سینماسینما، مسعود ارجمندفر
ناصر تقوایی، یکی از برجستهترین و وسواسیترین سینماگران موج نوی ایران، همواره مرزبانی ظریف بین ادبیات و سینما را بر عهده داشته است [۶]. او با پیشینه ادبی قدرتمند و شناخت عمیق از جغرافیا و فرهنگ جنوب ایران، آثاری خلق کرده که فراتر از روایت داستانی، به تحلیلی فلسفی از مبارزه انسان در برابر جبر محیط و سیستم میپردازند [۱۲] [۳۱]. کارنامه او، با وجود تنوع کمِ فیلمها (تنها شش فیلم بلند) [۲۰]، شامل آثاری درخشان است که تأثیرگذاری بسیاری بر جریان فیلمسازی ایران داشتهاند. در این میان، دو فیلم «صادق کرده» (۱۳۵۱) و «ناخدا خورشید» (۱۳۶۵)، به عنوان نقطه عطفهای مهم و متضاد در مسیر هنری او، دو وجه مختلف از قهرمانی و مقاومت را به تصویر میکشند [۱۶] [۲۸]. این گزارش به تحلیل عمیق سیر تحول تقوایی از یک تلاش تاکتیکی برای حضور در سینمای تجاری، تا رسیدن به قلهای از سینمای مؤلف با هویت بومی میپردازد. تمرکز اصلی بر بررسی تحول الگوی قهرمان از یک ضد قهرمان غریزی و عصیانی به یک قهرمان خاکستری و اسطورهای، و نقش محیط جنوب به عنوان یک نیروی سرنوشتساز و تقدیر محتوم در این تحول است. این تحلیل نشان میدهد که تقوایی با استفاده از اقتباسهای هوشمندانه و نماد شناسی تصویری پیچیده، نه تنها شخصیتهای داستانی را بازآفرینی کرده، بلکه سینمای ایران را به مکانی برای بیان مسائل انسانی جهانی در قالبی کاملاً محلی تبدیل کرده است.
از ضرورت تا اقتباس: سیر تحول تاکتیکی و بومیسازی
مسیر سینمایی ناصر تقوایی نموداری است از تحول از یک ضرورت عملی به یک تعهد عمیق هنری. این سیر تحول، که از «صادق کرده» به «ناخدا خورشید» میرسد، نه تنها بازتابی از تغییرات زمانی و سیاسی است، بلکه نشاندهنده یک رشد ذهنی و هنری آگاهانه در خود کارگردان است. تقوایی با اولین فیلم بلند خود، «آرامش در حضور دیگران» (۱۳۴۹)، که بر اساس داستان غلامحسین ساعدی ساخته شد، از آغاز به عنوان یک مؤلف مستقل و جسور معرفی شد [۳۶] [۴۱]. این فیلم، که جایزه شیر نقرهای ونیز را کسب کرد، به دلیل محتوای اجتماعی جسورانهاش توقیف شد و اکران محدودی داشت [۲۲] [۳۶]. این تجربه، همراه با عدم اکران بسیاری از مستندهای او، منجر به نتیجهگیری این شد که برای معرفی خود به مخاطب عام و عبور از سد سانسور، نیاز به ساخت فیلمی دارد که به سینمای تجاری و ژانر نزدیک باشد [۱۸]. در این بستر، «صادق کرده» ساخته شد؛ فیلمی جنایی، جادهای و خوشریتم که در میانه تب ژانر انتقام (ناشی از موفقیت «قیصر» مسعود کیمیایی) قرار گرفت [۱۸].
«صادق کرده»، بر اساس یک واقعه حقیقی (با دستکاریهایی برای جذابیت سینمایی) ساخته شد و به دلیل تم انتقام برای ناموس، توانست جای خود را در سینمای آن زمان باز کند و یک اثر جریانساز در سال ۱۳۵۱ باشد [۱۸]. با این حال، نگاه تقوایی حتی در این چارچوب تجاری نیز متفاوت بود. او با آگاهی از قواعد ژانر، اجازه نداد این فیلم به یک دنباله بیکیفیت از «قیصر» تبدیل شود . این تلاش برای نزدیکی به گیشه، یک چرخش تاکتیکی بود، نه ایدئولوژیک. آثار بعدی تقوایی نشان میدهند که او به سرعت از این نوع سینمای تجاری فاصله گرفت و به دنبال ساختن «جهان ذهنی و مورد علاقهی خودش بازگشت» . بنابراین، «صادق کرده» نه نقطه شروع یک سبک، بلکه یک تاکتیک هوشمندانه برای ورود به صحنه سینمایی بود که در نهایت به عنوان پلی برای بازگشت به جهانبینی شخصی او عمل کرد.
