هیئتمدیرهی انجمن فیلمنامهنویسان سینمای ایران، در بیانیهای دستمزد فیلمنامه در سال ۱۴۰۴ را اعلام کرد.
به گزارش سینماسینما، در متن این بیانیه آمده است: «هیئتمدیرهی انجمن فیلمنامهنویسان سینمای ایران، بنابه وظیفهی صنفی، نرخ پایهی (مبنای شروع مذاکره) دستمزد فیلمنامه در سال ۱۴۰۴ را اعلام میکند. دلیل تفاوت چشمگیر ارقام امسال با ارقام سال پیش، همان تفاوتی است که آرامش و امنیت مالی را از همه سلب کرده است. افزایش هزینههای تولید فیلم غیرقابل انکار است. طبق عرف کاری و استانداردهای بینالمللی، فیلمنامهی یک اثر سینمایی حدود ۵ الی ۱۰ درصد از کل بودجهی تولید فیلم محاسبه میشود، اما ما ترجیح دادیم به واقعیتها استناد کنیم. انتظار داریم فیلمنامهنویسان حرفهای بسیار بیشتر از این مبالغ را دریافت نمایند. انتظار داریم ساختارهای نادرستی که بدیهی تلقی میشود کنار گذاشته شود، بخصوص در مواردی که یک فیلمنامه بیشتر از یک نویسنده دارد. عرف صنوف محترم تهیهکننده، چه دولتی و چه خصوصی، بر این است که دستمزد نویسنده تقسیم بر تعداد نویسندهها شود، اما عقلانی است که به تعداد نویسندهها دستمزد هم بیشتر شود، چون تجربه، توان، استعداد و ذوق هر نویسندهی همکاری قیمتی معادل همکارش دارد. تهیهکننده عملاً از ظرفیت هنری دو نفر استفاده میکند و لازم است هر نویسنده دستمزد مجزا و کاملِ نگارش فیلمنامه را دریافت کند. این مدل رفتاری غلط آنچنان دور از بدیهیات عقلی است که رسم شدنش و اجرا شدنش در تمام دهههای گذشته به جادو شباهت دارد! زمانی که شما قصد انجام کاری دارید با اضافه کردن تعداد کسانی که کار میکنند، دستمزد آن کار به تعداد نفرات تقسیم نمیشود، بلکه به عدد افرادِ بیشتر تکثیر و اضافه میشود. این رفتاری اقتصادی است، چون شما در حال صرفهجویی در زمان هستید. اینکه چطور توانستند همکاران ما را در زمان قدیم قانع کنند که دستمزدشان را با هم تقسیم کنند و خودشان بیشتر نپردازند، همان جادو و شعبدهای است که ما امیدواریم از امسال به بعد این ستم و حقکشیِ پنهان از بنیادهای روابط فیلمنامهنویس و تهیهکننده یا سفارشدهنده حذف گردد. دستمزد پایهای که هیئتمدیرهی انجمن اعلام میکند بهازای هر نویسنده است و قرار نیست این مبلغ تقسیم شود. در تمام جشنوارههای داخلی و خارجی، وقتی اثری دو نویسنده داشته باشد، دو تندیس و دو جایزه داده میشود. چرا در قراردادهای نگارش فیلمنامه این اتفاق نادیده گرفته میشود؟
همچنین مثل بیانیههای سالهای قبل به همکاران توصیه میشود در تنظیم و عقد قرارداد از حقوق معنوی خود کوتاه نیایند. در صورت بروز اختلاف فقط قرارداد اصولی و آیندهنگرانه کارگشا میتواند باشد. هیئتمدیره آمادگی دارد در صورت نیاز مشاورهی حقوقی در اختیار اعضا قرار دهد.
ارقام مصوب پایهدستمزد نگارش فیلمنامه در سال ۱۴۰۴ بدین شرح است:
– دستمزد نگارش فیلمنامهی سینمایی: یک میلیارد تومان (بر مبنای بودجهی تولید ۲۰ میلیاردی یک فیلم سینمایی)
– دستمزد نگارش فیلم تلویزیونی (تله فیلم): ۵۰۰ میلیون تومان
– دستمزد نگارش هر قسمت سریال تلویزیونی: ۳۰۰ میلیون تومان
– دستمزد نگارش هر قسمت سریال نمایش خانگی: ۵۰۰ میلیون تومان (بر مبنای بودجهی تولید ۵ میلیارد بهازای هر قسمت)
– طرح آماده برای تولید فیلمنامهی سینمایی: معادل ۳۰ درصد قیمت فیلمنامهی کامل
– دستمزد طرح سریال: معادل دستمزد نگارش یک قسمت از سریال
دستمزد بازنویسی فیلمنامه توسط همکاری دیگر: معادل دستمزد کامل نویسنده که اعلام شده.
