سینماسینما، گردآوری و ترجمه: شادی حاجی مشهدی
برای درک لایههای اسطورهای «اودیسه» کریستوفر نولان، شناخت خوانها و موانعی که اودیسئوس در مسیر بازگشت خود با آنها روبهرو میشود، اهمیت زیادی دارد. سفر او تنها عبور از دریاها و مبارزه با موجودات افسانهای نیست؛ بلکه سفری درونی است میان ترسها، وسوسهها، فقدانها و انتخابهای دشواری که هر انسان در مسیر زندگی با آنها مواجه میشود.
در قلب حماسه هومر، هر موجود، هر جزیره و هر مانع، چیزی فراتر از یک خطر بیرونی است؛ هرکدام استعارهای از یکی از چالشهای بنیادین انسان هستند: ترس، غرور، میل، فراموشی، فریب، فقدان و جستوجوی هویت. مسیر اودیسئوس مجموعهای از نبرد با هیولاها نیست؛ بلکه سفری برای شناخت محدودیتها و ظرفیتهای انسانی و رسیدن دوباره به خویشتن است.
پولیفموس (POLYPHEMUS)
غولی یکچشم که اودیسئوس و افرادش را در غارش گرفتار میکند و پیش از آن، چند نفر از آنها را زندهزنده میخورد.
نماد:
پولیفموس نماینده جهانی بدون قانون و نظم است؛ جهانی که اصل مهماننوازی را زیر پا میگذارد و بر پایه زور، خشونت و قدرت فیزیکی محض عمل میکند؛ درست در نقطه مقابل ارزشهایی که جامعه یونان باستان بر آنها بنا شده بود.
لوتوسخواران (THE LOTUS-EATERS)
گروهی آرام اما فراموشکار که با خوردن میوهای خاص، مسافران را از یاد خانه و هدفشان دور میکنند و میل بازگشت و ادامه سفر را از آنها میگیرند.
نماد:
وسوسه رها کردن هدف و مسئولیت در برابر آسایش و راحتی. لوتوسخواران یادآور این حقیقت هستند که گاهی بزرگترین خطر برای انسان، نه دشمنی آشکار، بلکه از دست دادن انگیزه، معنا و میل حرکت به سوی مقصد است.
سرسی (CIRCE)
جادوگری قدرتمند که افراد اودیسئوس را به خوک تبدیل میکند، اما بعدها به متحد او بدل میشود.
نماد:
سرسی نماد قدرت فریبنده لذت، آسایش و تجمل است. اودیسئوس در مواجهه با او میآموزد که پیش از ادامه مسیر، باید بر امیال خود مسلط شود و مفهوم خویشتنداری را بیاموزد.
سیرنها (THE SIRENS)
موجوداتی افسونگر با آوازهایی مقاومتناپذیر که ملوانان را به سوی صخرههایی مرگبار میکشانند؛ جایی که کشتیها نابود میشوند.
نماد:
سیرنها نماینده وسوسهای هستند که مقاومت در برابر آن دشوار است؛ یادآوری این حقیقت که هر صدای زیبا و دلفریب الزاماً خیرخواه نیست و هر چیزی که جذاب به نظر میرسد، لزوماً امن یا درست نیست.
کالیپسو (CALYPSO)
الههای که اودیسئوس را سالها در جزیره خود نگه میدارد و به او پیشنهاد جاودانگی میدهد؛ به شرط آنکه برای همیشه نزد او بماند.
نماد:
کالیپسو تجسم آسایش، آرامش و فرار از رنجهای زندگی است. او نماد انتخاب میان یک زندگی بیدردسر اما بدون معنا، و پذیرش سختیهای مسیر برای رسیدن به خانه، هویت و حقیقت خویش است.
سکیلا (SCYLLA)
هیولایی دریایی با شش سر که ملوانان را از روی کشتیهای در حال عبور میرباید.
نماد:
سکیلا نماد هزینه اجتنابناپذیر تصمیمهای دشوار است. او یادآور این حقیقت است که در زندگی، همیشه نمیتوان از تمام آسیبها جلوگیری کرد و گاهی باید میان انتخابهای سخت، کمضررترین مسیر را برگزید.
کاریبدیس (CHARYBDIS)
گردابی عظیم و هیولایی که توانایی بلعیدن یک کشتی کامل را دارد.
نماد:
این گرداب نماینده ویرانگری مهارنشدنی و موقعیتهای غیرممکن است. عبور اودیسئوس از میان سکیلا و کاریبدیس، نمادی از لحظاتی است که انسان با دو خطر بزرگ روبهرو میشود و ناچار است میان دو انتخاب دشوار، کمبدترین گزینه را برگزیند.
لستریگونیانها (THE LAESTRYGONIANS)
نژادی از غولهای آدمخوار که بخش بزرگی از ناوگان اودیسئوس را نابود میکنند؛ آنها با پرتاب تختهسنگهای عظیم، کشتیهای او را در هم میشکنند.
نماد:
لستریگونیانها نماینده ترس و وحشت ناشی از ناشناختهها هستند؛ خطرهایی غیرقابل پیشبینی که در مسیرهای خارج از کنترل انسان پنهان شدهاند. آنها یادآور این حقیقتاند که در سفر قهرمان، همیشه تهدیدهایی وجود دارند که نه میتوان آنها را پیشبینی کرد و نه بهسادگی از میان برداشت.