در مقابل، «ناخدا خورشید»، که سالها پس از «صادق کرده» ساخته شد، نقطه اوج این مسیر بازگشت به خود است. این فیلم، اقتباسی آزاد و درخشان از رمان «داشتن و نداشتن» ارنست همینگوی، شاهکاری است که بسیاری از کارشناسان آن را یکی از بهترین فیلمهای تاریخ سینمای ایران میدانند [۲] . اهمیت «ناخدا خورشید» در «بومیسازی هنرمندانه» نهفته است . تقوایی، با تکیه بر دانش عمیق خود از ادبیات و شناخت جهان سینما، توانست رمان نویسنده آمریکایی را از «دریچه و صافی ذهن خود عبور دهد» [۹] [۱۱]. او قهرمان و داستان جهانی همینگوی (تم بقا و نبرد فرد در برابر نظام) را در محیط بومی جنوب ایران (بندر کنگ واقع در استان هرمزگان) بازآفرینی کرد [۲۶]. این فرآیند صرفاً ترجمه نبود، بلکه «خلق دوباره» اثر با هویت اقلیمی و فرهنگی بود . تقوایی با شناخت دقیق از جنوب ایران، که کودکیاش در آن سرزمین بوده است، توانست به ناخدا خورشید هویتی اقلیمی ببخشد، بدون آنکه استحکام شخصیت اصلی (هری مورگان) خدشهدار شود [۱۳] [۱۹]. این دقت در بازسازی فضای زیستی، لباسها و ابزارها بهقدری طبیعی است که فیلم تاریخی بودن آن فراموش میشود [۵]. بنابراین، «ناخدا خورشید» نه فقط یک اقتباس موفق، بلکه یک اثبات از توانایی تقوایی در ایجاد محیطی است که بر قهرمان مسلط میشود و داستان را از یک روایت جهانی به یک روایت بومی و عمیقاً ایرانی تبدیل میکند . این تبدیل، که توسط برخی به عنوان «درسنامه اقتباس ادبی در سینمای ایران» لقب گرفته، نشاندهنده بالاترین درجه بومیسازی است که در آن منبع ادبی به حدی جذب و بازسازی میشود که تشخیص اقتباس بدون دانستن منبع، غیرممکن است [۲۱] [۲۲].
محیط به مثابه تقدیر: تبیین نقش فعال جغرافیا در سینمای تقوایی
در سینمای ناصر تقوایی، جغرافیا فراتر از یک لوکیشن صرف است؛ فضا یک نیروی فعال، سرنوشتساز و نمادین است که شخصیتها را شکل میدهد و داستان را هدایت میکند [۲۳]. تقوایی، با تجربه زندگی در جنوب ایران، شناخت عمیقی از این منطقه دارد و این شناخت، در تمام آثارش، به ویژه «ناخدا خورشید»، به تصویر کشیده شده است [۱۰] [۱۹]. او مکان را به عنصری فعال و سرنوشتساز در نظر میگیرد و عناصر محیطی مانند هُرم بندر جنوب، گرما، تشنگی و دریا به صورت نمادین در تمام قابها حضور دارند [۱۳] [۳۲].
محیط به مثابه بازتاب درونی (صادق کرده)
در فیلم «صادق کرده»، محیط جادهها و بیابانهای تفزده جنوب، فضایی را فراهم میکند که در آن عصیان قهرمان بازتاب مییابد . این بیابانهای وحشی، «کمتر نشان از زندگی دارد» و نماد خشم، بیرحمی و بیعدالتی است که جنون صادق را تشدید میکند . در این فیلم، محیط یک آینه است؛ آینهای که درون آشفته و وحشی قهرمان را به تصویر میکشد. جادههای بیپایان و خشک، نمادی از سرنوشت محتوم و بنبست روانی صادق هستند که او را به سوی نابودی میرانند. در اینجا، محیط نه تنها بر قهرمان تأثیر میگذارد، بلکه خود به تجسم بیرونی خشم و انتقام تبدیل میشود.
