آخرین ها

• وداع با پیکر جواد مجابی / گزارش تصویری
• جشنواره فیلم تورنتو  ۲۰۲۶/ پایانِ پایتختِ واحد و بازنویسی جغرافیای قدرت در سینمای جهان
• همگام با بهروز وثوقی در قله‌های بازیگری
• درباره فیلم «مرغ»/ منم اسپارتاکوس
• «پروانه»؛ وقتی غیاب، شکل دیگری از حضور است
• نمایش تازه علی اصغری؛ روایتی کمدی از تاریخ تئاتر عامه‌پسند 
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶ از نیمه گذشت؛ آیا نتفلیکس با چند فیلم در بخش مسابقه شیر طلا را می‌بَرد؟
• «مرد عنکبوتی: روز کاملاً جدید» پیشتاز گیشه آمریکا/ فیلم نولان در رده دوم
• یادداشتی بر «اژدهاک»؛ نفرین به راه‌های رفته بیهوده!
• «بدون ایرج»؛ جسارت و عریانی فیلم در روایت تنهایی انسان ایرانی
• نگاهی به زنانِ «پاتر پانچالی»/ سه برش از یک زندگی
• «دوازده مرد خشمگین»؛ دوازده مرد، یک اتاق، یک تصمیم
• یادداشتی بر بیضایی‌خوانی؛ تاریخ فقط با نام‌های تازه تکرار می‌شود
• جواد مجابی درگذشت
• نگاهی به موسیقی فیلم «استخر»/ ناظرِ آرام صحنه‌ها
• «۱۵/۱۸» (محلی برای شفا)؛ صدای عصیان جوانان فرانسوی
• حسین وخشوری دبیر اولین جشنواره فیلم فجر و مدیرمسئول هفته‌نامه سینما درگذشت
• سینمای تین‌ایجری در ایران/ از دهه‌های دور تا «تهران کنارت» و «بی‌داد»
• همزمان با برگزاری ونیز ۲۰۲۶/ آلبرتو باربرا: جشنواره امسال نسبت به سال‌های گذشته سیاسی‌تر است
• پس از کسب چهار جایزه بین‌المللی/ ادامه حضور جهانی « این صداها واقعی‌ست» در هشت جشنواره
• مستند «زعفران»؛ زیبایی، توازن و جهانی فراموش شده
•  «نفرین توقیف» راهی جشنواره فیلم لندن می‌شود
• نخستین نمایش جهانی «در جاده با کیارستمی» در بوسان
• اندیشکده خانه تئاتر تاسیس شد
• نمایش «سر به سر» در جشنواره کره جنوبی
• «کوری»؛ وقتی جنایت از یک فرد به شبکه‌ قدرت و سکوت می‌رسد
• سیکل معکوس نظارت و سانسور بر سینما
• مادری با سه فرزند هنرمند / خاویر باردم: خوش‌شانس بودم که او مرا بزرگ کرد
• جشنواره فیلم بوسان ۲۰۲۶؛ نخستین اکران فیلم مجید مجیدی و نمایش ۵ فیلم ایرانی
• «ضیافت» به پروژه بیضایی‌خوانی رسید/ «اژدهاک» دوباره خوانده شد