آخرین ها

• «صد سال به این سال‌ها»؛ یک تایم‌لپس سینمایی از زندگی «ایران»
• توضیحات گروه اجرایی «تهران پاریس تهران / پل» درباره حاشیه‌ها
• دادستانی تهران علیه عوامل یک تئاتر اعلام جرم کرد
• «عاشقان تنها می‌خوابند» در جشنواره سن سباستیان درخشید
• «چهار صندوق»؛ وقتی قدرت، سازندگانش را به بند می‌کشاند
• ایتالیا با «مارپیچ» وارد رقابت اسکار ۲۰۲۷ شد
• «نقطه ضعف» در موزه سینما
• برپایی مراسم چهلم ایرج در زادگاهش / گزارش تصویری
• بدن‌مندی زن در سینما
• «داستان‌های موازی» برنده‌ی بهترین فیلمنامه از فستیوال جاده‌ی ابریشم چین
• به کارگردانی دیوید آیر؛ «قلب هیولا» با بازی برد پیت اکران می‌شود
• «داستان‌های موازی»؛ تغییر پارادایم در زبان سینمایی اصغر فرهادی
• در حسرت حرمت و شان بازیگری
• «داستان‌های موازی»؛ چشم‌چرانیِ وراثتی
• جشنواره رم از سوزان ساراندون تجلیل می‌کند
• «بی/نا بینا» از ۱۳ مهر در عمارت هما روی صحنه می‌رود
• «بچه عودلاجان»؛ پدر به روایت فرزندان
• سیروس ابراهیم‌زاده؛ رده بازیگران حرفه‌ای
• درباره بازی محسن قصابیان در «کلاغ»/ جایی که بازیگر محو می‌شود
• از ماک تا خاموشی؛ پرتره‌ای از فرسودگی صنعت ایران
• با دریافت جایزه بخش پلتفرم جشنواره تورنتو؛ فیلم هندی، نامزد اسکار ۲۰۲۷ شد
• وطن مادر است؛ نمایشگاه عکاسان جوان زن ایرانی در اسپانیا
• نماینده اسپانیا در اسکار ۲۰۲۷، مهم‌ترین جایزه جشنواره تورنتو را گرفت
• سیروس ابراهیم‌زاده درگذشت
• موزه فضاپیمای جرج لوکاس افتتاح شد
• برای نخستین بار؛ السالولدور به اسکار نماینده می‌فرستد
• سینمای اجتماعی از ناگزیری تا ضرورت
• «امیرعلی»؛ جست‌وجوی عدالت آموزشی در قاب مستند
• «کلاغ»؛ چرا زخم‌ها تمام نمی‌شوند؟
• «چهار صندوقِ» بهرام بیضایی نمایشنامه‌خوانی می‌شود