محیط به مثابه نیروی سیستمیک و جبر بیولوژیکی (ناخدا خورشید)
اما در «ناخدا خورشید»، رابطه قهرمان با محیط به عمق و پیچیدگی بیشتری میرسد. بندر کنگ، محل وقوع حوادث، نه یک شهر معمولی، بلکه یک «تبعیدگاه غریب» و «ته دنیا» است که ساکنانش «همانند ساختمانهای مخروبه و تنهای شهر، تنها و مخروبهاند» [۳۵]. تقوایی با دقت نظر وسواسگونهاش، تمام شرایط زیستی آن زمان را ترسیم میکند . این دقت در نمایش محیط سنتی جنوب و انتقال هرم گرمای آن، به بیننده حس جبر و تقدیر را القا میکند . این محیط، نه فقط فضایی برای اتفاقات است، بلکه خود یک شخصیت اصلی است که بر همه اعمال و تصمیمات تأثیر میگذارد.
دریا به عنوان شخصیت اصلی: در این فیلم، دریا نه یک پسزمینه، بلکه یک شخصیت اصلی است که زندگی ناخدا را میسازد و در نهایت او را میبلعد. این در تضاد کامل با خشکی و بیپناهی جنوب در «صادق کرده» است [۳۴]. دریا در اینجا نماد رزق و روزی، خطر، و سرنوشت است.
نماد نقص جسمانی به عنوان اثر محیط: عمیقترین تحلیل تقوایی در مورد رابطه قهرمان و محیط، استفاده از نماد معلولیتهای فیزیکی است. این نقصهای جسمانی در شخصیتها، به شکلی مستقیم «نماد همان محیطی است که آنها را در بر گرفته» و نشاندهنده فرسودگی و ویرانی سیستمیک هستند . تقوایی در این فیلم، یک کاتالوگ دقیق از نقصهای جسمانی ارائه میدهد که نشاندهنده تأثیر مخرب استثمار (فقر نفتی، فساد) بر جسم و هویت مردم عادی است :
به عنوان مثال، «ناخدا خورشید» با تکدست بودن خود، نماد فقدان توانایی کامل برای زیست شرافتمندانه و بقای ناقص در محیط استثمارزده است . در مقابل، خواجه ماجد که فلج از کمر به پایین است، نماد سیستمی فاسد و بیتحرک است که با پول و قدرت حاکم مطلق است و خود قادر به عمل نیست، اما زندگی دیگران را کنترل میکند. همچنین، دیگر شخصیتها مانند دماغجذامیها، قربان کچل، سنگسر با یک پای کوتاهتر و نیزن کور، همگی بدنهای فرسوده و ناقصی هستند که تحت تأثیر جبر محیطی و اقتصادی در این تبعیدگاه به بنبست رسیدهاند .
این نمادپردازی تصویری قوی، از جبر محیطی صرف (تأثیر گرما بر رفتار) فراتر رفته و به نوعی جبر بیولوژیکی-اجتماعی میرسد؛ جایی که سیستم فاسد (به رهبری خواجه ماجد فلج) سلامت جسمی و روانی جامعه را ویران میکند . تقوایی با این کار، نشان میدهد که فقر و استثمار، نه تنها روح، بلکه جسم مردم را نیز نابود میکند. این تحلیل، سینمای او را به فراتر از یک روایت داستانی میبرد و آن را به یک تحلیل اجتماعی و سیاسی عمیق تبدیل میکند.
تحول کهنالگوی قهرمان: از انتقام فردی به مبارزه سیستمی
تحلیل شخصیتهای اصلی «صادق کرده» و «ناخدا خورشید» نشاندهنده یک تحول عمیق و تکاملی در کهنالگوی قهرمان در سینمای تقوایی است. این تحول، از یک انگیزه فردی و غریزی به سمت یک مبارزه آگاهانه و سیستمی حرکت میکند و بازتابی از بلوغ نگرش تقوایی به مفهوم مقاومت و شرافت است.
