پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• فیلم مهرداد اسکویی بهترین مستند جشنواره دوربان شد
• نمایش فیلم «پاتر پانچالی» در سینماتوگراف اهواز؛ تو با یک فیلم بومی روبرو هستی
• نگاهی به «اودیسه»/ کریستوفر نولان در دام نفرین کرونوس
•  شاعرانگیِ فروغ؛ از تجربه‌ی زیسته تا معماری تصویر
• مراسم افتتاحیه بیست و یکمین جشنواره بین المللی نمایش عروسکی تهران / گزارش تصویری
• پنجاه و یکمین جشنواره فیلم تورنتو؛ مستند افسانه سالاری به کانادا می‌رود
• مورگان فریمن: اگر دستمزد خوب باشد، از ضعف‌های فیلمنامه می‌گذرم
• «ابرسواران مه رکاب» منتشر شد
• پیتر گیل درگذشت
• سه جایزه جشنواره ایتالیایی به «مرد آرام» رسید
• «بیضایی‌خوانی» به «اژدهاک» رسید
• در پنجاه و یکمین دوره برگزاری؛ فیلم قصیده گلمکانی در بخش کشف جشنواره تورنتو
• «نفس‌گیر»؛ وقتی بحران نه با ویروس که با انکار آغاز می‌شود
• «فراموشخانه»؛ قربانیان فراموش‌شده‌ی تاریخ
• نگاهی نقادانه بر تجربه تئاتر تعاملی ایوب بختیاری/ پداگوژی روایت
• به مناسبت ۲۸ تیری که سالمرگ خسرو شکیبایی بود/ دیداری که خاطره‌ای ماندگار شد
• کمدی «مادرکیو» دوباره روی صحنه می‌رود
• «روز افشاگری»؛ وقتی اسپیلبرگ به سوی ناشناخته‌ها بازمی‌گردد
• مریم همتیان درگذشت
• نامه خانه سینما به پزشکیان منتشر شد/ پاسخ سخنگوی دولت
• «زن و بچه»؛ فروپاشیدن
• ورایتی خبر داد؛ عبدالرضا کاهانی با «بهشت خالی» به ادینبورگ می‌رود
• رکورد «انتقام‌جویان: پایان بازی» شکست؛ «مرد عنکبوتی: روز کاملاً جدید» درحال ورود به فهرست تاریخی فروش گیشه
• امیر نادری و ذات و زبان سینما
• رمان «رخشان»؛ گُذار از خامیِ عاطفی تا رسیدن به بلوغ فکری
• فستیوال فیلم ونیز ۲۰۲۶؛ توضیحات مدیر جشنواره درباره غیبت فیلم‌های هالیوودی
• نگاهی به بازی محسن قصابیان در سریال «کلاغ»/ استراتژی مکث و سکوت
• فوت یکی از برندگان اسکار؛ گلن هانسارد درگذشت
• کاوه کاویان درگذشت
• «روسری آبی»؛ فرا رفتن از چارچوب بسته