نشست اکران و نقد و بررسی فیلم سینمایی «سودابه»، در روز دوشنبه ۲۱ آبان ۱۴۰۳ در آمفیتئاتر فرهنگسرای اندیشه، برگزار شد.
به گزارش سینماسینما، محمدعلی سجادی، کارگردان فیلم «سودابه» در این نشست، با اشاره به علاقهی شخصی خود به رازوارگی در سینما و ادبیات، گفت: اساساً فرهنگ ما رازواره است، برای همین حافظ را دوست داریم یا اسطورهباور هستیم. بیش از ۴۰سال از ساخت نخستین فیلمم گذشته و اینگونه سینما را در بیشتر فیلمهایم دنبال کردهام.
وی افزود: ما یکسری قواعد در سینمای وحشت یا هارور داریم که المانهای مشخصی دارد و در آثار کلاسیک هم بهچشم میخورند، اما من در «سودابه» این قواعد را شکستم و بیشتر به سمت واقعگرایی رفتم. تماشاگر سبقهای از این فیلمها دارد اما من برخلاف آن ویژگیها، سراغ چرخش داستانی و شخصیتها رفتم.
این کارگردان و تهیهکننده گفت: من گرفتار یک داستان دلهرهآور نبودم و بیشتر دنبال شخصیت، موقعیت و جغرافیا بودم و مهمتر اینکه فیلم، بومی و ایرانی باشد. اینکه سینمای ما قدری مهجور است، به این دلیل است که وجههی ایرانیبودنِ خیلی از فیلمها، زیر سؤال رفته است.
سجادی افزود: اگر فیلمها دقیقاً بر طبق قواعد ژانر خلق شوند، اساساً سینمای پستمدرن زیر سؤال میرود. هر فیلمی جهان خودش را دارد. من قصد ساختن یک فیلم جنایی-هارور را نداشتم؛ بلکه میخواستم خیلی نرم و خطی وارد زندگی شوم. مخاطب باید زندگی واقعگرایانه را در فیلم ببیند، از فیلم «چون باد» در تمام فیلمهایم، بر خانواده، روابط و جغرافیا تأکید کردم.
وی با انتقاد از شتاب در زیستن و زندگیِ موبایلی، یادآور شد: تأنی و تأمل از ما گرفته شده است. اگر فیلمسازی نمیخواهد وارد برشها و شتابها شود، متهم به ریتم کند میشود.
وی گفت: فیلم از نظر من یعنی جزئیات و روابط. پلات و داستان هزاران بار گفته شده؛ چه تعداد داستان تازه وجود دارد؟ آنچه در این میان میماند داستان نیست، فرم و نگاه تازه است.
محسن سلیمانی فاخر، کارشناس و منتقد سینما نیز در این نشست گفت: محمدعلی سجادی، برخلاف ذائقهسازی مرسومی که این روزها در ساختار سینمای ایران وجود دارد، عمل کرده و نوعی دیگر از سینمایی که در ایران مهجور است را تجربه کرده است. این قابل ستایش است؛ اما فیلمهای رازآلود با استفاده از عناصر و نشانههای خاص، مخاطب را در فضایی از تعلیق، کنجکاوی و گاهی دلهره قرار میدهند. این نشانهها به تقویت حس رمزآلودگی و جذب مخاطب به حل معماها کمک میکنند که مهمترین آنها، پیرنگهای پیچیده و غیرخطی است که این تغییرات زمانی و چرخشهای ناگهانی، مخاطب را به تفکر و تفسیر وامیدارد؛ اما فیلم سودابه واجد این شرط مهم نیست.
وی به چرخشهای داستانی و توییست درخشان فیلم که در میانهی آن رخ میدهد اشاره کرد و افزود: بخش درخشان فیلم، همین چرخش در روایت و فریب مخاطب است که از دیگر خصیصههای این ژانر است.
این منتقد ضمن اشاره به دوگانههای ساختاری که در خلق دو خانواده وجود دارد، ادامه داد: بیتوجهی مهرداد به نیازها و حریم شخصی، به تنفر سودابه از خانه و زندگی با مادرش ختم شد و عزم او را برای نقشبازیکردن در زندگی جزم کرد و از سوی دیگر، برادر سودابه و همسرش هم تقریباً شرایط مشابهی دارند، اما حریم زناشویی حفظ شده است. اینکه سودابه بدون تلاش برای رهایی از شرایط حاکم، بهیکباره به این تصمیم میرسد جای پرداخت بیشتری داشت، اما تقابل واقعیت و توهم و ازبینرفتن مرز بین واقعیت و توهم و خیال، در این فیلم کارکرد درستی دارد.