صادق کرده، کاراکتر اصلی فیلم، با انگیزه شورش و انتقام خونین (قتل ناموسی) حرکت میکند . او در پاسخ به تجاوز به همسرش و کشته شدن او توسط یک راننده کامیون، تبدیل به قاتل زنجیرهای رانندگان کامیون در جادههای جنوب میشود [۱۸]. تقوایی در ترسیم این شخصیت، عامدانه از الگوی قهرمانسازی متداول فاصله میگیرد. او صادق را نه یک قهرمان، بلکه «ضد قهرمانی خطاکار» و «مردی وحشی» میبیند که «آتش انتقام چشمانش را کور کرده است» [۲۰]. عصیان او محصول خشم و جنون شخصی است و هدف نهاییاش صرفاً ارضای حس انتقام است . او در جادههای تفزده و بیرحم جنوب به دنبال هدفش میتازد و سرنوشتش محکوم به شکست و فناست .
در مقابل، ناخدا خورشید شخصیتی به مراتب پیچیدهتر و دارای عمق بیشتر است . او به صراحت به عنوان یک «خاکستری به تمام معنا» توصیف میشود که نه کاملاً سیاه است و نه کاملاً سفید . انگیزه اولیه ناخدا، که خود مردی یکدست است، تأمین نان شب زن و بچه و حفظ لنجش است . این انگیزه، مبارزه او را از سطح انتقام شخصی به سطح بقای اقتصادی و مسئولیت اجتماعی ارتقا میدهد.
نکته مهم در تحول قهرمان، چرخش انگیزه ناخدا از بقای صرف به تقابل سیستمی است. هنگامی که خواجه ماجد (نماد استثمار و فساد اقتصادی)، سرمایه ناخدا را به باد میدهد و قانون (که خواجه ماجد در آن دخیل است) او را تحت فشار قرار میدهد، ناخدا تصمیم میگیرد در مقابل این «سیستم فاسد» قد علم کند . این گذار از انتقام فردی صادق به انتقام سیستمی ناخدا، نشاندهنده بلوغ و تعمیق نگاه تقوایی به مفهوم مبارزه است . ناخدا در نهایت، پیش از سفر آخر، به نوعی مرگآگاهی وجودی میرسد و فداکاری او وجههای اسطورهای به خود میگیرد . در حالی که صادق یک ضد قهرمان وحشی است که توسط جنون خود نابود میشود، ناخدا خورشید یک قهرمان اسطورهای است که از طریق شکست فیزیکیاش، پیروزی معنوی و ابدیت مییابد.
تناظر یک به یک: ناصر تقوایی و قهرمانانش
در پایان این تحلیل، میتوان یک تناظر یک به یک عمیق و معنادار بین شخصیت و مسیر حرفهای ناصر تقوایی به عنوان یک مؤلف و کهنالگوی قهرمانانش، به ویژه ناخدا خورشید، برقرار کرد. این تناظر نه تنها در ویژگیهای اخلاقی، بلکه در مواجهه با جبر محیطی و سیستمی نمود پیدا میکند. این تناظر را میتوان در چند محور کلیدی بررسی کرد:
۱. تنهایی و انزوا: قهرمانان تقوایی «مردان تنها»یی هستند که در برابر نیروهای بزرگتر از خود میجنگند و مجبور به انزوا هستند . به همین ترتیب، ناصر تقوایی نیز سینماگری بود که به دلیل وسواس و عدم سازش با سیستم، تنها شش فیلم بلند ساخت و سالها در انزوا و سکوت هنری به سر برد [۳۱].
۲. شرافت و کد اخلاقی: هر دو قهرمان، با وجود اقدامات مجرمانه، توسط یک کد اخلاقی درونی (شرافت فردی یا تعهد خانوادگی) هدایت میشوند . تقوایی نیز هنرمندی بود که به دلیل وفاداری به اصول هنری و اخلاقی خود، حاضر به ساخت فیلم تحت شرایط سانسور نشد و سکوت را برگزید: «تا وقتی سانسور هست، فیلم نمیسازم» [۳۱].
