خانه سینما بهعنوان مهمترین نهاد صنفی سینما، با توجه به حوادثی که تا امروز به خود دیده است، نیاز به ارزیابی و آسیبشناسی دارد. در این مسیر همواره نقش هیئتمدیره تعیینکننده و کلیدی بوده و با توجه به چیدمان اعضایش، در دورههایی ضعیف و دورههایی هم قوی عمل کرده است. حالا که مدتهاست از بازگشاییاش گذشته، توجه جدی به عملکرد خانه سینما میتواند آن را قدرتمندتر از گذشته کند. هرچند که نقش صنوف خانه سینما بهعنوان رکن رکین آن بسیار مهم است. در این مسیر تهیهکنندگان نقش مهم و بسزایی به دلیل کارکردشان در سینما دارند.
به گزارش سینماسینما، با مهرداد فرید، دبیر شورایعالی تهیهکنندگان،گفتوگویی انجام شده، که میخوانید:
چرا در این دوره از هیئتمدیره خانه سینما نمایندهای از تهیهکنندگان در هیئتمدیره خانه سینما وجود ندارد؟ هیئتمدیره قبلی خانه سینما هم چنین وضعیتی داشت که در نتیجه چندان قوی عمل نکرد. درواقع در آن دوره دو صنف مهم کانون کارگردانان و شورایعالی تهیهکنندگان در آنجا نمایندهای نداشتند. شما بهعنوان دبیر شورایعالی تهیهکنندگان سینما، نگاهتان به این مسئله چیست؟
قاعدتا این وضع در هیئتمدیره خانه سینما باعث تضعیف خانه سینما میشود. در دوره قبل هم شاهد بودیم که هیئتمدیره خانه سینما بیش از حد دستبهعصا عمل کرد و اصلا بهروز نبود و به قول معروف، سر بزنگاههای پرمخاطره، از خود واکنش نشان نمیداد و باعث شد که خانه سینما در موقعیتی انفعالی قرار گیرد. خوشبختانه آن خلأ در این دوره کمتر شده است.
علت آن را چه میدانید؟
این ضعف از اساسنامه خانه سینما میآید. به همین دلیل اساسنامه نیاز به بازنگری دارد. اگر بخواهیم دقیقتر به این قضیه نگاه کنیم به این شکل است که اساسا در خانه سینما دو دسته صنوف وجود دارد؛ یکی کارفرمایی و دیگری کارگزاری که گاهی اوقات منافع این دو در جاهایی دچار تلاقی میشود. حالا وقتی هیئتمدیرهای تشکیل میشود، قاعدتا نمایندگان هر دو نوع صنف باید در آن وجود داشته باشند که اینطور نیست. این نقیصه باعث شده تا بسیاری از کارها معطل باقی بماند؛ مثلا موضوع پیمان جمعی کار، ابتر مانده است و تا مشکل اساسنامه حل نشود، این معضلات باقی است.
پیمان جمعی کار متوجه کدام اصل اساسنامه خانه سینماست؟
این پیمان درواقع تفاهمنامهای است میان کارگزاران و تهیهکنندگان که باید به امضا میرسید که تا حالا نرسیده. این پیمان کارفرما را متقاعد میکند تا از اصناف کارگزاری عضو خانه سینما در پروژههای سینمایی استفاده کند.
چرا تا الان این تفاهمنامه به امضا نرسیده است؟
به دلیل اینکه ترکیب ساختار خانه سینما مبتنیبر اساسنامه فعلی نمیتواند چنین بندی را به فعلیت برساند. چون ماهیت صنف کارگزاری و کارفرمایی از هم تفکیک نشده و به رسمیت شناخته نشده است. اینها منافعشان جداست. اگر بناست که به سینما بهمثابه یک صنعت نگاه شود، همپای آن هم خانه سینما باید بهروز شود که متأسفانه تا امروز به این نکته توجهی نشده است.
از نظر شما کدامیک از صنوف در جرگه کارفرمایان و کدامیک در جرگه کارگزاران قرار میگیرد؟
اساسا تهیهکنندگان، پخشکنندگان و سینماداران و تا حدودی هم کارگردانان در جرگه کارفرمایان قرار میگیرند.
