آخرین ها

• «مرا ببوس»؛ صدای زنی که روایت را از آنِ خود می‌کند
• آغاز اکران آنلاین مستند «ساعت بیولوژیک»/ جشنواره سریال‌سازی نوین با روایت عمودی
• سریال «کلاغ»؛ شلیک به خود
• «بایسیکل‌ران»؛ دور باطل در جهانی گروتسک
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ آیا فیلمی از ایران شانس رفتن به مسابقه را دارد؟
• هجوم به یک سالن تئاتر به دلیل مطالبه مالی!
• نهمین جایزه کتاب سال سینمایی در ایستگاه پایانی
• چرا «مزرعه حیوانات» نفروخت؟
• برای آخرین بار، «مرا ببوس»
• «استخر»؛ خواستن یا نخواستن؟
• فینال جام جهانی رقیب روز یکشنبه‌ی فیلم نولان
• «جزیره رنگین»؛ وقتی خسرو سینایی جنوب را به روایت خود می‌آفریند
• معمای اقتباس از «طوبا و معنای شب»
• برندا فریکر درگذشت
• جشنواره سارایوو به اصغر فرهادی جایزه افتخاری می‌دهد
• «وسواس»؛ روایتی از عشق که آرام، چهره خودرا گم کرد
• فوت هنرمند جوان تئاتر؛ ساینا منصف درگذشت
• برای هفتاد و نهمین دوره؛ جشنواره فیلم لوکارنو داورانش را معرفی کرد
• «اودیسه»ی نولان خوب است اما‌ نه بیشتر!
• «بیگانه»؛ در حال و هوای آن سکوت کمیاب ساحلی
• «شطرنج باد»؛ فروپاشی ساختارهای کهنه
• «این صحنه خانه من است»؛ افسانه، حمید، تئاتر و باقی ماجرا
• موزه سینمای ایران و شبی برای بزرگداشت عباس کیارستمی
• «روبیک» آماده نمایش و پخش شد
• «شیفتگی»؛ پیوند کلیشه‌ی «آدم خوبه» با عنصر وحشت
• مقایسه سه تابلو در باب دوستی در سینما و ادبیات
• فوت ستاره «پارک ژوراسیک»/ سم نیل درگذشت
• آغاز بلیت‌فروشی «ویکُنتِ شقه شده» و بازگشت «باخ» به عمارت نوفل‌لوشاتو
• اجرای نمایش هری پاتر تمدید شد/ «گردن»؛ تجربه‌ای اکسپریمنتال با محوریت بدن و حرکت
• جبر جغرافیا/ کالبدشکافی روح مکان در «شهر خدا»