پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• «داستان‌های موازی»؛ همه نمی‌دانند
• «مردن ترسناک نیست»؛ شرافت در قامت زیبای معشوق
• فوت مستندساز شیلیایی؛ پاتریشیو گازمن درگذشت
• نامه آقااسفندیار به رائد فریدزاده؛ اهدای نشان به آقای داوودنژاد را به شما تبریک می‌گویم!
• مدیر جشنواره جهانی مونترال درگذشت
• همزمان با معرفی هیات انتخاب؛ فیلم‌های تجربی راه‌یافته به چهل‌وسومین جشنواره فیلم کوتاه تهران معرفی شدند
• نخستین پیش‌نشست همایش نمایشنامه‌پژوهی/ از آسیب‌شناسی پژوهش تئاتر تا ضرورت بازخوانی تاریخ ادبیات نمایشی ایران
• «غروب در دیاری غریب» به باغ کتاب رسید
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶/ «کمی نور»؛ در شرایط ناامیدی
• روز سینما مبارک، اگر چیزی برای مبارک گفتن مانده باشد
• «پرده آخر»؛ نمونه‌ای از یک فیلم ایرانی در ژانر پلیسی و معمایی
• «زن ناشناس»؛ داستانی از روزهای آزادی دانمارک در سال ۱۹۴۵
• ماموریت جدید صدای نمایشنامه نویس؛ بیشتر شنیده شدن/ برگزیدگان دوره پنجم معرفی شدند
• تصویربرداری «ده پهلوان» آغاز شد
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ جایزه آیرون دلا لاگونا به «مُراقب» رسید
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ شیرطلایی به «زن ناشناس» رسید/ یک جایزه برای بازیگر ایرانی
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ لاله مرزبان بهترین بازیگر زن بخش افق‌ها شد
• نشست رسانه‌ای روسای خانه سینما؛ عسگرپور: شورای پروانه ساخت حذف شود، نه پروانه ساخت
• «عبور از نمی‌دانم» در موزه سینما
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ گزارشی از آرای منتقدان فیپرشی/ «مراقب» در صدر جدول افق‌ها
• گذری در جشنواره فیلم ونیز / گزارش تصویری
• نمایش «رومولوس»؛ این رومولوسِ مغموم
• رونمایی از ۶ کتاب درباره فیلم‌های شاخص سینمای ایران در موزه سینما
• دو جایزه جشنواره «جامو و کشمیر» به «زیبا صدایم کن» رسید
• فرهادی از رفتن به اسکار باز ماند
• وداع با پیکر جواد مجابی / گزارش تصویری
• جشنواره فیلم تورنتو  ۲۰۲۶/ پایانِ پایتختِ واحد و بازنویسی جغرافیای قدرت در سینمای جهان
• همگام با بهروز وثوقی در قله‌های بازیگری
• درباره فیلم «مرغ»/ منم اسپارتاکوس
• «پروانه»؛ وقتی غیاب، شکل دیگری از حضور است