آخرین ها

• جادوی تدوین در «اودیسه» نولان
• نشانه‌شناسی «صد سال به این سال‌ها»؛ از اندوه بی‌پایان ایران تا احیای حس نوستالژی
• شهاب حسینی؛ بازیگر مؤلف و قائم به اراده
• نمایش نسخه مرمت‌شده «دلشدگان» در موزه سینمای ایران
• پنجاه و یکمین جشنواره فیلم تورنتو؛ نمایش فیلم بهمن قبادی همراه با ۳ اثر ایرانی دیگر در کانادا
• ۲ رکورد مهم در گیشه؛ «اودیسه» پرفروش‌ترین فیلم نولان و اکران آیمکس شد
• پروانه ساخت حذف می‌شود؟/ نامه‌نگاری برای تعویق جشنواره جهانی فجر 
• «استاکر»؛ آستانه‌ای بی‌پایان برای مواجهه با خویشتن
• «یخ بستگی»؛ برف روی کاج‌ها
• نشست خبری رئیس سازمان سینمایی / گزارش تصویری
• نگرانی مدیر عامل خانه سینما/ اسعدیان: باید سینمای زیرزمینی را روی زمین بیاوریم تا قابل کنترل باشد
• در نشست خبری سیمافیلم مطرح شد؛ آخرین وضعیت تولید و پخش «پایتخت۸»، «مرد سه هزار چهره»، «سلمان فارسی» و…
• فیلم مهرداد اسکویی بهترین مستند جشنواره دوربان شد
• نمایش فیلم «پاتر پانچالی» در سینماتوگراف اهواز؛ تو با یک فیلم بومی روبرو هستی
• نگاهی به «اودیسه»/ کریستوفر نولان در دام نفرین کرونوس
•  شاعرانگیِ فروغ؛ از تجربه‌ی زیسته تا معماری تصویر
• مراسم افتتاحیه بیست و یکمین جشنواره بین المللی نمایش عروسکی تهران / گزارش تصویری
• پنجاه و یکمین جشنواره فیلم تورنتو؛ مستند افسانه سالاری به کانادا می‌رود
• مورگان فریمن: اگر دستمزد خوب باشد، از ضعف‌های فیلمنامه می‌گذرم
• «ابرسواران مه رکاب» منتشر شد
• پیتر گیل درگذشت
• سه جایزه جشنواره ایتالیایی به «مرد آرام» رسید
• «بیضایی‌خوانی» به «اژدهاک» رسید
• در پنجاه و یکمین دوره برگزاری؛ فیلم قصیده گلمکانی در بخش کشف جشنواره تورنتو
• «نفس‌گیر»؛ وقتی بحران نه با ویروس که با انکار آغاز می‌شود
• «فراموشخانه»؛ قربانیان فراموش‌شده‌ی تاریخ
• نگاهی نقادانه بر تجربه تئاتر تعاملی ایوب بختیاری/ پداگوژی روایت
• به مناسبت ۲۸ تیری که سالمرگ خسرو شکیبایی بود/ دیداری که خاطره‌ای ماندگار شد
• کمدی «مادرکیو» دوباره روی صحنه می‌رود
• «روز افشاگری»؛ وقتی اسپیلبرگ به سوی ناشناخته‌ها بازمی‌گردد