۳. مبارزه با سیستم/جبر محیطی: ناخدا خورشید در برابر «سیستم فاسد» (خواجه ماجد و قانون) قد علم میکند و در نهایت مغلوب جبر محیطی و اقتصادی میشود . تقوایی به عنوان مؤلف، در برابر جبر سیستم سانسور و موانع تولید ایستادگی کرد. سکوت او پس از «کاغذ بیخط»، شکست فیزیکی او در برابر سیستم بود، اما پیروزی معنوی او در حفظ شرافت هنریاش.
۴. آسیبپذیری/نقص: آسیبپذیری جسمانی (تکدست بودن ناخدا) یا روانی (جنون صادق) که به نماد مقاومت تبدیل میشود . سکوت و عدم فعالیت تقوایی، نقص و آسیبپذیری حرفهای او در سالهای پایانی بود. اما این نقص، به نماد قدرت و ایستادگی او در تاریخ سینمای ایران تبدیل شد.
۵. شکست فیزیکی، پیروزی اسطورهای: قهرمانان در نبرد فیزیکی شکست میخورند، اما مبارزه شرافتمندانه آنها را به نمادهایی ماندگار و اسطورهای تبدیل میکنند . تقوایی با وجود شکست در ادامه فیلمسازی (سکوت طولانی)، با همان شش فیلم خود، به یک اسطوره سینمای مؤلف تبدیل شد و میراث هنریاش ابدی گشت [۳].
این تناظر نشان میدهد که ناصر تقوایی، نه تنها خالق این قهرمانان، بلکه خود نیز در زندگی حرفهایاش، کهنالگوی قهرمان تقوایی را زندگی کرد. او نیز مردی تنها، شریف و آسیبپذیر بود که در برابر جبر محیطی (سانسور و سیستم تولید) ایستادگی کرد و با وجود شکست فیزیکی (سکوت)، به یک نماد ماندگار و اسطورهای در تاریخ هنر ایران تبدیل شد. قهرمانان او، در واقع، بازتابی از روحیه و سرنوشت خود مؤلف در مواجهه با جهان بیرحم اطرافشان هستند.
این تناظر نشان میدهد که ناصر تقوایی، نه تنها خالق این قهرمانان، بلکه خود نیز در زندگی حرفهایاش، کهنالگوی قهرمان تقوایی را زندگی کرد. او نیز مردی تنها، شریف و آسیبپذیر بود که در برابر جبر محیطی (سانسور و سیستم تولید) ایستادگی کرد و با وجود شکست فیزیکی (سکوت)، به یک نماد ماندگار و اسطورهای در تاریخ هنر ایران تبدیل شد. قهرمانان او، در واقع، بازتابی از روحیه و سرنوشت خود مؤلف در مواجهه با جهان بیرحم اطرافشان هستند.
میراث یک مؤلف: از سکوت تا ابدیت
سیر تحول سینمایی ناصر تقوایی از «صادق کرده» تا «ناخدا خورشید»، نشاندهنده بلوغ و بازگشت موفق یک مؤلف به جهانبینی خاص خود است . «صادق کرده» یک تلاش ضروری برای تعامل با سینمای ژانر بود که در آن، قهرمان (صادق) با انگیزههای شخصی و غریزی (انتقام) در جادههای بیرحم جنوب طغیان میکند و در نهایت مغلوب وحشیگری خود میشود . اما «ناخدا خورشید»، نقطه اوج این مسیر است . تقوایی با بومیسازی ماهرانه یک اثر ادبی جهانی، قهرمان خود (ناخدا خورشید) را به یک شخصیت خاکستری تبدیل میکند که انگیزهاش بقای خانواده است، اما مبارزهاش به تقابل با یک سیستم فاسد اقتصادی و اجتماعی تبدیل میشود . این فیلم اثبات کرد که توانایی اصلی تقوایی در «تکامل بخشیدن به شخصیتهای داستان در قالبی تصویری» و ایجاد محیطی است که بر قهرمان مسلط میشود.
