سینماسینما، حسین آریانی
«یهوا» درامِ زنانه آرام، جمعوجور، کوچک و البته درگیرکننده و تاثیرگذاری است. تاثیرگذاری فیلم اما برخاسته از تنش و حادثهپردازی فزاینده و از جنس هیجانات مرسوم سینمایی نیست. آناهید آباد بهخوبی موقعیتِ داستانی باورپذیر و تاثیرگذاری را برگزیده؛ و قصهاش را در نهایت سادگی و وقار و بدون جلوهگریهای مرسوم برایمان تعریف میکند.
جذابیت اصلی را اما باید در شخصیت اصلی فیلم و شخصیتپردازیاش جستوجو کرد. شخصیتِ ملموس و درگیرکننده یهوا، تماشاگران (اعم از زن و مرد) را به عنوان یک انسان و نه فقط یک زن، به همذاتپنداری فرا میخواند و بهخوبی با خود همراه میسازد.
بخش مهمی از شخصیتپردازی یهوا مرتبط با زندگی گذشتهاش است. البته ما در فیلم چیزی از گذشته او به طور مستقیم نمیبینیم. در فیلم برخی از اطلاعاتِ مهم و کلیدی زندگی یهوا مثل قصه عشق او، آشفتگی و پریشانیاش از کشته شدن همسرش در جنگ، بارداری و استیصال و ازدواجش با همسر دومش برای حفظ آبرو، اختلاف آنها و سپس جریان مرگ همسرش و کشمکش او و خانواده همسر مردهاش بر سر حضانت ناره (دخترش)، هیچکدام را مستقیما نمیبینیم، و همه این اطلاعات در قالب دیالوگ به مخاطب منتقل میشود.
اگر این اطلاعات به شکلی مستقیم مثلا در قالب فلاشبک برای تماشاگر به نمایش درمیآمد و نمایش مستقیمِ چالشهای زندگی یهوا، هر چقدر هم که کنترلشده و بدون اغراق انجام میگرفت، باز هم این امکان وجود داشت که درد، رنج و مظلومیت او، از تصویر بیرون بزند، یا اینکه فیلم، ناخودآگاه و ناخواسته به ورطه سانتیمانتالیسم یا حتی به دام شعارهای دمدستی و سطحی فمینیستی بیفتد. آمیختن بیملاحظه و افراطی مشکلات یهوا به جنسیتش، تصویرِ یک قربانی ترحمانگیز و محتاج دلسوزی را از او میساخت، که این هم خود به نوعی تحقیر و ظلم مضاعفی به شخصیتی چون یهوا به عنوان یک زن بود.
مسئله دیگری که پیرایههای ملودراماتیک را از فیلم و شخصیت یهوا دور میسازد، شخصیت قوی و ثابتقدم اوست. و البته روشن است که این سخن نگارنده هرگز به این معنی نیست که یک بار دیگر با شخصیتی تکبعدی و غیرواقعی زنی با ارادهای پولادین و اغراقشده روبهرو هستیم که احساس ترس، اضطراب، تردید و تزلزل برایش هیچ معنایی ندارد. خیر. یهوا همه این احساسات را در فیلم برای لحظاتی به عنوان یک انسان متعارف و معمولی تجربه میکند، و البته خوشبختانه بدون هیچ پیرایه تحمیلی و اغراقشدهای از اراده و قدرتی خللناپذیر، یا برعکس بدون رنگ و لعابی از مظلومنمایی سوزناک و اشکانگیز.
اطلاعات مربوط به گذشته یهوا به صورتی کاملا تدریجی در طول فیلم به تماشاگر داده میشود. انتقال برخی از اطلاعات کلیدی حتی به اواخر فیلم موکول شده است. اطلاعاتی مثل چگونگی شکلگیری رابطه عاشقانه و سپس ازدواجش و اینکه دخترش در حقیقت ثمره ازدواج او با همسر اولش است. این تمهید پخش کردن اطلاعات در سراسر فیلم یکی از عواملی است که جذابیت فیلم را تا پایان حفظ کرده است؛ چراکه تماشاگر را تا پایان برای درک و فهم کامل داستان، کنجکاو و مشتاق نگه میدارد.
