پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• «قمرتاج»؛ از ثبتِ واقعیت تا سازمان‌دهی روایت
• «یک تصادف ساده»، فیلم مورد علاقه باراک اوباما
• مدیران تلویزیون  به جای اینکه نقدها را بپذیرند به انتقاد از منتقدان می پردازند
• آخرین قاب یک کارگردان در «سینماحقیقت۱۹»/ احسان صدیقی درگذشت
• «شهر خاموش»؛ طلسم فاوست بر فراز شهر
• واکنش روزنامه هفت صبح به مصاحبه اخیر مهران مدیری : از برج عاج خود پایین نیامد
• استوری سحر دولتشاهی از پشت صحنه «هزار و یک شب»
• از «بادکنک سفید» تا «طعم گیلاس» در نیویورک
• پرویز شهبازی و سینمای مولف
• معرفی برگزیدگان بیست و چهارمین جشن حافظ؛ «پیر پسر» چهار جایزه گرفت/ سه جایزه برای «تاسیان»
• نقش هوش مصنوعی در باز طراحی کسب‌ و کارها در ۲۰۲۶
• نمایش مناسبات داخل زندان‌ها در سریال‌های نمایش خانگی چگونه است؟
• «کفایت مذاکرات»؛ شوخی‌های نخ‌نما
• چهل‌وسومین جشنواره جهانی فیلم فجر؛ آزمونی جدی و نگاهی رو به آینده
• نمایش «بانو»ی داریوش مهرجویی در بنیاد حریری
• مستند «جستجو در تنگنا»؛ چیزی که شور زندگی خلق می‌کند
• «افسانه فیل»؛ سوار فیلی بزرگ و سفید، که انگار همه‌ی راه را بلد بود
• سینمای ما چه سرسبز بود!/به بهانه نمایش نسخه بازسازی شده سارا مهرجویی در موزه سینما
• «کج ‌پیله» وقتی زن‌ها‌ از پوست خودشان، خارج می‌شوند
• «راه دیگه‌ای نیست»؛ خشونت مرهم زخم
• تحلیلی بر افت ژانر وحشت با تمرکز بر چهارگانه «احضار»/ این فیلم، ترسناک نیست
• «فریاد زیر آب» و موجی که فروکش نکرد
• پیش‌بینی‌های جدید نشریه واریتی برای اسکار ۲۰۲۶ 
• «سرِ انقلاب»؛ خنده در اتاق بازجویی، نمایش فروپاشی قدرت
• جزئیاتی درباره فیلم جدید ایناریتو/ «دیگر» با بازی تام کروز یک سال دیگر اکران می‌شود
• نمایش تمام موزیکال «رابین هود»
• «الکترون» نامزد بهترین فیلم جشنواره انگلیسی شد
• تحلیل روانکاوانه فیلم «دوست‌داشتنی»؛ این رابطه دوست داشتنی نیست
• نمایش «برادران کارامازوف»؛ وفادار به روح اثر نه کالبد
• درباره کامران فانی و ترجمه‌ای ناب/ مرغ دریاییِ فانی