
وقتی که صداوسیما برای تامین بودجهاش به زاری افتاد، یکدفعه شمار قرعهکشیهای گوی و گردونهای زیاد شد.
به گزارش سینماسینما ،حالا کار به جایی رسیده که هر برنامه تلویزیونی با هر محور و هدفی در آخر خبر از قرعهکشی و جایزه میدهد. چیزی که قبلترها با منش صداوسیماییها جور درنمیآمد! چراکه آنها معتقد بودند اختصاص جوایز نفیس ممکن است مفسدههایی مثل تقلب و ضایعشدن حقوق دیگران را به وجود بیاورد. اما گویا حالا آنها از آرمانهای خود کوتاه آمدهاند و با تدارک مسابقههای متعدد به دنبال جذب پول و مخاطب هستند.
نکته قابل توجه در این میان نوع برگزاری مسابقه و انتخاب برنده است. برگزارکنندگان هیچ توجهی به حقوق فرد برندهشده نمیکنند و با شگردهای مختلف درصدد برانگیختهکردن هیجان هستند. آنها برای جذابترشدن قرعهکشیها از چهرهها بهرهمیگیرند، همچنین برای به رخ کشیدن برگزاری سالم مسابقه هم از فردی بهعنوان «ناظر» استفاده میکنند.
در نمایشهای تلویزیونی که به اسم «قرعهکشی» برگزار میشود، فرد برگزیدهشده باید روی خط بیاید و داد بزند و خوشحالی کند تا خیال سازندگان برنامه و اسپانسرهایش راحت شود! مجریها به همین راحتی دست از سر برنده برنمیدارند. او باید اشک بریزد یا از فرط خوشحالی داد بزند. محمدرضا احمدی، مجری برنامه بیستهجده را که یادتان میآید. او استاد این است که اطلاعات خصوصی برندهها را در پخش زنده هویدا کند. مثلا در یک مورد وقتی پاسخ گرفت که «شغلم آزاد است»، باز هم ادامه داد که «آزاد یعنی چی؟ چی کار دارین میکنین دقیقا؟» نمونه دیگر وقتی است که فردوسیپور به خانمی که بازیکنان فوتبال را نمیشناخت، میخندید و او را مسخره میکرد؛ یا وقتیهایی که رامبد جوان بدون هماهنگی یهو شماره آدمها را میگیرد تا با غافلگیری به زرق و برق برنامهاش اضافه کند. آنها با کارشان در این آشفته بازار به تنفر عمومی دامن میزنند.
شهروند
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
نظر شما
پربازدیدترین ها
- نگاهی به موسیقی فیلم «استخر»/ ناظرِ آرام صحنهها
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
- نگاهی به فیلم پرویز ساخته مجید برزگر / پرویز، مستند یک سقوط پس از هبوط
- نشانهشناسی «صد سال به این سالها»؛ از اندوه بیپایان ایران تا احیای حس نوستالژی
- نگاهی به مستند «ثانیه های سربی»/ در ستایش سینما
آخرین ها
- وداع با پیکر جواد مجابی / گزارش تصویری
- جشنواره فیلم تورنتو ۲۰۲۶/ پایانِ پایتختِ واحد و بازنویسی جغرافیای قدرت در سینمای جهان
- همگام با بهروز وثوقی در قلههای بازیگری
- درباره فیلم «مرغ»/ منم اسپارتاکوس
- «پروانه»؛ وقتی غیاب، شکل دیگری از حضور است
- نمایش تازه علی اصغری؛ روایتی کمدی از تاریخ تئاتر عامهپسند
- جشنواره ونیز ۲۰۲۶ از نیمه گذشت؛ آیا نتفلیکس با چند فیلم در بخش مسابقه شیر طلا را میبَرد؟
- «مرد عنکبوتی: روز کاملاً جدید» پیشتاز گیشه آمریکا/ فیلم نولان در رده دوم
- یادداشتی بر «اژدهاک»؛ نفرین به راههای رفته بیهوده!
- «بدون ایرج»؛ جسارت و عریانی فیلم در روایت تنهایی انسان ایرانی
- نگاهی به زنانِ «پاتر پانچالی»/ سه برش از یک زندگی
- «دوازده مرد خشمگین»؛ دوازده مرد، یک اتاق، یک تصمیم
- یادداشتی بر بیضاییخوانی؛ تاریخ فقط با نامهای تازه تکرار میشود
- جواد مجابی درگذشت
- نگاهی به موسیقی فیلم «استخر»/ ناظرِ آرام صحنهها
- «۱۵/۱۸» (محلی برای شفا)؛ صدای عصیان جوانان فرانسوی
- حسین وخشوری دبیر اولین جشنواره فیلم فجر و مدیرمسئول هفتهنامه سینما درگذشت
- سینمای تینایجری در ایران/ از دهههای دور تا «تهران کنارت» و «بیداد»
- همزمان با برگزاری ونیز ۲۰۲۶/ آلبرتو باربرا: جشنواره امسال نسبت به سالهای گذشته سیاسیتر است
- پس از کسب چهار جایزه بینالمللی/ ادامه حضور جهانی « این صداها واقعیست» در هشت جشنواره
- مستند «زعفران»؛ زیبایی، توازن و جهانی فراموش شده
- «نفرین توقیف» راهی جشنواره فیلم لندن میشود
- نخستین نمایش جهانی «در جاده با کیارستمی» در بوسان
- اندیشکده خانه تئاتر تاسیس شد
- نمایش «سر به سر» در جشنواره کره جنوبی
- «کوری»؛ وقتی جنایت از یک فرد به شبکه قدرت و سکوت میرسد
- سیکل معکوس نظارت و سانسور بر سینما
- مادری با سه فرزند هنرمند / خاویر باردم: خوششانس بودم که او مرا بزرگ کرد
- جشنواره فیلم بوسان ۲۰۲۶؛ نخستین اکران فیلم مجید مجیدی و نمایش ۵ فیلم ایرانی
- «ضیافت» به پروژه بیضاییخوانی رسید/ «اژدهاک» دوباره خوانده شد