بهمن عبداللهی، روزنامهنگار و منتقد سینما نیز در این نشست، با اشاره به اینکه لازم است از سینمای آلترناتیو و متفاوت در تولید و اکران حمایت شود، گفت: در نقطهی شروع ساخت و تولید آثار سینمایی در تمام دنیا، چند رویکرد وجود دارد. نخست آثاری که بر اساس ساختار هنری خلق میشوند؛ مثل فیلمهای زندهیاد عباس کیارستمی یا بهطور نمونه «دیوار» آلن پارکر. دوم کارهایی که شیوه و فرم روایی در آنها مهمتر است؛ مثل «هامون» یا آثار وس اندرسون. برخی فیلمها نیز به تعریف خوب یک داستان توجه دارند مانند «کازابلانکا» یا آثار اصغر فرهادی. دستهی دیگری هم به تم یا درونمایه اهمیت میدهند؛ مثلاً تم استقامت در «راکی» یا تلاش در «بچههای آسمان». دست آخر، آثاری را داریم که بر اساس «پیام» ساخته میشوند مثل «۱۲ مرد خشمگین» که دربارهی تأمل در باب قضاوتکردن حرف میزند یا در آثار پوران درخشنده که توجه به پیامهایی برای کاهش معضلات جامعه در آنها مطرح است. با این تعاریف، در فیلم «سودابه» رویکرد سازنده بر بیان یک قصه استوار است.
این منتقد اضافه کرد: محمدعلی سجادی در تعریف داستانی واقعی، یک روایت خطی را برگزیده که در نقاطی از روند تعریف رویدادها، درست عمل کرده و گاه از آن خارج شده که باعث کندی ریتم و ملال تماشاگر میشود.
عبداللهی در بخش دیگری از سخنان خود، گفت: نویسنده در ظاهر، عناصر داستان را طوری چیده که به نظر ماجرایی در ژانر ترسناک قلمداد شود؛ اما به تماشاگر رودست زده و ژانر فیلم در یکسوم نهایی به اثری جنایی مبدل میشود. گرچه در این بخش، پرداخت درستی نمیبینیم و فیلم به ورطهی اثری که دارد پیام میدهد میافتد.
وی با تأکید بر آثار قابلتوجه سجادی همچون «بازجویی یک جنایت»، «چون باد» و «تمرین برای اجرا» که ژانرهای متفاوتی دارند، گفت: انتظار میرود خروجی چنین داستان بکری در «سودابه»، روایتی با جزئیات و شخصیتهای شناسنامهدار باشد که تا حدی در آن موفق شده اما میتوانست اثر بهتری باشد.
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- «کارمند جماعت» رونمایی میشود
- نمایش و نقد «سودابه» در فرهنگسرای اندیشه
- بهروزشعیبی: فرهادی و مهرجویی سینمای اجتماعی را به یک قشر خاص محدود نکردند
- «درباره اشمیت»؛ فیلمی انتقادی با رویکرد امیدبخش
- نمایش و نقد و بررسی «تدفین» در فرهنگسرای اندیشه
- سینمای مستقل و آینده سینمای ایران بررسی شد؛ سینمای مستقل آزادی، سلطه ناپذیری، عشق و ارزش زن را بازتاب میدهد
- ضرورت توجه به سینما مستقل در ایران بررسی میشود
- «سودابه»؛ باورها و ترسها در اجتماع خشمگین
- از ۳۱ مردادماه؛ فیلم جنایی محمدعلی سجادی اکران میشود
- «سودابه»ی سجادی به سینماها میآید
- «نگین سیاه» محمدعلی سجادی بهترین انیمیشن جشنواره سنتمونیکا شد
- در برنامه «خط فرضی» مطرح شد: در حال برگشتن به دهه ۶۰ هستیم که زور میزدند سینما را گلخانهای کنند/ منطق دوستان این است که میخواهند بهزور خودشان را دیکته کنند
- سینماگران هشدار دادند: بیکاری؛ بحران سینما در سال ۱۴۰۱/ آیا مدیران جدید میخواهند سینما را از ابتدا اختراع کنند؟!
