حسین محباهری گفت: توسل و تکیه به اهل بیت(ع) اعتقاد قلبی من از کودکی تا به امروز بوده است. توسل به ائمه برای من بالاترین ذخیره انرژی برای مقابله با بیماری و حضور در عرصه بازیگری است. این روزها برای درمان بیماری همیشه متوسل به اهل بیت (ع) میشوم.
به گزارش سینماسینما، حسین محب اهری درخصوص آخرین مراحل درمان خود گفت: همچنان منتظر تزریق دور آخر آمپولها برای ادامه روند درمانم هستم. متاسفانه زمان تزریق گذشته و امیدوارم تا دیر نشده بتوانم آنها را تهیه کنم. در حال حاضر تمام تلاشم را برای تهیه این آمپولها انجام دادهام اما هنوز نتیجهای نداده است.
وی درباره همزمانی مراحل درمان خود با اجرای نمایش “خسیس” در تئاترشهر ادامه داد: واقعیت امر درمان بیماری و در کنار آن روی صحنه تئاتر رفتن سخت است اما من سعی میکنم این سختی را به هر صورتی که هست تحمل کنم.
بازیگر سریال “دردسرهای عظیم” در همین راستا ادامه داد: عشق به بازیگری، علاقه من به هنر و حس مسئولیتی که همواره به کارم دارم تنها دلایلی هستند که همچنان مرا در عرصه بازیگری با توجه به بیماریام سر پا نگه داشتهاند. من وقتی روی صحنه تئاتر هستم بیماریام را کاملاً فراموش میکنم.
بازیگر نمایش “خسیس” حکمت خداوند را بالاترین حکمتها دانست و اضافه کرد: سالهای سال با این اعتقاد زندگی کردهام که به آنچه خدا برایم مقدر کرده تابع باشم هر چند این اراده و تقدیر بیماری سختی باشد که با آن دست و پنجه نرم میکنم. من همواره راضی به رضای خدا هستم زیرا می دانم حکمت خدا بالاتر از اندیشه انسان است.
محب اهری با اشاره به ارادت خود به اهل بیت (ع) خاطرنشان کرد: از سویی توسل و تکیه به اهل بیت اعتقاد قلبی من از کودکی تا به امروز بوده است. توسل به ائمه برای من بالاترین ذخیره انرژی برای مقابله با بیماری و حضور در عرصه بازیگری است. این روزها برای درمان بیماری همیشه متوسل به اهل بیت (ع) میشوم.
منبع: میزان
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- بنیاد ایرانشناسی برگزار میکند؛ نشست تخصصی روایت وطن در سینمای ایران
- امروز، روز ملی سینما نیست!
- چاقوکشی برای رسیدن به حق!/ درباره لزوم فاصلهگذاری بین هنرمند و انسان خوب
- سینمای ایران از نفس افتاده است
- از تاریکی گفتن موجب روشنایی نمیشود/ سینمای ایران نیازمند فیلمهایی است با تم امید و جسارت
- چرا سیاهنمایی کارِ سینمای ایران نیست
- سینمای ایران به هوای تازه نیاز دارد
- استقبال تماشاگران و منتقدین از یلدا در جشنواره ساندنس
- نکتههای گمشده سینمای ایران/ اهمیت دکور در سینمای دهه ۳۰ + ویدئو
- آزمون بزرگ «خانه پدری»
- بیماری مانع حضور رضا رویگری در «دلباخته» شد
- گزارش سازمان سینمایی از وضعیت سالنهای سینمای کشور
- حجازیفر: پول سینما را در تئاتر خرج میکنم
- ساختار «خانه سینما» پیر شده است/ صنف نباید نیازمند پول دولت باشد
- چرا ما دیگر به کمدیهای وطنی نمیخندیم؟
نظر شما
پربازدیدترین ها
آخرین ها
- از «هامون»، «تایتانیک» و «پیرپسر» تا «بدنام»
- شهرنوش پارسیپور؛ نویسندهای در مرز ادبیات، جامعه و کنشگری
- منوچهر فرید درگذشت
- شهرنوش پارسیپور درگذشت
- «تراست می!!!» در آمریکا روی صحنه میرود
- عباس کیارستمی؛ برجستهترین سینماگران ایرانی در صحنه جهانی
- ادامه موفقیت «نبرد دوگل»
- «دن کیشوتِ» اورسن ولز به پایان میرسد
- فرزاد جمشیدی درگذشت
- حامد بهداد؛ بازیگر مولف و قائم به انرژی
- جایزه معتبر جشنواره مونتکارلو به «یونیفرم» رسید
- «وظیفه»؛ آینهای روانکاوانه بر بحرانهای انسان معاصر
- «مایکل»، «اوپنهایمر» را پشت سر گذاشت
- «نبرد دوگل؛ نامت را مینویسم» و الگوی ساخت فیلمی درباره مصدق
- اجرای نمایش «نیمه تاریک ماه» آغاز شد/ سومین دور اجرای نمایش کودک «میخوام به دنیا بیام»
- «تلومر»؛ روایتی از فرسایش و بازآفرینی در دل بیزمانی
- فیلم کوتاه «نفر ۱۶۹» آماده نمایش شد/ فیلمبرداری «نفس کشیدن زیر آب» به پایان رسید
- چرا خودمان را مقید به قانونی کنیم که مربوط به ۴۰ سال گذشته است؟/ درباره دو قطبی خطرناک در سینمای ایران
- شصتمین جشنواره فیلم کارلووی واری؛ فیلم عباس کیارستمی نمایش داده میشود/ اهدای سه جایزه و یک تجلیل
- دعوت آکادمی داوری از ۵۲۹ هنرمند؛ ۱۱ سینماگر ایرانی عضو آکادمی اسکار میشوند
- پس از دعوت آکادمی داوری از ۵۲۹ هنرمند؛ نادر ساعیور عضویت در آکادمی اسکار را نپذیرفت
- نقدی بر فیلم «دراما»/ کالبدشکافی یک فروپاشی: معماریِ تروما و روانرنجوری مدرن
- درباره «زن و بچه»/ زنی در میانه خشم و خروش و بخشش
- داوری آزاده بیزارگیتی در جشنواره ایتالیایی
- محمود کلاری رییس هییت داورانِ جشنواره زردآلوی طلایی شد
- ابتکار کیت بلانشت برای حمایت از هنرمندان مقابل هوش مصنوعی
- دلاور دوستانیان درگذشت
- «شیفت آخر بیمارستان»؛ روایتی انسانی از جنگی که جان انسانها را هدف گرفت
- مجموعه فیلمهای استنلی کوبریک منتشر میشود
- «برای فروش» از ۱۰ تیر روی صحنه میرود





