پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• نگاهی به سینمای زیرزمینی به بهانه «بی‌داد»/ عرصه تجلی سینمای اجتماعی 
• «استخر»؛ روایتی درام در پوسته‌ای سورئال با درونمایه فلسفی
• سی‌ودومین جشنواره فیلم سارایوو؛ نشان افتخاری به اصغر فرهادی اهدا شد
• واکنش کانون کارگردانان سینما به مصوبه مجلس؛ سینما به امنیت اندیشه و امکان آفرینش آزاد هنری نیاز دارد
• اکران مردمی سریال کوری / گزارش تصویری
• بیانیه خانه سینما درباره مصوبه اخیر مجلس؛ جرم انگاریِ بدیهی‌ترین حقوق هنرمندان!
• مریم قربانی‌نیا مدیر روابط عمومی انجمن منتقدان سینما شد
• «آرش» در «بیضایی‌خوانی»
• «تاکسی‌»؛ ۱۲ مسیر کوتاه، ۱۲ قصه ماندگار
• در هفتادمین دوره برگزاری؛ فیلم‌های بخش مسابقه جشنواره لندن معرفی شدند
• بازگشت به زبان مادری؛ فیلمنامه بعدی فرهادی به زبان فارسی خواهد بود
• چگونه سینمای فرانسه در انتخاباتِ ریاست جمهوری۲۰۲۷ تاثیر می‌گذارد؟
• زنی گرفتار در ساختاری آسیب‌زننده/ تحلیل اجتماعی فیلم «زن و بچه»
• از باغ تا غیاب، خوانش هرمنوتیکی از «بدون ایرج»
• تحلیل شش‌لایه‌ای فضا در «در حال و هوای عشق»/ فضا به‌مثابه آخرین نگهبانِ راز
• «بی‌داد»؛ ضربه هفتاد و پنجم
• فوت بازیگر «نشویل» و «جیغ»؛ هیدن پنتی‌یر درگذشت
• نمایش و بررسی «جیب‌بر» در سینماتوگراف اهواز؛ رستگاری یک دزد!
• درنگی در فرم، فرهنگ و زیبایی‌شناسیِ سینمای ایرانی/ در باغِ شیداییِ علی حاتمی
• جشنواره لوکارنو ۲۰۲۶ در ایستگاه پایانی؛ پلنگ طلایی به فیلم فلورین شربان رسید
• دفاع امیریوسفی از سینمای زیرزمینی/ پاسخ نایب رییس خانه سینما به مدیرعامل
• «رُز» نماینده اتریش در اسکار شد
• مارک رایدل درگذشت
• بدرقه پهلوان آواز ایران به خانه ابدی؛ «ایرج» عاشق ایران بود
• تجربه زیسته و نقد فیلم: حق سخن گفتن یا معیار داوری؟
• نود و نهمین دوره جوایز اسکار؛ پنج کشور نمایندگان خود را به آکادمی معرفی کردند
• ایرج درگذشت
• برای شرکت در پنجاه و یکمین جشنواره تورنتو؛ «یک روز شیرین» راهی کانادا شد
• جادوی تدوین در «اودیسه» نولان
• نشانه‌شناسی «صد سال به این سال‌ها»؛ از اندوه بی‌پایان ایران تا احیای حس نوستالژی