سینماسینما، سحر عصرآزاد
«مسخرهباز» را باید یک پیشنهاد جدید به سینمای تک ژانری ایران و البته مخاطب عادت دادهشده به سینمای رئال دانست که به شیوهای ظریف و هوشمندانه از مسیر ارزشگذاری به اصالت سینما، قصد این تغییر ذائقه را دارد.
همایون غنیزاده به عنوان کارگردانی خوشقریحه و شناختهشده در عرصه تئاتر که حضوری قابل قبول از خود در فیلم «اژدها وارد میشود» مانی حقیقی ثبت کرد، اولین گام خود را در عرصه فیلمسازی با وامداری به پیشینه و تجربیات گذشتهاش یعنی تئاتر برداشته است.
او این ویژگی مهم را دارد که واجد درکی درست از مدیومی است که قصد ورود به آن را دارد و موفق شده اثری خلق کند که در عین وامداری به تئاتر، به جهت محدودیت در لوکیشن واحد با کاراکترهای محدود و دیالوگهای کدگذاری شده و موجز، از قدرت و زبان تصویر با تکیه بر تخیلپردازی از جنس ذات سینما، که ویژگی منحصربهفرد هنر هفتم است، به شکلی هنرمندانه بهره ببرد.
فیلم با مدد گرفتن از جریان سیال ذهن قهرمان اصلی قصه، یعنی دانش، که در یک مغازه سلمانی (نه آرایشگاه!) مشغول به کار است، مهمترین کد را در عشق او به جهان سینما و بازیگری میکارد؛ کدی که با تکیه بر مکان و زمان نامشخص که فقط به واسطه فیلمها میتواند نشانی دهه ۳۰ و ۴۰ میلادی را بدهد، با ادای دین به تاریخ سینما و فیلمهای خاطرهانگیز همراه است؛ از «بربادرفته» تا «کازابلانکا»، «پاپیون» و…
همین کد کارکردی باعث شده فیلم در عین وامداری به جهان سورئال و فراواقعگرایانه که جریان سیال ذهن قهرمان محوری را به عنوان یک فرم ساختاری پی میگیرد، در این جهان فانتزی بدون منطق حرکت نکند. چراکه کیفیت ذهن خیالپرداز دانش که راوی فیلم است، به درام این امکان را میدهد تا به فراخور نوسانات روحی این کاراکتر، همراه با ذهن شناور او به جهان فانتزی و خیالپردازانهای پناه ببرد که به واسطه عشق به سینما وامگرفته از فیلمهای برجسته و مشهوری است که دانش آرزوی نقشآفرینی در آنها را دارد. حتی عشق دانش نیز برگرفته از این علاقه و کشش به یک بازیگر مشهور سینما در همان دوره است؛ زنی به نام هما که در رویاها و خیالات او تبدیل به زوج و همراه فانتزیهایش میشود.
ذکر این ویژگی از آنجا جلوه هوشمندانهتری پیدا میکند که در بخش اعظم قصهها و فیلمهایی که از فانتزی و سورئال برای پیشبرد درام خود بهره میبرند، بینظمی، اغتشاش و بیمنطقی حرف اول را میزند. درحالیکه با تامل در نمونههای موفق جهانی هم نیاز به یک منطق درونی در همان جهان فانتزی و غیرواقعی لازم و ضروری به نظر میآید.
پس درک این نیاز برآمده از درک یک آسیب در فیلمهای اینچنینی است که منجر به خلق اثری سروشکلدار با یک منطق درونی برای بهره بردن از فانتزی ذهن قهرمان برای رسیدن به روایتی تصویری و سینمایی از دلمشغولیهای یک جوان عشق سینما شده است.
فیلم در عین دنبال کردن یک خط روایی که روزمرگیهای دانش را در سلمانی کاظم خان در کنار همکارش پی میگیرد، به یک زبان تصویری برای ترسیم دلزدگی دانش در مواجهه با رفتارهای تکرارشونده روزانه و پناه بردن او به جهان تخیل و سینما میرسد.