در نهایت، خوانهای اودیسئوس را میتوان مراحلی از یک سفر روانشناختی دانست؛ سفری که در آن قهرمان نه فقط با جهان بیرون، بلکه با تاریکترین و پیچیدهترین بخشهای وجود خود روبهرو میشود.
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- ۲ رکورد مهم در گیشه؛ «اودیسه» پرفروشترین فیلم نولان و اکران آیمکس شد
- نگاهی به «اودیسه»/ کریستوفر نولان در دام نفرین کرونوس
- آقای کارگردان جنگ فرهنگی را برده است؛ یونانیها در افسون «اودیسه» کریستفر نولان
- نولان در صدر لیست؛ فهرستی از ۱۰۰ کارگردان قدرتمند هالیوود منتشر شد
- «اودیسه» نولان؛ سفری خیرهکننده به قلب اسطوره، اما نه به عمق انسان
- فینال جام جهانی رقیب روز یکشنبهی فیلم نولان
- «اودیسه»ی نولان خوب است اما نه بیشتر!
- نولان: با این فیلم مهربان باشید/ «اودیسه» در نکوهش جنگ
- اولین واکنشها به «اودیسه»ی نولان/ تحسینآمیز و شگفتآور
- «مایکل»، «اوپنهایمر» را پشت سر گذاشت
- درباره «زن و بچه»/ زنی در میانه خشم و خروش و بخشش
- مرور آثار نولان؛ جشنواره تورنتو به پیشواز «اودیسه» میرود
- جان نولان درگذشت
- دیکاپریو، پن و موسیقی گرینوود؛ مثلث قدرت در «نبردی پس از دیگری»
- آمادهسازی «رستاخیز مسیح» برای ماه مارس ۲۰۲۷
پربازدیدترین ها
- نشانهشناسی «صد سال به این سالها»؛ از اندوه بیپایان ایران تا احیای حس نوستالژی
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
- «غریزه»؛ وقتی همچون تبعیدی از شهر خود میگریزی
- با انتشار بیانیهای اعلام شد؛ دلایل کنار گذاشتن نوید محمدزاده به روایت سازندگان تئاتر «آرش»
- «زن ناشناس» ساخته آرتور هراری، موفق در گیشه
آخرین ها
- یادداشتی بر بیضاییخوانی؛ تاریخ فقط با نامهای تازه تکرار میشود
- جواد مجابی درگذشت
- نگاهی به موسیقی فیلم «استخر»/ ناظرِ آرام صحنهها
- «۱۵/۱۸» (محلی برای شفا)؛ صدای عصیان جوانان فرانسوی
- حسین وخشوری دبیر اولین جشنواره فیلم فجر و مدیرمسئول هفتهنامه سینما درگذشت
- سینمای تینایجری در ایران/ از دهههای دور تا «تهران کنارت» و «بیداد»
- همزمان با برگزاری ونیز ۲۰۲۶/ آلبرتو باربرا: جشنواره امسال نسبت به سالهای گذشته سیاسیتر است
- پس از کسب چهار جایزه بینالمللی/ ادامه حضور جهانی « این صداها واقعیست» در هشت جشنواره
- مستند «زعفران»؛ زیبایی، توازن و جهانی فراموش شده
- «نفرین توقیف» راهی جشنواره فیلم لندن میشود
- نخستین نمایش جهانی «در جاده با کیارستمی» در بوسان
- اندیشکده خانه تئاتر تاسیس شد
- نمایش «سر به سر» در جشنواره کره جنوبی
- «کوری»؛ وقتی جنایت از یک فرد به شبکه قدرت و سکوت میرسد
- سیکل معکوس نظارت و سانسور بر سینما
- مادری با سه فرزند هنرمند / خاویر باردم: خوششانس بودم که او مرا بزرگ کرد
- جشنواره فیلم بوسان ۲۰۲۶؛ نخستین اکران فیلم مجید مجیدی و نمایش ۵ فیلم ایرانی
- «ضیافت» به پروژه بیضاییخوانی رسید/ «اژدهاک» دوباره خوانده شد
- «استوار ساقی»، «باگ» و «چمدان آبی» در جشنواره احمدآباد هندوستان/ نمایش ۶ انیمیشن
- جایزه بهترین فیلم برداری تونس به فیلم کوتاه «البنات» رسید
- «زن ناشناس» ساخته آرتور هراری، موفق در گیشه
- همچون غرش شیری باستانی که در درهای خواب رفته به گوش میرسد
- خوانشی چند لایه از فضا، فرم و سیاست در فیلم «انگل»/ معماریِ نابرابری
- با انتشار بیانیهای اعلام شد؛ دلایل کنار گذاشتن نوید محمدزاده به روایت سازندگان تئاتر «آرش»
- یک شکست برای فیلم ریدلی اسکات؛ «مرد عنکبوتی» به پیشتازی ادامه میدهد
- «امیرو»؛ پرترهای ناتمام از یک انسان طردشده
- رابطه سوژه و قدرت در «بیداد»/ آواز برای بازپسگیری سوژگی
- «بیداد»؛ وقتی مضمون از فیلم جلو میزند
- نگاهی به نمایش «ویکنت شقه شده»/ توپها برای که شلیک می کنند؟
- یادداشتی بر بیضایخوایی؛ تجربهای تازه با نسلی تازه