چرا کارگردانان؟
خب سه صنف نخست کارفرمایان اقتصادی هستند و در نتیجه انتخابگر و صنف کارگردانان هم با کمی اغماض در این بخش قرار میگیرند. چون آنها هم باید عوامل را انتخاب کنند. ضمن اینکه بسیاری از کارگردانان، تهیهکننده هم هستند. طبیعتا وقتی نمایندگان صنف خانه سینما در مجمع عمومی شرکت میکنند، چون تعداد اصناف کارگزاری بیشتر از کارفرمایی است در انتخاب اعضای هیئتمدیره به کسانی رأی میدهند که از صنف کارگزاری باشند. بنابراین آنها از گردونه سیاستگذاری، صنوف تهیهکنندگان و کارگردانان را حذف میکنند. در هیئتمدیره قبلی و تاحدودی هم در این دوره شاهد چنین نکتهای بودیم. هرچند که با انتخاب مدیرعامل خانه سینما که تهیهکنندهای حرفهای است، این مسئله را تا حدی حل کردهاند.
در این دوره خانه سینما هم آقای اسعدیان از کانون کارگردانان، چندان رأی بالایی نداشت، اما درعینحال ایشان در رأس هیئتمدیره قرار گرفت. بااینحال این مشکل همچنان باقی است؟
این انتقادی که شما دارید، وارد است. البته در ادامه حرفهای قبلیام باید بگویم که اساسا قدرت مدیریت خانه سینما بنا بر تشخص آدمها به ضعیف و قوی دستهبندی میشود. اینها دستهبندیهایی است که مبنای سلیقهای دارد. برای اینکه به سمتی برویم که خانه سینمایی قوی داشته باشیم باید تغییرات اساسنامه را داشته باشیم. ممکن است با حضور افراد قوی مثل آقایان اسعدیان و شاهسواری مسئله موقتا رفعورجوع شود، ولی همچنان مشکل به قوت خود باقی است. به همین دلیل بود که در این دوره ترجیح دادیم نمایندهای نداشته و بیشتر نظارهگر باشیم تا به مرور زمان ببینیم که بالاخره کلونی خودمان را داشته باشیم و از خانه سینما مستقل شویم یا اینکه به تعامل با خانه سینما ادامه دهیم.
در صورت نخست دوباره برخواهیم گشت به زمان زندهیاد سیفالله داد؛ آن زمان که ایشان رئیس هیئتمدیره خانه سینما و کلا در حال رفعورجوع مشکلات تهیهکنندگان بودند؟
بعید نیست. بههرحال باید آماده هر اتفاقی باشیم.
منبع: شرق
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- در نشست خانه سینما مطرح شد؛ بازداشت هنرمندان، حذف پروانه ساخت و پویش آب
- مراسم گرامیداشت روز ملی سینما برگزار شد؛ سینمای متفاوت را خفه نکنید/ صدای ما، صدای مردم است
- اسعدیان: خانه سینما بنگاه کاریابی نیست/ حسینی: سند ملی سینما را قبول نداریم
- همایون اسعدیان مدیرعامل خانه سینما شد
- همایون اسعدیان مطرح کرد؛ «پیر پسر» پروانه نمایش دارد ولی قراردادی در شورای صنفی نمایش ندارد
- فیلمی در نوبت عید فطر به اکران اضافه نمیشود/ اسعدیان: پیشنهاد شورای صنفی نمایش برای بلیت، بیشتر از ۱۰۰ هزار تومان بود
- نامه یک دستیار کارگردان به همایون اسعدیان/ به ماجرای فساد در سینما، پلتفرم و تلویزیون، کلانتر نگاه کنید
- دبیر شورای صنفی نمایش مطرح کرد: اکران عیدفطر به جای اکران نوروز ۱۴۰۴/ ارائه طرحی برای تغییر قیمت بلیت سینما
- «این جَمعیت قابل کُنترل» در بلغارستان
- «دایی جان ناپلئون» وفادارانهترین اقتباس سینما است/ هزینه سانسور ادبیات کمتر از سانسور سینما است+ ویدئو
- همایون اسعدیان مطرح کرد؛ از دعوا بر سر اکران ۱۰ فیلم کمدی تا اجبار در دادن یک حق وِتو
- به مناسبت عید سعید فطر؛ شهاب حسینی، پارسا پیروزفر، بهرام افشاری و هانده اَرچل روی پرده سینماها
- رایزنی برای ادامه اکران چند فیلم در نوروز
- پیشبینی همایون اسعدیان از گیشه فیلمهای جشنواره فجر و اکران نوروزی
- همایون اسعدیان: نمیدانم چرا وزیر ارشاد دوست دارد هر هفته حرف بزند؟/مسئولین شبها مسابقه دارند که فردا چه بگوییم تا مردم بیشتر عصبانی شوند!
