آخرین ها

• یادداشتی بر بیضایی‌خوانی؛ تاریخ فقط با نام‌های تازه تکرار می‌شود
• جواد مجابی درگذشت
• نگاهی به موسیقی فیلم «استخر»/ ناظرِ آرام صحنه‌ها
• «۱۵/۱۸» (محلی برای شفا)؛ صدای عصیان جوانان فرانسوی
• حسین وخشوری دبیر اولین جشنواره فیلم فجر و مدیرمسئول هفته‌نامه سینما درگذشت
• سینمای تین‌ایجری در ایران/ از دهه‌های دور تا «تهران کنارت» و «بی‌داد»
• همزمان با برگزاری ونیز ۲۰۲۶/ آلبرتو باربرا: جشنواره امسال نسبت به سال‌های گذشته سیاسی‌تر است
• پس از کسب چهار جایزه بین‌المللی/ ادامه حضور جهانی « این صداها واقعی‌ست» در هشت جشنواره
• مستند «زعفران»؛ زیبایی، توازن و جهانی فراموش شده
•  «نفرین توقیف» راهی جشنواره فیلم لندن می‌شود
• نخستین نمایش جهانی «در جاده با کیارستمی» در بوسان
• اندیشکده خانه تئاتر تاسیس شد
• نمایش «سر به سر» در جشنواره کره جنوبی
• «کوری»؛ وقتی جنایت از یک فرد به شبکه‌ قدرت و سکوت می‌رسد
• سیکل معکوس نظارت و سانسور بر سینما
• مادری با سه فرزند هنرمند / خاویر باردم: خوش‌شانس بودم که او مرا بزرگ کرد
• جشنواره فیلم بوسان ۲۰۲۶؛ نخستین اکران فیلم مجید مجیدی و نمایش ۵ فیلم ایرانی
• «ضیافت» به پروژه بیضایی‌خوانی رسید/ «اژدهاک» دوباره خوانده شد
• «استوار ساقی»، «باگ» و «چمدان آبی» در جشنواره احمدآباد هندوستان/ نمایش ۶ انیمیشن
• جایزه بهترین فیلم برداری تونس به فیلم کوتاه «البنات» رسید
• «زن ناشناس» ساخته آرتور هراری، موفق در گیشه
• همچون غرش شیری باستانی که در دره‌ای خواب رفته به گوش می‌رسد
• خوانشی چند لایه از فضا، فرم و سیاست در فیلم «انگل»/ معماریِ نابرابری
• با انتشار بیانیه‌ای‌ اعلام شد؛ دلایل کنار گذاشتن نوید محمدزاده به روایت سازندگان تئاتر «آرش»
• یک شکست برای فیلم ریدلی اسکات؛ «مرد عنکبوتی» به پیشتازی ادامه می‌دهد
• «امیرو»؛ پرتره‌ای ناتمام از یک انسان طردشده
• رابطه سوژه و قدرت در «بی‌داد»/ آواز برای بازپس‌گیری سوژگی
• «بی‌داد»؛ وقتی مضمون از فیلم جلو می‌زند
• نگاهی به نمایش «ویکنت شقه شده»/ توپ‌ها برای که شلیک می کنند؟
• یادداشتی بر بیضای‌خوایی؛ تجربه‌ای تازه با نسلی تازه