روزمرگیهایی که با ورود کاراکترهای فرعی بهتدریج خط و ربطی معماگونه و پلیسی پیدا میکند. در واقع با یافتن زنجیره زنانی با موهای تراشیده بهتدریج تور قصه این خط فرعی پهن میشود و به شکلی ظریف و هوشمندانه بسط مییابد. درنهایت نیز با خط اصلی یعنی عشق دانش به بازیگری تلفیق شده و با متهم شدن دانش و همکار سلمانیاش، تبدیل به مانع اصلی او برای رسیدن به نیاز دراماتیک و عشقش به سینما میشود.
به این ترتیب، با قصهای سروکار داریم که با عریض شدن خط و ربطی جدید پیدا کرده و به جای درجا زدن در سویه سورئال و ادای دین صرف به سینما، رنگوبویی معماگون و پلیسی پیدا میکند. همچنین این رنگآمیزی زمینهای ایجاد میکند تا تخیلپردازیهای دانش به واسطه مانعی که بر سر راه رسیدن او به عشقش ایجاد شده (و نمیتواند در تست بازیگری حضور پیدا کند)، شدت بگیرد و او با پناه بردن به کمد دیواری سلمانی، خود را به جهان سورئال فیلمهای خاطرهانگیز سینما بسپارد و جنون او به بازیگری نمودی تصویری به زبان سینما پیدا کند.
اینجاست که باید درک درست غنیزاده از مدیومی را که گام به آن نهاده، مورد توجه قرار داد و تلفیق هوشمندانه او با نسبتی دقیق از تئاتر و سینما را که مکمل یکدیگر شدهاند و در نهایت ارج نهادن به تاریخ سینما به واسطه ذهن سیال قهرمان را هنرمندانه دانست.
به همین دلیل فیلم با اینکه در یک لوکیشن واحد و با حضور کاراکترهای ثابت و چند کاراکتر گذری محدود میشود، اما مخاطب را خسته و دلزده نمیکند، چراکه از ظرفیتهای موجود به واسطه منطق ذهنی که از ابتدا برای قهرمان قصه خود انتخاب کرده، بهره برده و امکان پناه بردن به جهان فانتزی و سورئال و مهمتر از آن بازسازی فیلمهای ماندگار تاریخ سینما را ایجاد کرده است.
به این ترتیب، میتوان «مسخرهباز» را در حکم پیشنهادی جدید به سینمای تک ژانری ایران و بهخصوص مخاطب عادت دادهشده به فیلمهای رئال و اجتماعی دانست؛ فیلمی که در عین وامداری به ریشههای عمیق تئاتری سازندهاش، واجد نگاهی کاربردی به مدیوم سینما و تلاش برای بهره بردن از ظرفیتهای تصویر برای روایت قصهای سورئال است. فیلمی که البته سخت است بدون توجه به رفتار دافعهبرانگیز سازندهاش در مراسم اختتامیه سیوهفتمین جشنواره فیلم فجر آن را ارزیابی کرد. واقعیت این است که از زمان تصمیم برای نگارش این مطلب، مرتب با این پرسش مواجه بودم که باید صرفا به ماهیت فیلم «مسخرهباز» بپردازم، یا اثر را از ورای رفتارشناسی سازندهاش ارزیابی کنم؟ که بیراه هم نیست، زیرا هر دو حاصل یک جهانبینی هستند.
حاصل این جدال درونی به پیروزی فیلم «مسخرهباز» منجر شد، نه بازی سازندهاش! پس این مطلب تلاشی است برای ارزیابی کیفی خود اثر ورای رفتارشناسی سازندهاش، نه لزوما پیشینه و سابقه خوش او در عرصه هنر. چراکه اگر قرار بود این دو کفه را در مواجهه با یکدیگر قرار دهم، چه بسا بخش مهمی از امتیازات اثر زیر سایه این رفتار غیرحرفهای رنگ میباخت که با دلمشغولیهای من با اثر منافات داشت.
