پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• درنگی بر جشنواره فیلم فجر/ قاب شکسته سینما
• بهرام بیضایی، در متن آثارش از خلال افکارش؛ سلوک بیضایی
• سعید پیردوست درگذشت
• واکاوی مستند «ترانه» در آینه روان، فلسفه و جامعه؛ از پیله تروما تا پرواز فردیت
• سینما؛ جهش ۲۰ درصدی گیشه در چین و رکود نسبی در آمریکا
• «لندمن: کارگزار زمین‌های نفتی»؛ کلاه کابوی و طلای سیاه
• درباره مستند «زیر درخت لور»/ رازها و دروغ‌ها
• اگر می‌دانستم مخالفت می‌کردم/ واکنش علی نصیریان به پوستر جشنواره فیلم فجر
• با موافقت شورای بازبینی فیلم‌های سینمایی؛ چهار فیلم پروانه نمایش گرفتند
• نمایش باد زرد ونگوگ / گزارش تصویری
• تحلیل بازیگری نیکی کریمی؛ شمایل زن فیلسوف و پرسشگر
• «ماهی بلژیکی»؛ سُرخوردن در فضایی انتزاعی
• جعفر پناهی با «یک تصادف ساده» از منتقدان آمریکایی جایزه گرفت
• رونمایی از پوستر جشنواره فیلم فجر ۴۴ با تصویری از «شیر سنگی»
• یک پنجره برای دیدن ایرانی‌ها؛ «یک تصادف ناکام»
• نگاهی به سریال «شیش ماهه»/ دیگه فایده نداره، نداره…
• سوگ‌واره‌ای برای بهرام بیضایی/ مکاشفه در زندان روح وقتی همه‌ راه‌‌ها به رویت بسته شده
• یادداشت علیرضا داود نژاد درباره بهرام بیضایی 
• «مثل باران، مثل دریا» بهترین مستند بلند جشنواره آمریکایی شد
• لاله برزگر با «مرزهای درون» به خانه هنرمندان ایران می‌آید
• ستاره‌های جشنواره‌‌های سینمایی در سال ۲۰۲۶ کدام‌اند؟/ شانسی برای فیلم‌های مجیدی و فرهادی
• «مو به مو»؛ پرویز شهبازی و خلق جهانی متفاوت در نمایش خانگی
• اعلام زمان بدرقه بیضایی/ بیانیه خانه سینما درباره درخواست مژده شمسایی
• «زوتوپیا ۲» پرفروش‌ترین انیمیشنِ تاریخ والت دیزنی شد
• بازیگر فیلم‌های اسپایک لی درگذشت
• افت فروش نگران‌کننده در سینماهای فرانسه/ آمار تماشاگران در ۲۰۲۵ سقوط کرد
• «پایان یک دوران زیبا»؛ سازش
• محمد بحرانی و یک نقش مکمل درخشان
• نقدی بر مستند گفت‌وگومحور از پگاه آهنگرانی؛ پرتره‌ای در فضای بسته
• نمایشنامه‌های بهرام بیضایی؛ کلید درک جامعه‌شناسی خودکامگی در ایران