فیلم مستند «کارون – اهواز» در بخش مسابقه اصلی پانزدهمین جشنواره بین المللی الخریبکه در مراکش به نمایش در می‌آید.
به گزارش سینماسینما، مستند «کارون – اهواز» به کارگردانی حبیب باوی ساجد و به تهیه‌کنندگی فاطمه چندریان‌پور به معضلات زیست محیطی خوزستان با محوریت شط کارون می‌پردازد.
جشنواره بین المللی مستند الخریبکه در ردیف جشنواره‌های مهم فیلم مستند مغرب عربی است و در این دوره مستند «کارون – اهواز» به نمایندگی از ایران با مستندهایی از فرانسه، بلژیک، عراق، الجزائر، سوئیس، مغرب و کانادا برای تصاحب جایزه بزرگ جشنواره، جایزه هیأت داوران، جایزه منتقدان و جایزه بهترین کارگردانی به رقابت می‌پردازد.
گفتنی است در دوره هفتم جشنواره الخریبکه، حبیب باوی ساجد جایزه ویژه هیأت داوران را برای مستند لالایی جنگ دریافت کرده بود
مستند «کارون – اهواز» براساس پژوهش گسترده اسنادی و میدانی و فیلم برداری در چند شهر استان، پس از سه سال آماده نمایش شده است.
عوامل این فیلم مستند عبارتند از : مدیرفیلم برداری: حمزه حاتمی، تدوین: اسماعیل پور نصیری، اصلاح رنگ و نور: کارون پیکچرز، طراحی وترکیب صدا: محمد مهدی شُکر، مشاور کارگردان: امید زمانی، مشاورپژوهش: حسنه عفراوی، صدابردار: امین حیدری، دستیار کارگردان: سید یوسف موسوی، عکس: امیر عبیداوی، تحقیق و پژوهش: الهام رشیدی، هادی فرطوسی، متن گفتار و گفتار متن: حبیب باوی ساجد، مدیرتولید: وادی عبیات، مجری طرح: سارا باوی ساجد، تهیه کننده: فاطمه چندریان پور.
پانزدهمین دوره جشنواره بین المللی مستند الخریبکه ۱۸ تا ۲۱ دسامبر (۲۸ آذر تا ۱ دی ماه) توسط مرکز سینمایی مغرب در شهر الخریبکه برگزار می شود.
عکس خبر: امیر عبیداوی
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- جایزه بهترین فیلم برداری تونس به فیلم کوتاه «البنات» رسید
- «البنات» به تونس میرود
- امیر نادری و ذات و زبان سینما
- «سامی» به ایتالیا میرود
- جشنواره عراقی از حبیب باویساجد تجلیل کرد
- کدام زندگی، کدام سینما؟
- جایزه بهترین کارگردانی جشنواره ایتالیایی به «سامی» رسید
- در ستایش سینمای بیچیز؛ همه چیز داشتن در عین بی چیزی
- «سامی»؛ روایتی انسانی از جنگ بیپایان
- میراثِ کودکی
- نگاهی به فیلم سینمایی «سامی»؛ دوربین به مثابه سمفونی برای سفری طولانی
- یادداشتی بر فیلم سینمایی «سامی»؛ مکان به مثابه شخصیت
- واقعگرایی در فیلم «سامی» مثل «تفنگ چخوف»
- «سامی»؛ بقای عشق واقعی پس از فقدان
- راهیابی فیلم کوتاه «البنات» به جشنواره مصری
پربازدیدترین ها
- نشانهشناسی «صد سال به این سالها»؛ از اندوه بیپایان ایران تا احیای حس نوستالژی
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
- یک پایان بد برای یک سریال قابل قبول/ یادداشت احمد میراحسان بر پایانبندی سریال «نجلا»
- نگاهی به فیلم «لیلا» ساخته داریوش مهرجویی/ ماخولیای زنِ ستمکشِ ایرانی
- نگاهی به نمایشنامهخوانی «چهار صندوق»؛ در ستایش رهایی
آخرین ها
- سینمای ایتالیا؛بازگشت مخاطب و جستوجوی هویت تازه
- خوانشی سینماتیک میان خاطره، هویت و زوال یک خیابان/ خیابانی که از حافظه آدمها عبور میکند
- «بُت»؛ طوفانی که به پا نشد
- یک فرش قرمز بارانی/ جشنواره فیلم توکیو ۲۰۲۶ آغاز به کار کرد
- جشنواره توکیو جایگاه جهانیاش را ارزیابی میکند
- پنج فیلمنامه مجوز ساخت گرفتند
- محسن راستانی پرکنتراست بود/ خلاق، دقیق و جسور
- به یاد محسن راستانی؛ ممنونم برای عکسهای درجه یکتان
- تردید مخاطبان در تماشای فیلم چینی/ احساس خطر کمپانیهای هالیوود
- آنجا که اسطوره از حصار زمان رها میشود
- محسن راستانی درگذشت
- «بت»؛ روایتی پلی فونیک از انسان در وضعیت آیکونیکال
- ایران و جایزه نوبل ادبی
- این یک سفر جهنمی است؛ حمایت سازنده «تلماسه» از فیلم ایناریتو
- نگاهی به نمایشنامهخوانی «آرش»/ حماسهای که از حافظه ادبی ایران غایب ماند
- نمایش «راشومون»؛ دوزخ قضاوت
- فقر تکراری نیست؛ روایتهای ما در سینما تکراریاند
- معرفی برگزیدگان چهل و سومین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران
- «نیرنگبازها» در تماشاخانه ایرانشهر/ پیشفروش بلیت نمایش «مسلوب» آغاز شد
- علی نصیریان به «ده پهلوان» پیوست
- داریوش عیاری؛ جریانساز سینمای آماتوری و مدافع سرسخت کلاسیسیزم
- «سرخپوست»؛ یک روایت مینیمال
- «سازمان پسماندیه و نظارت بر اَزبله»؛ نقد نابهنجاریهای رفتاری شهروندان
- بازگشت «دیوانه خانه زری بوره» بدون هیچ تغییری در کارگاه تئاتر
- «روز چهلم»؛ بچهای روی پله آخر
- یخچال، سفره و خانواده/ «یخچال»؛ روایتی از فروپاشی تا بازگشت انسجام
- دراماتورژی چیست و چه میکند؟
- اکران آثار کریم لکزاده و پگاه آهنگرانی در فرانسه
- روایت ایرانی «سرخ و سیاه» استاندال
- میراث گناه و اراده رستگاری؛ کلاژ اسطوره و فرم در بازآفرینی «شرق بهشت»