نظر شما
پربازدیدترین ها
- آیا رونالدو وارد دنیای «سریع و خشمگین» میشود؟/ دیزل: ما برای او نقشی نوشتیم
- نقش و جایگاه چهرهپردازی در سینمای ایران
- داستان پرسر و صدای «بیسر و صدا»
- مقایسه فیلمنامه «کوچک جنگلی» تقوایی با سریال افخمی/ از پژوهشِ روایتمحور تا روایتِ موردپسند صداوسیما
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
آخرین ها
- «قمرتاج»؛ از ثبتِ واقعیت تا سازماندهی روایت
- «یک تصادف ساده»، فیلم مورد علاقه باراک اوباما
- مدیران تلویزیون به جای اینکه نقدها را بپذیرند به انتقاد از منتقدان می پردازند
- آخرین قاب یک کارگردان در «سینماحقیقت۱۹»/ احسان صدیقی درگذشت
- «شهر خاموش»؛ طلسم فاوست بر فراز شهر
- واکنش روزنامه هفت صبح به مصاحبه اخیر مهران مدیری : از برج عاج خود پایین نیامد
- استوری سحر دولتشاهی از پشت صحنه «هزار و یک شب»
- از «بادکنک سفید» تا «طعم گیلاس» در نیویورک
- پرویز شهبازی و سینمای مولف
- معرفی برگزیدگان بیست و چهارمین جشن حافظ؛ «پیر پسر» چهار جایزه گرفت/ سه جایزه برای «تاسیان»
- نقش هوش مصنوعی در باز طراحی کسب و کارها در ۲۰۲۶
- نمایش مناسبات داخل زندانها در سریالهای نمایش خانگی چگونه است؟
- «کفایت مذاکرات»؛ شوخیهای نخنما
- چهلوسومین جشنواره جهانی فیلم فجر؛ آزمونی جدی و نگاهی رو به آینده
- نمایش «بانو»ی داریوش مهرجویی در بنیاد حریری
- مستند «جستجو در تنگنا»؛ چیزی که شور زندگی خلق میکند
- «افسانه فیل»؛ سوار فیلی بزرگ و سفید، که انگار همهی راه را بلد بود
- سینمای ما چه سرسبز بود!/به بهانه نمایش نسخه بازسازی شده سارا مهرجویی در موزه سینما
- «کج پیله» وقتی زنها از پوست خودشان، خارج میشوند
- «راه دیگهای نیست»؛ خشونت مرهم زخم
- تحلیلی بر افت ژانر وحشت با تمرکز بر چهارگانه «احضار»/ این فیلم، ترسناک نیست
- «فریاد زیر آب» و موجی که فروکش نکرد
- پیشبینیهای جدید نشریه واریتی برای اسکار ۲۰۲۶
- «سرِ انقلاب»؛ خنده در اتاق بازجویی، نمایش فروپاشی قدرت
- جزئیاتی درباره فیلم جدید ایناریتو/ «دیگر» با بازی تام کروز یک سال دیگر اکران میشود
- نمایش تمام موزیکال «رابین هود»
- «الکترون» نامزد بهترین فیلم جشنواره انگلیسی شد
- تحلیل روانکاوانه فیلم «دوستداشتنی»؛ این رابطه دوست داشتنی نیست
- نمایش «برادران کارامازوف»؛ وفادار به روح اثر نه کالبد
- درباره کامران فانی و ترجمهای ناب/ مرغ دریاییِ فانی