- معماگونه و رازآمیز/ نگاهی به «طلاقم بده به خاطر گربهها»
- گفتوگو با کارگردان «طلاقم بده به خاطر گربه ها»/ فیلم تصویر یک اسکیزوفرنی حاد است
پربازدیدترین ها
- وقتی زن تبدیل به «ناموس» میشود/ نگاهی به فیلم «خورشید آن ماه»
- چهره تلخ عشق یک سویه/ نگاهی به فیلم «در دنیای تو ساعت چند است؟»
- گفتوگو با محمد مقدم درباره سینمای مستند/ فیلم مستند، جهانی است ساختگی؟
- اختصاص سینماسینما/ سه فیلم ایرانی در جشنواره فیلمهای برتر سال ۲۰۲۴ مجله تله راما
- یادداشتی بر فلسفه دوستی بر پایه «چشمانت را ببند»/ در جستوجوی دوست
آخرین ها
- «کارون – اهواز» در راه مصر
- اختتامیه جشنواره «دیدار» ۱۷ دی برگزار خواهد شد
- اختصاص سینماسینما/ سه فیلم ایرانی در جشنواره فیلمهای برتر سال ۲۰۲۴ مجله تله راما
- ترجمه اختصاصی سینماسینما/ «مجمع کاردینالها»؛ موفقیت غیرمنتظره در گیشه و جذب مخاطبان مسنتر
- مدیر شبکه نسیم توضیح داد؛ مهران مدیری، جنابخان، فرزاد حسنی و چند برنامه دیگر
- تاکید بر سمزدایی از سینما و جشنواره فجر/ علیرضا شجاع نوری: ادغام جشنوارهی ملی و جهانی فجر سیاسیکاری بود
- ترجمه اختصاصی سینماسینما/ جادوی «شرور»؛ داستانی از دوستی، تفاوتها و مبارزه با تبعیض
- برای پخش در سال ۲۰۲۵؛ پسر شاهرخ خان برای نتفلیکس سریال میسازد
- ترجمه اختصاصی سینماسینما/ «گلادیاتور ۲»؛ بازگشتی باشکوه به کُلُسیوم و سنت حماسههای سینمایی
- اعلام نامزدهای چهلمین دوره جوایز انجمن بینالمللی مستند/ محصول مشترک ایران و انگلیس در شاخه بهترین مستند کوتاه
- اصغر افضلی و انیمیشن «رابینهود» در تازهترین قسمت «صداهای ابریشمی»
- جایزه جشنواره آمریکایی به پگاه آهنگرانی رسید
- چهل و سومین جشنواره فیلم فجر؛ از فرصت ثبت نام فیلمها تا داوری عوامل بخش نگاه نو
- نمایش بچه / گزارش تصویری
- اهمیت «باغ کیانوش» در سینمای کمدی زدهی این روزها
- برای بازی در فیلم «ماریا»؛ نخل صحرای پالم اسپرینگز به آنجلینا جولی اهدا میشود
- اکران فیلم علی زرنگار از اواخر آذر؛ «علت مرگ: نامعلوم» رفع توقیف شد
- مانور آمادگی همراه اول برای رویارویی با بحران؛ تمرینی برای پایداری ارتباطات
- بررسی هزینه و درآمد تولیدات ۳ سال اخیر؛ حساب کتاب فارابی جور است؟
- در اولین روزهای اکران بینالمللی؛ «گلادیاتور۲»، ۸۷ میلیون دلار فروخت
- اعضای شورای سیاستگذاری جشنواره فیلم فجر معرفی شدند
- نامزدی ۲ جایزه آمریکایی برای «دوربین فرانسوی»
- «شهر خاموش» بهترین فیلم جشنواره نوستالژیا شد
- فروغ قجابگلی بهترین بازیگر جشنواره ریچموند شد
- «تگزاس ۳»؛ کمدی از نفس افتاده یا موفقیت تکراری؟
- روایتی از سه نمایشنامه از محمد مساوات روی صحنه میرود
- «کارون – اهواز» در مراکش
- رونمایی از پوستر انیمیشن «شنگول و منگول» در آستانه اکران
- درباره «اتاق بغلی» اثر پدرو آلمودووار/ مرز باریک دوستی و مرگ زیر جهانی از زندگی و رنگ
- استادان و کارگاههای «سینماحقیقت۱۸» را بشناسید