در سینمای تقوایی، قهرمانان همواره مردان تنها، آسیبپذیر و شریف هستند که در نهایت در نبرد با جبر محیطی و سیستمی شکست میخورند، اما همین مبارزه آنها را به نمادهایی ماندگار تبدیل میکند . تقوایی با استفاده از نمادهای تصویری قوی، بهخصوص نقصهای جسمانی شخصیتها در «ناخدا خورشید»، نشان میدهد که چگونه فقر، استثمار، و جبر محیطی نه تنها روح، بلکه جسم مردم را نیز ویران کرده است . این دقت وسواسگونه در کادربندی، قصهگویی، و هویت اقلیمی، تقوایی را به عنوان یکی از قصهگویان صاحب سبک در تاریخ سینمای ایران تثبیت میکند که توانسته است با موفقیت، ادبیات، جغرافیا و سینما را در یک کل منسجم و عمیق پیوند دهد .
سکوت طولانی تقوایی پس از ساخت «کاغذ بیخط» در سال ۱۳۸۰ [۳۶]، نه ناشی از خستگی یا ناتوانی، بلکه ناشی از وقار و وفاداری به تصمیمی روشن بود: «تا وقتی سانسور هست، فیلم نمیسازم» [۳۱]. این سکوت، خود بخشی از میراث اوست، نشاندهنده وفاداری به اصول هنری و اخلاقی او. با این حال، میراث هنری او ابدی است. فیلمهایش، به ویژه «ناخدا خورشید»، که اکنون به عنوان یکی از افتخارات سینمای ایران شناخته میشود، همچنان الهامبخش نسلهای بعدی از فیلمسازان هستند [۳]. هویت سینمای مؤلف ایرانی بدون ناصر تقوایی قابل تصور نیست، و داستان «ناخدا خورشید»، نمادی از مبارزه شرافتمندانه در برابر جبر، همچنان در دل تاریخ سینمای ما زنده است
۱٫
/article/ir.elmnet://https مقاله نشریه: تصویر جنوب در فیلم های ناصر تقوایی
ٔ ویکیپدیا، دانشنامه آزاد – خورشید ناخدا https://fa.wikipedia.org/wiki/
/com.tasnimnews.www://https … علی نصیریان: تقوایی داستان »ناخدا خورشید« را از همینگوی
ٔ ویکیپدیا، دانشنامه آزاد – تقوایی ناصر https://fa.wikipedia.org/wiki/
/ir.honaronline.www://https ناخدا خورشید˝ نمونه سینمای ملی و بومی است˝
/news.jamaran.www://https مروری بر زندگی و آثار ناصر تقوایی
/fa/ir.khanehcinema.www://https شناسنامهی ناصر تقوایی / گزارش نمایش »ناخدا خورشید
/fa/ir.ac.du.conf://https … بررسی اقتباس فیلم ناخدا خورشید تقوایی از رمان داشتن و article.php?lrId=63&cnfId=25
html.fa-1-79-article/ir.rdch://https از رمان داشتن و نداشتن ارنست همینگوی
۱۰٫
/ir.shahraranews://https … نگاهی به رمان »داشتن و نداشتن« ارنست همینگوی و فیلم »ناخدا
/ir.noormags.www://https … بررسی از کی وست تا کنگ انطباق در اقتباس سینمایی )نمونه
/news/fa/com.ketabnews://https سینمای ناصر تقوایی در گفتوگو با سعید عقیقی%DB%8C
/ir.mozaic://http … ناخدا خورشید« در موزه سینما؛ ناصر تقوایی استاد روایت در داستان
/shot/com.filimo.www://https نگاهی به کارنامه ناصر تقوایی
/news.panjereh://https … زندگینامه ناصر تقوایی؛ کارگردان جنوب و میراث ناتمام موج نو
/fa/ir.javanonline.www://https« ناصر تقوایی درگذشت/ خداحافظی با خالق »ناخدا خورشید
/news/fa/ir.javanonline.www://https درگذشت فیلمساز مؤلف و گزیده کار
۱۸٫
/com.euronews.parsi://https نمایش فیلم »صادق کُرده« تقوایی بعد از چهل سال در ایران
سینما/u/com.khabarfarsi://https … ِ ناصر تقوایی؛ فیلم سازی که حسرت نوشتن داشت/ داغِ
تقوایی ناصر آثار های شخصیت ماندگارترین https://www.jirjirk.com/art/172050288325/the most-enduring-characters-of-naser-taqvai-s-works
