پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• درباره بازیگران زن مولف سینمای ایران/ ترانه علیدوستی؛ آخرین بازیگر زن مولف
• درباره اهمیت خواندن فیلمنامه اشغال بیضایی پس از جنگ ۱۲ روزه /بیگانه آزادی نمی آورد 
• بهرام بیضایی درگذشت
• «موبه‌مو»؛ خط به خط، نفس به نفس، چهره به چهره
• در بیست و چهارمین دوره جشنواره؛ ۱۴ اثر از سینماگران ایرانی در داکا نمایش داده می‌شود
• از ۱۰ دی‌ماه؛ «مرد خاموش» به سینماها می‌آید
• «بامداد خمار»؛ در منزلت فرودستی
• در ستایش سینمای بی‌چیز؛ همه چیز داشتن در عین بی چیزی
• آیین پایانی یازدهمین دوره‌ انتخاب آثار برتر ادبیات نمایشی / گزارش تصویری
• شیرین یزدان‌بخش درگذشت
• افسانه‌ای در حبس؛ سرنوشت «چریکه تارا»
• اقتباس به‌مثابه ابزار فهم جامعه/ از روایت تراژیک تا روایت عاشقانه
• «دیدار بلوط»؛ بازگشتی به شکوه یک خاطره
• اشغال بهرام بیضایی وزمانه پس از جنگ ۱۲ روزه/به بهانه ۵ دی سالروز تولد بهرام بیضایی 
• «سامی»؛ روایتی انسانی از جنگ بی‌پایان
• سینمای مستقل ایران را به رسمیت بشناسید
• گیشه سینما در دست کمدی‌ها/ دو فیلم جدید اکران شدند
• اعلام بودجه فرهنگ و هنر در سال ۱۴۰۵
• مصوبه‌ای برای حذف وزارت فرهنگ؛ مصوبه «سیاست‌های صوت و تصویر فراگیر»؛ تعارض با جمهوریت
• «بابا پیکاسو»؛ در چنبره عواطف، حرمان و جداافتادگی
• «شمعی در باد»؛ جسورانه‌ترین فیلم نیمه اول دهه هشتاد
• مهتاب ثروتی و مرجان اتفاقیان به «خاکستر خیال» پیوستند 
• «جزیره‌ آزاد»؛ خداوندگار خودخوانده‌ جزیره آزاد
• جیمز کامرون: از سلطه هوش مصنوعی می‌گریزم/ «آوارتار۳» و شروع افتخار‌آمیز اکران
• بازیگر آمریکایی خودکشی کرد
• «قمرتاج»؛ از ثبتِ واقعیت تا سازمان‌دهی روایت
• «یک تصادف ساده»، فیلم مورد علاقه باراک اوباما
• مدیران تلویزیون  به جای اینکه نقدها را بپذیرند به انتقاد از منتقدان می پردازند
• آخرین قاب یک کارگردان در «سینماحقیقت۱۹»/ احسان صدیقی درگذشت
• «شهر خاموش»؛ طلسم فاوست بر فراز شهر