«یهوا» فیلمی درباره موقعیت دشوار یک زن، مفهوم تردید، و درنهایت توانایی روبهرو شدن او با واقعیتهای زندگی است. گویی یهوا با بازگشت به روستا- در نقطهای پَرت، ناشناخته، ملتهب و رستاخیزگونهای در قرهباغ- یک بار دیگر به نقطه آغاز بازگشته تا دوباره با خود روبهرو شود.
به همین دلیل یهوا در پایان فیلم دیگر آن یهوای ابتدای فیلم نیست. شخصیت او در طول فیلم به گونهای تدریجی و قابل باور دچار تحول میشود، و سرانجام مفهوم راهگشا و رهاییبخش برای یهوا پذیرش این واقعیت است که عشق نهتنها مایه شرمندگی و بیآبرویی نیست، بلکه تجربهای یگانه، قابل احترام و انسانی است، و اتفاقا زمانی فرد دست به عملی در ضدیت با اخلاق و انسانیت میزند که برای حفظ آبرو یا به هر دلیل دیگری عشقش را پنهان یا کتمان میکند، درنتیجه بیشترین آسیب را متوجه خود میکند و گاه گرفتار تبعات جبرانناپذیری میشود.
تصمیم پایانی یهوا با اینکه با کلیشههای اخلاقی و عرفی جامعه پیرامونش همخوان نیست و البته به زندانی شدنش هم میانجامد، ولی تلخ و ناراحتکننده نیست. چراکه او سرانجام به هدف اصلی خود، یعنی رهایی ثمره عشقش- ناره- میرسد؛ چه باک که این آزادی به بهای اسارتش به دست آمده باشد، و افشای رازش بهانهای برای یاوهگویی یاوهسرایان شود.
خوشبختانه آناهید آباد با وجود منتقل کردن چنین مفاهیم انسانی و زیبایی هرگز سینما را با کلاس اخلاق اشتباه نمیگیرد. دیدگاه بیپیرایه و انسانی آباد به شخصیت یهوا قابل ستایش است.
آناهید آباد با اینکه با «یهوا» برای اولین بار فیلمسازی را تجربه میکند، اما در سینمای ایران چهره ناشناختهای نیست. او سالهاست دستیار کارگردانهای مطرحی چون علیرضا داوودنژاد، همایون اسعدیان، کمال تبریزی، احمدرضا درویش، ابوالفضل جلیلی و واروژ کریم مسیحی بوده است. و چه خوب که حاصل تجربهاندوزی طولانی و پرثمر آباد- هر چند کمی دیر- ولی به خلق چنین فیلمِ اولِ دیدنی، قابل احترام و دلپذیری انجامیده است.
منبع: ماهنامه هنروتجربه
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- تحقق آرزوی چندساله فعالان انیمیشن در هنرو تجربه
- جعفر صانعی مقدم: گسترش فعالیتها در سینمای «هنر و تجربه» بستگی به تامین نیازهای مالی دارد
- «یه وا» بهترین فیلم از نگاه تماشاگران در جشنواره ایتالیایی شد
- انتشار تیزر هفته فیلم ایتالیا + ویدئو
- اسامی فیلمهای حاضر در هفته فیلم ایتالیا اعلام شد/ از آثار مورتی تا برتولوچی
- هفته فیلم ایتالیا ۱۱ آذر آغاز میشود/ نمایش آنلاین و رایگان فیلمها
- چهارمین دوره هفته فیلم اروپایی برگزار میشود/ اعلام جزییات رویداد
- نانهای بیات/ نگاهی به فیلم «حوا، مریم، عایشه»
- کدام چریکه؟ کدام بهرام؟/ نگاهی به مستند «چریکه بهرام»
- سالها بایست تا دَم پاک شد/ نگاهی به فیلم «پری»
- فهرست فیلمهای روی پرده در سینماهای «هنروتجربه»/ «منگی» از ۱۵ شهریور میآید
