پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• مسیری تازه برای بازآفرینی حماسه ملی ایران؛ «شاهنامه» در راه است
• «یک ساعت از آن روز»، روایتی از ایرانِ این روزها
• محکومیت جعفر پناهی به ۵ سال حبس و ۲ سال ممنوعیت خروج از کشور
• سینمای ایتالیا؛بازگشت مخاطب و جست‌وجوی هویت تازه
• خوانشی سینماتیک میان خاطره، هویت و زوال یک خیابان/ خیابانی که از حافظه آدم‌ها عبور می‌کند
• «بُت»؛ طوفانی که به پا نشد
• یک فرش قرمز بارانی/ جشنواره فیلم توکیو ۲۰۲۶ آغاز به کار کرد
• جشنواره توکیو جایگاه جهانی‌اش را ارزیابی می‌کند
• پنج فیلمنامه مجوز ساخت گرفتند
• محسن راستانی پرکنتراست بود/ خلاق، دقیق و جسور
• به یاد محسن راستانی؛ ممنونم برای عکس‌های درجه یکتان
• تردید مخاطبان در تماشای فیلم چینی/ احساس خطر کمپانی‌های هالیوود
• آنجا که اسطوره از حصار زمان رها می‌شود
• محسن راستانی درگذشت
• «بت»؛ روایتی  پلی فونیک از انسان در وضعیت آیکونیکال
• ایران و جایزه نوبل ادبی
• این یک سفر جهنمی است؛ حمایت سازنده «تل‌ماسه» از فیلم ایناریتو
• نگاهی به نمایشنامه‌خوانی «آرش»/ حماسه‌ای که از حافظه ادبی ایران غایب ماند
• نمایش «راشومون»؛ دوزخ قضاوت
• فقر تکراری نیست؛ روایت‌های ما در سینما تکراری‌اند
• معرفی برگزیدگان چهل و سومین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران
• «نیرنگ‌بازها» در تماشاخانه ایرانشهر/ پیش‌فروش بلیت نمایش «مسلوب» آغاز شد
• علی نصیریان به «ده پهلوان» پیوست
• داریوش عیاری؛ جریان‌ساز سینمای آماتوری و مدافع سرسخت کلاسیسیزم
• «سرخ‌پوست»؛ یک روایت مینیمال
• «سازمان پسماندیه و نظارت بر اَزبله»؛ نقد نابهنجاری‌های رفتاری شهروندان
• بازگشت «دیوانه خانه زری بوره» بدون هیچ تغییری در کارگاه تئاتر
• «روز چهلم»؛ بچه‌ای روی پله آخر
• یخچال، سفره و خانواده/ «یخچال»؛ روایتی از فروپاشی تا بازگشت انسجام
• دراماتورژی چیست و چه می‌کند؟