/com.mehrnews.www://https … تقوایی به پرسش های زیادی پاسخ نداد/ نصیریان انتقادش را
/fa/ir24.rouydad.www://https … روایت در برابر نمایش؛ ناصر تقوایی چگونه سینمای ایران را
amp/news/432040
/fa/ir.shahraranews://https … ناصر تقوایی؛ فیلمسازی که به »سینمای مولف« در ایران معنا
نداشتن داشتن ِ https://www.bargehonar.com/
/naghd/ir.cinemacinema://https … ِ ناصر تقوایی؛ فیلمسازی که حسرت نوشتن داشت/ داغِ
/keyword/ir.elmnet://https مقاالت مرتبط با ناصر تقوایی
/com.ghatreh.www://https … ناصر تقوایی؛ فیلم سازی که به »سینمای مولف« در ایران معنا
/com.khabarpu://https روایت در برابر نمایش؛ ناصر تقوایی چگونه سینمای ایران را دوبا
/fa/ir24.rouydad.www://https … روایت در برابر نمایش؛ ناصر تقوایی چگونه سینمای ایران را
/news/ir.tebna.www://https از »ناخدا خورشیـد« تقوایی تا »داشتن و نداشتن« هاکس
/com.ecoiran://https … از » ِ جنوبی مؤلف« تا »فرزند زمانه«؛ نگاهی به میراث بیزمان
/news/amp/fa/ir.mizanonline.www://https ناصر تقوایی؛ فیلمسازی که کم، اما گُزیده گفت ۳۲٫
/com.asriran.www://https … فیلم »ناخدا خورشید«کدام برهه از تاریخ معاصر ایران را روایت
۳۴٫
?htm.b/com.khabarpu://https ناصر تقوایی؛ فیلمسازی که کم، اما گُزیده گفت|میزان
/ir.khanehdastan.www://https« یادداشتی بر فیلم »ناخدا خورشید« کارگردان »ناصر تقوایی
article-database/1-69.html
/۲۲۹۶۱۹۷۰۳u/com.khabarfarsi://https پایان آرامش در حضور دیگران؛ بدرود با ناصر تقوایی
۳۷٫
/ir.filmnews.www://https ناصر تقوایی : از کودکی میدانستم روزی در این سینما خواهم بود
/com.mehrnews.www://https آثار ناصر تقوایی بررسی شد/ناخدایی که مسلسلچی نیست
خورشید ناخدا با مرتبط مقاالت https://www.noormags.ir/view/fa/keyword/
/doc/ir.elmnet://https … مقاله نشریه: ناخداخورشید بر بام کنگ/ نگاهی گذرا به فیلمی
/۲۲۹۶۷۲۲۶۱u/com.khabarfarsi://https نگاهی به زندگی و آثار تقوایی – ایران آنالین
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- در ژرفای اندیشهها و آرمانهای ناصرتقوایی/ برای رسم عاشقکشی و مرگ خاموشِ بزرگان
- وقتی درختان شهر در جشنواره شهر موضوعیت ندارد
- ترکیببندیِ بحران: واکاوی منطق قاب، نور و مونتاژ در نخستین فیلم تقوایی
- «ای ایران»؛ تابلوی یک ملت در قاب ماسوله
- محسن امیریوسفی: آقای تقوایی عزیز! شما هنوز هم ناخدای کشتی سینمای مستقل ایران هستید
- یادبود ناصر تقوایی برگزار شد/ خالق «کاغذ بیخط» غریب بود
- سیری در سینمای ناصر تقوایی/ سفری به آبهای آنسوی کرانهی رویا
- مطالبهگری، میراث تقوایی برای هنرمندان
- کانون کارگردانان سینمای ایران برگزار میکند؛ یادبود زندهیاد «ناصر تقوایی»
- از ساعدی تا همینگوی؛ ناصر تقوایی و رویای ترجمهی ادبیات به تصویر
- خوانشی از نخستین فیلم ناصر تقوایی/ در ستایش سکوت و انزوا
- چالشهای حفظ حریم خصوصی، از ناصر تقوایی تا پژمان جمشیدی
- یادداشت «کیانوش عیاری» در سوگ ناصر تقوایی
- یادداشت بهرام بیضایی در یادبود ناصر تقوایی؛ آخرین درس
- تقوایی و عشق فوتبال
پربازدیدترین ها
- فوت خواننده پیشکسوت موسیقی نواحی گیلان/ ناصر مسعودی درگذشت
- نگاهی به فیلم «بیسر و صدا»؛ ایده خلاقانه، مسیر اشتباه
- حقایقی درباره بازمانده ساخته سیف الله داد/ماجرای توقیف فیلم بازمانده به دلیل حجاب!
