پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

سینماسینما، فریبا اشوئی:

خیانت، تعصب ،غیرت واختلافات کهنه زن وشوهری موضوعات لا ینفک فیلم های علیرضا رئیسیان است.مردی بدون سایه نیزمنفک از آثار دیگر او نیست.استارت فیلم با مستندی در همین ارتباط است.مردی که همسرش را بدلیل سوءظن به خیانت به طرز فجیعی می کشد. مستند ساز به دلیل ناخوشایندی موضوع فیلمش موردتقبیح مدیران قرار می گیرد و…
فیلم تا دقیقه ۴۵ یعنی نیمی از فیلم هنوز آغاز نشده ومدام درگیر حاشیه ها می شود.زن ومرد ظاهرا عاشق هم هستند .تولد فرزندشان راجشن می گیرند.باهم درددل می کنند و…اما همه فضای زندگی اشان سرد وبی روح است.یکی بیکار وآن دیگری سرکار می رود.باز تغییری در روال قصه ایجاد نمی شود.مرد با تبعات مستندش وانتشار آن در فضای مجازی(تاثیرات فضای مجازی در دگرگون سازی منفی زندگی ها) درگیراست.روایت مدام با بالا وپایین کردن موضوع وافزودن عناصر محرک دیگر به اصل پی رنگ(هیجان شغل جدید زن ودرگیری با پرونده فساد معاون، ردیابی مستند ساز توسط خانواده مقتوله وتهدید، سفر خارج از کشور و بالاخره تجربه تفریحات مجردی برای ماهان)سعی در ایجاد تعلیق وفضاسازی کاربردی برای پیشبرد قصه وایجاد بستر مناسب برای تغییرات شخصیتی ماهان دارد. اما در هیچ کدام از این عناصر رابطه علل ومعلولی متناسب ومعقولی وجود ندارد.گره ها مدام زیاد وزیادتر می شوند(پاپوش برای رییس ومجرای زن صیغ ای،هدیه رئیس شرکت به سایه، اوردوز دختر میهمانی، ملاقات برادر مقتوله مستند با دختر ماهان در پارک، بیماری ام اس رییس شرکت)…اما هیچ کدام از این گره های بی ربط تاثیر مثبتی در فرآیند پیشبرد موضوع نداشته وازروایت کلافی سردرگم ساخته ومخاطب را به بی راهه می برند.ماهان پارانوئید پنهانی در شخصیتش نهفته دارد که درمیانه این همه بل بشویی های داستان به یکباره بالا می زند واز یک قصه یک خطی ،نخ نما وسُست؛ تراژدی جنایی کم جانی را می سازد که به هیچ عنوان نمی توان آن را به اضافات زائدی که برداستان تحمیل شده ، ربط داد.
مردی بدون سایه در واقع در سایه شماری توهمات کم مایه با کاراکتری بی عُرضه و چُلُفتی(علی مصفا خیلی ضعیف در این نقش ظاهر می شود)مخاطبش را سرانگشت می گیرد وبه خیالی واهی به این طرف آن طرف می کشاند واز تصریح آنچه که خود نیز نمی داند تا پایان روایت، همان طور مبهم والکن باقی می ماند.این انفعال وسردرگُمی در ساختار نیز از متن تبعیت نموده ومخاطب را با پلان های سرد،بی هدف(سکانس های سفر کاری سایه با مدیران شرکت به اسپانیا وهدف آن؟!)با تدوین شلخته ومغشوش والبته بازی های بی روح وتصنعی بازیگران نیز مواجه ساخته است.