پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• به یاد استاد بیضایی؛ صدایی که نه فریاد بود، نه خطابه
• برای بهرام بیضایی/ اسطوره همیشه زنده
• زبان به‌مثابه مقاومت؛ در یادِ بهرام بیضایی
• در اندوه فقدان چهره شاخص موج نو سینمای ایران؛ بازتاب جهانی درگذشت بهرام بیضایی
• با موافقت شورای پروانه فیلمسازی؛ پروانه ساخت سینمایی برای ۷ فیلم‌‌نامه صادر شد
• در پاسداشت استاد بی‌بدیل هنرهای نمایشی ایران/ بیضایی، تاریخ و علامت تعجب
• در سوک سیاوش که از شاهنامه رفت
• یادبود بهرام بیضایی؛ ایرانی بودن بار بزرگی است بر دوش ما
• بریژیت باردو درگذشت
• برای رفتن غریبانه شیرین یزدانبخش؛ وصیتی به مثابه گلایه
• «کفایت مذاکرات» و خنده‌هایی که از دل موقعیت می‌آیند
• «پرهیجان: نبرد برای اوبر»؛ چطور می‌توانیم آرزوی شکستِ نجات‌بخش‌مان را داشته باشیم؟
• درباره بازیگران زن مولف سینمای ایران/ ترانه علیدوستی؛ آخرین بازیگر زن مولف
• درباره اهمیت خواندن فیلمنامه اشغال بیضایی پس از جنگ ۱۲ روزه /بیگانه آزادی نمی آورد 
• بهرام بیضایی درگذشت
• «موبه‌مو»؛ خط به خط، نفس به نفس، چهره به چهره
• در بیست و چهارمین دوره جشنواره؛ ۱۴ اثر از سینماگران ایرانی در داکا نمایش داده می‌شود
• از ۱۰ دی‌ماه؛ «مرد خاموش» به سینماها می‌آید
• «بامداد خمار»؛ در منزلت فرودستی
• در ستایش سینمای بی‌چیز؛ همه چیز داشتن در عین بی چیزی
• آیین پایانی یازدهمین دوره‌ انتخاب آثار برتر ادبیات نمایشی / گزارش تصویری
• شیرین یزدان‌بخش درگذشت
• افسانه‌ای در حبس؛ سرنوشت «چریکه تارا»
• اقتباس به‌مثابه ابزار فهم جامعه/ از روایت تراژیک تا روایت عاشقانه
• «دیدار بلوط»؛ بازگشتی به شکوه یک خاطره
• اشغال بهرام بیضایی وزمانه پس از جنگ ۱۲ روزه/به بهانه ۵ دی سالروز تولد بهرام بیضایی 
• «سامی»؛ روایتی انسانی از جنگ بی‌پایان
• سینمای مستقل ایران را به رسمیت بشناسید
• گیشه سینما در دست کمدی‌ها/ دو فیلم جدید اکران شدند
• اعلام بودجه فرهنگ و هنر در سال ۱۴۰۵