- بیانیه انجمن بازیگران سینما در واکنش به وقایع اخیر و هتک حرمت هنرمندان/ پژمان بازغی استعفا داد
- «رابین هود»؛ افسانهی شیرین مرد شریف قانون شکن!
آخرین ها
- معرفی برندگان هیئت ملی نقد آمریکا ۲۰۲۵/ «یک تصادف ساده»؛ بهترین فیلم بینالمللی/ «نبردی پس از دیگری» ۵ جایزه گرفت
- ۱۵ اثری که برای فهرست اولیه اسکار فیلم بینالمللی شانس بالاتری دارند
- تأملی بر حضور نوری بیلگه جیلان در جشنواره جهانی فیلم فجر؛ داور غایب
- بیانیه کانون کارگردانان سینما درباره بازداشت سینماگران در مهمانی خصوصی
- واکنش رضا کیانیان به گزارش تاریخ سه هزار ساله زیر چرخ لودرها
- اعلام مستندهای دو بخش از نوزدهمین جشنواره «سینماحقیقت»
- واکنش کانون کارگردانان سینمای ایران به حکم جعفر پناهی
- شروودِ تالار وحدت؛ جایی که ماهان حیدری قهرمانان آینده را پیدا میکند
- تورج اصلانی داور جشنواره ترکیهای شد
- سروش صحت و علی مصفا «بیآتشی» را روایت کردند
- سام درخشانی هم استعفا داد
- نمایش موزیکال «رابین هود» / گزارش تصویری
- حلقه منتقدان فیلم نیویورک منتخبان ۲۰۲۵ خود را اعلام کرد/ «نبردی پس از دیگری»، بهترین فیلم شد؛ پناهی، بهترین کارگردان
- جشنواره جهانی فیلم فجر۴۳؛ در ایستگاه پایانی «درس آموختهها» بهترین فیلم شد/ جایزه ویژه داوران به کارگردان ژاپنی رسید
- «خرگوش سیاه، خرگوش سفید» به چین میرود
- گاتهام ۳ جایزه به «یک تصادف ساده» داد/ «نبردی پس از دیگری» بهترین فیلم جوایز مستقل نیویورک شد
- بیانیه انجمن بازیگران سینما در واکنش به وقایع اخیر و هتک حرمت هنرمندان/ پژمان بازغی استعفا داد
- مصائب افزایش سن ، از جولیا رابرتز تا نیکول کیدمن
- تام استاپارد؛ نویسندهای که جهان را از نو صحنهپردازی کرد
- نگاهی به فیلم «پارتنوپه»؛ زیبایی از دست رفته
- توقیف سکوی پخش «بازمانده» پس از انتشار ویدیوی بدون مجوز
- «سمفونی باران» کلید خورد
- «ناتوردشت» به باکو میرود
- از جدال اندیشه تا لبخند روی ردکارپت
- گفت وگو با کارگردان مستند «مُک» به بهانه حضور آن در جشنواره سینما حقیقت
- «زوتوپیا ۲» رکورددار فروش جهانی سینما شد
- صدای بخش خصوصی را بشنوید؛ هوای آلوده با تعطیلی تئاتر تمیز میشود؟
- «رها» بهترین فیلم اول جشنواره گوا شد
- سنگرم اندازه همان کافه ام بود
- نگاهی به تازهترین قسمت برنامه «اکنون»؛ سیر و سلوک بازیگری
