آخرین ها

• برای هفتاد و نهمین دوره؛ جشنواره فیلم لوکارنو داورانش را معرفی کرد
• «اودیسه»ی نولان خوب است اما‌ نه بیشتر!
• «بیگانه»؛ در حال و هوای آن سکوت کمیاب ساحلی
• «شطرنج باد»؛ فروپاشی ساختارهای کهنه
• «این صحنه خانه من است»؛ افسانه، حمید، تئاتر و باقی ماجرا
• موزه سینمای ایران و شبی برای بزرگداشت عباس کیارستمی
• «روبیک» آماده نمایش و پخش شد
• «شیفتگی»؛ پیوند کلیشه‌ی «آدم خوبه» با عنصر وحشت
• مقایسه سه تابلو در باب دوستی در سینما و ادبیات
• فوت ستاره «پارک ژوراسیک»/ سم نیل درگذشت
• آغاز بلیت‌فروشی «ویکُنتِ شقه شده» و بازگشت «باخ» به عمارت نوفل‌لوشاتو
• اجرای نمایش هری پاتر تمدید شد/ «گردن»؛ تجربه‌ای اکسپریمنتال با محوریت بدن و حرکت
• جبر جغرافیا/ کالبدشکافی روح مکان در «شهر خدا»
• «بامداد خمار» را چه چیزهایی «بامداد خمار» می‌کند؟
• درباره نمایشنامه «حسین شهید»/ نامه‌ای سرگشاده
• «گرما»؛ فیلمی درباره اضطراب قتل غیرعمد
• سه جایزه آمریکایی به فیلم ایرانی رسید
• اولین نمایش نسخه مرمت‌شده «کاغذ بی خط» در موزه سینمای ایران
• به بهانه زادروز کیارستمی، شهیدثالث، تقوایی و پناهی؛ چهار شیوه برای دیدنِ جهان
• اثر فیلمساز ایرانی در مسابقه کوتاه ونیز ۲۰۲۶
• «بره سیاه» در کاخ هنر روی صحنه می‌رود
• برآورده شدن آرزوی آقای بازیگر؛ نخستین آلبوم موسیقیِ آنتونی هاپکینز منتشر می‌شود
• اچ‌بی‌او مکس با اختلاف در صدر؛ نامزدهای جوایز اِمی ۲۰۲۶ معرفی شدند
• گفتگویی به بهانه جایزه گوی بلورینِ کارلووی واری؛ بازگشت ستاره فیلم کیارستمی با فیلم کارگردان تُرک
• نیلوفر حدادی درگذشت
• برای هفتادونهمین دوره برگزاری؛ جشنواره لوکارنو فیلم‌های ۱۱ بخش خود را اعلام کرد
• «زنان، بدون مردان»؛ از شهرنوش پارسی‌پور تا شیرین نشاط
• پوستر نمایش «هنوز زنده‌ایم؛ داستان یک زلزله» رونمایی شد
• نولان: با این فیلم مهربان باشید/ «اودیسه» در نکوهش جنگ
•  «رنگ‌ها همه سیاه هستند» در کانادا