- تابناک: نخستین گامها برای تعطیلی بستر نمایش دهها فیلم سینمایی ایران؟
- قابهای نامتعارف بیمعنی/ نگاهی به فیلم «امیر»
- ابوالفضل جلیلی: مشکل فیلمهای من این است که مردم را به فکر میاندازد
- آئین دیدار با عوامل فیلم «یلدا» برگزار شد/ گپی با فروغ قجابگلو بازیگر فیلم مسعود بخشی
نظر شما
پربازدیدترین ها
- تحلیل رسانههای فرانسوی از حضور فیلم رسولاف در بخش مسابقه کن/ یک انتخاب سیاسی
- سینماسینما/ گفتوگو با کن لوچ درباره «بلوط پیر» و دیگر چیزها/ امید، فعالیتی سیاسی است
- فیلم ترنس مالیک به جشنواره کن نرسید/ لیلا حاتمی با مریم مجدلیه به ونیز میرود؟
- محاکمه در خیابان/ نگاهی به تازهترین قسمت سریال «افعی تهران»
- ۳ جایزه جشنواره مسکو به «آه سرد» رسید
آخرین ها
- بستههای مکالمه پرتخفیف همراه اول بهمناسبت روز ملی خلیجفارس
- به تو هم سخت میگذرد؟/ نگاهی به فیلم «منطقه تحت نظر»
- معرفی پروژه جدید کارگردان «باربی»؛ گرتا گرویگ «نارنیا» را میسازد
- معرفی داوران جشنواره ملی فیلم اقوام ایرانی
- اختتامیه دومین دوره جشنواره «عروسکخونه»/ پیشکسوتان و فعالان عرصه کودک به سمت احیای نمایشهای عروسکی میروند
- عسگرپور: از جانب مدیران کم تسلطِ سطحینگر، مورد حمله قرار میگیریم که شما از فروش فیلمها خوشحال نیستید/ از کجا به کجا رسیدیم!
- پخش سریال «حشاشین» در ایران ممنوع شد
- همراه اول حامی برگزاری ششمین رویداد ایران اکسپو
- حضور معاون وزیر حملونقل و زیرساخت ترکیه در غرفه همراه اول
- محاکمه در خیابان/ نگاهی به تازهترین قسمت سریال «افعی تهران»
- جایزه بزرگ جشنواره کازابلانکای مراکش به «برندهها» رسید
- ۲ انیمیشن ایرانی به جشنواره معتبر انسی راه یافتند
- «رُخ» بهترین مستند جشنواره فیلم مسکو شد
- «آوای ابرها» به جشنواره کاریبتونز کلمبیا راه یافت
- ۳ جایزه جشنواره مسکو به «آه سرد» رسید
- خانواده قاتل از «بیبدن» شکایت میکنند؟
- فوت کارگردان فرانسوی برنده نخل طلا و سزار/ لوران کانته درگذشت
- نسخهی آزادیِ لانتیموس/ نگاهی به فیلم «بیچارگان»
- نکوداشت اکبر زنجانپور در نوزدهمین «شب کارگردان»
- حضور همراه اول در بزرگترین نمایشگاه فناوری ترکیه
- معرفی همراه اول بهعنوان کارفرمای برتر سلامتمحور
- «در سایه سرو» از جشنواره ایتالیایی جایزه گرفت
- فیلم ایرانی نامزد قدیمیترین جایزه سینمایی اروپا شد
- کیوسکهای دیجیتال نخستین اپراتور سلامت کشور رونمایی و نصب شد
- تحلیل رسانههای فرانسوی از حضور فیلم رسولاف در بخش مسابقه کن/ یک انتخاب سیاسی
- فیلمهای «رکوردزن» و زنگ خطر برای آینده این سینمای محترم!
- «هواخوری» روی صحنه میرود
- تمدید مهلت شرکت در جشنواره «خیمه شب بازی»
- سینماسینما/ گفتوگو با کن لوچ درباره «بلوط پیر» و دیگر چیزها/ امید، فعالیتی سیاسی است
- نسخه ویژه نابینایان «همسر» با صدای مسعود فروتن منتشر میشود