منبع: ماهنامه هنروتجربه
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- سیزدهمین جشنواره فیلم بلغارستان میزبان ۱۳ فیلم ایرانی
- ساخت اولین سالن روباز تئاتر با یاد هما روستا
- توضیحاتی درباره حاشیه نمایش «مسخرهباز» در فضای مجازی
- برترین کارگردانان سال ۹۸ (۴)/ نرگس آبیار، همایون غنیزاده
- نگاهی به فیلم «مسخره باز»/ جبران درهم ریختگی فیلمنامه با پرداختهای جلوهگرانه
- آنچه سینما هست/ نگاهی به فیلم «مسخره باز»
- جایزه ویژه هیات داوران جشنواره فیلم ورشو برای «مسخره باز»
- بازتاب نمایش «مسخرهباز» در جشنواره فیلم «ورشو»
- اینجا سلمانی است، سلمانی آقا!/ نگاهی به فیلم «مسخرهباز»
- «مسخرهباز» و تجربهگرایی در فُرم بصری/ نگاهی به فیلم «مسخرهباز»
- یک شاهکار کوچک/ نگاهی به فیلم «مسخرهباز»
- اعتراض تند مارلون براندو به همایون غنی زاده/طنز احمد رضا کاظمی
- برداشتهایی آزاد از اختتامیه «فجر ۳۷»/ وقتی «اعتراض» مسخره میشود
- واکنش تند مهرزاد دانش به حرکت همایون غنی زاده در اختتامیه جشنواره
- یک فیلم جسورانه و نبوغآمیز/ نگاهی به فیلم «مسخره باز»
نظر شما
پربازدیدترین ها
آخرین ها
- برگزاری دوازدهمین کارگاه بینالمللی تئوری اطلاعات و مخابرات با حمایت همراه اول
- این هنر و تجربه آنتی ویروسی ست بر فیلم های به هرقیمت مسخره
- جشنواره «هاتداکس» در ایستگاه پایانی؟/ گرفتاریهای تهدید کننده
- رخشان بنیاعتماد و روبن اوستلوند در مجمع سرمایهگذاران بازار فیلم کن
- نظارت سازمان سینمایی به نمایش آثار سینمایی خارجی در پلتفرمها
- پل استر درگذشت
- رامین حسینپور بهترین آهنگساز فستیوال لسآنجلس شد
- رقابت ویژه چند فیلم و تعطیلی یک روزه سینما
- «پر» در جشنواره ورونژ روسیه نمایش داده میشود
- مسعود اسکویی درگذشت
- برگزیدگان جشنواره فیلم پکن معرفی شدند/ تجلیل از چن کایگه با حضور ییمو
- «سیم خاردار» در کازابلانکا
- راهیابی مستند «دوربین فرانسوی» به جشنواره ارمنستانی
- نمایشگاه نقاشی «درخت جان» در گالری کاما
- رضا شیخی فیلمبردار سینمای ایران درگذشت
- پایان فیلمبرداری «خالد» در زیگورات
- معرفی آثار راه یافته به بخش فیلمنامه جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی
- امیر جدیدی، منصور بهرامی میشود
- زیر پوست شهر/ نگاهی به سریال «افعی تهران»
- هیات داوران جشنواره فیلم کن معرفی شدند/ گلادستون، کورئیدا و بایونا در فهرست
- هفته دوم «مجنون آن لیلی» هم به سانس فوقالعاده رسید/ «فین جین» پرمخاطب ترین نمایش عمارت نوفللوشاتو شد
- حسام منظور به سراغ دراکولای برام استوکر میرود
- بزرگداشت بهرام شاه محمدلو برگزار میشود
- ده جایزه جشنواره هندی برای «انتقام تیرهروزان» ایرانی/آمریکایی
- بستههای مکالمه پرتخفیف همراه اول بهمناسبت روز ملی خلیجفارس
- به تو هم سخت میگذرد؟/ نگاهی به فیلم «منطقه تحت نظر»
- معرفی پروژه جدید کارگردان «باربی»؛ گرتا گرویگ «نارنیا» را میسازد
- معرفی داوران جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی
- اختتامیه دومین دوره جشنواره «عروسکخونه»/ پیشکسوتان و فعالان عرصه کودک به سمت احیای نمایشهای عروسکی میروند
- عسگرپور: از جانب مدیران کم تسلطِ سطحینگر، مورد حمله قرار میگیریم که شما از فروش فیلمها خوشحال نیستید/ از کجا به کجا رسیدیم!