
- نگاهی به نمایشنامهخوانی «آرش»/ حماسهای که از حافظه ادبی ایران غایب ماند
- نمایش «راشومون»؛ دوزخ قضاوت
- فقر تکراری نیست؛ روایتهای ما در سینما تکراریاند
- معرفی برگزیدگان چهل و سومین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران
- «نیرنگبازها» در تماشاخانه ایرانشهر/ پیشفروش بلیت نمایش «مسلوب» آغاز شد
- علی نصیریان به «ده پهلوان» پیوست
- داریوش عیاری؛ جریانساز سینمای آماتوری و مدافع سرسخت کلاسیسیزم
- «سرخپوست»؛ یک روایت مینیمال
- «سازمان پسماندیه و نظارت بر اَزبله»؛ نقد نابهنجاریهای رفتاری شهروندان
- بازگشت «دیوانه خانه زری بوره» بدون هیچ تغییری در کارگاه تئاتر
- «روز چهلم»؛ بچهای روی پله آخر
- یخچال، سفره و خانواده/ «یخچال»؛ روایتی از فروپاشی تا بازگشت انسجام
- دراماتورژی چیست و چه میکند؟
- اکران آثار کریم لکزاده و پگاه آهنگرانی در فرانسه
- روایت ایرانی «سرخ و سیاه» استاندال
- میراث گناه و اراده رستگاری؛ کلاژ اسطوره و فرم در بازآفرینی «شرق بهشت»