آرزویی فعلاً دور از دسترس است که سفارشدهندگان فیلمنامه قبول کنند مهمترین بخش پروسه نگارش فیلمنامه نوشتن «طرح» است. متأسفانه رسم جاری کشور ما گرفتن طرح بدون دستمزد و عقد قرارداد بعد از تصویب طرح است. این رفتار با نویسندههای حرفهای دور از اصول حرفهای است. تهیهکننده یا نویسنده را قبول دارد و به او سفارش میدهد یا طرح خودش را ارائه میکند و قرارداد نگارش میبندد. این روش کاری که از چندین نفر «طرح» طلب میکنند و دستمزدی نمیپردازند، بهجهت غیراخلاقی و سودجویانه بودن، مورد انتقاد هیئتمدیرهی انجمن است و تنها راهحلی که الآن پیشنهاد میکند اتحاد همکاران برای عدم قبول این رویهی کاری است.
هیئتمدیره انجمن صنفی فیلمنامهنویسان سینمای ایران»
لینک کوتاه
پربازدیدترین ها
- آیا رونالدو وارد دنیای «سریع و خشمگین» میشود؟/ دیزل: ما برای او نقشی نوشتیم
- داستان پرسر و صدای «بیسر و صدا»
- نقش و جایگاه چهرهپردازی در سینمای ایران
- «سرِ انقلاب»؛ خنده در اتاق بازجویی، نمایش فروپاشی قدرت
- مقایسه فیلمنامه «کوچک جنگلی» تقوایی با سریال افخمی/ از پژوهشِ روایتمحور تا روایتِ موردپسند صداوسیما
آخرین ها
- مهتاب ثروتی و مرجان اتفاقیان به «خاکستر خیال» پیوستند
- «جزیره آزاد»؛ خداوندگار خودخوانده جزیره آزاد
- جیمز کامرون: از سلطه هوش مصنوعی میگریزم/ «آوارتار۳» و شروع افتخارآمیز اکران
- بازیگر آمریکایی خودکشی کرد
- «قمرتاج»؛ از ثبتِ واقعیت تا سازماندهی روایت
- «یک تصادف ساده»، فیلم مورد علاقه باراک اوباما
- مدیران تلویزیون به جای اینکه نقدها را بپذیرند به انتقاد از منتقدان می پردازند
- آخرین قاب یک کارگردان در «سینماحقیقت۱۹»/ احسان صدیقی درگذشت
- «شهر خاموش»؛ طلسم فاوست بر فراز شهر
- واکنش روزنامه هفت صبح به مصاحبه اخیر مهران مدیری : از برج عاج خود پایین نیامد
- استوری سحر دولتشاهی از پشت صحنه «هزار و یک شب»
- از «بادکنک سفید» تا «طعم گیلاس» در نیویورک
- پرویز شهبازی و سینمای مولف
- معرفی برگزیدگان بیست و چهارمین جشن حافظ؛ «پیر پسر» چهار جایزه گرفت/ سه جایزه برای «تاسیان»
- نقش هوش مصنوعی در باز طراحی کسب و کارها در ۲۰۲۶
- نمایش مناسبات داخل زندانها در سریالهای نمایش خانگی چگونه است؟
- «کفایت مذاکرات»؛ شوخیهای نخنما
- چهلوسومین جشنواره جهانی فیلم فجر؛ آزمونی جدی و نگاهی رو به آینده
- نمایش «بانو»ی داریوش مهرجویی در بنیاد حریری
- مستند «جستجو در تنگنا»؛ چیزی که شور زندگی خلق میکند
- «افسانه فیل»؛ سوار فیلی بزرگ و سفید، که انگار همهی راه را بلد بود
- سینمای ما چه سرسبز بود!/به بهانه نمایش نسخه بازسازی شده سارا مهرجویی در موزه سینما
- «کج پیله» وقتی زنها از پوست خودشان، خارج میشوند
- «راه دیگهای نیست»؛ خشونت مرهم زخم
- تحلیلی بر افت ژانر وحشت با تمرکز بر چهارگانه «احضار»/ این فیلم، ترسناک نیست
- «فریاد زیر آب» و موجی که فروکش نکرد
- پیشبینیهای جدید نشریه واریتی برای اسکار ۲۰۲۶
- «سرِ انقلاب»؛ خنده در اتاق بازجویی، نمایش فروپاشی قدرت
- جزئیاتی درباره فیلم جدید ایناریتو/ «دیگر» با بازی تام کروز یک سال دیگر اکران میشود
- نمایش تمام موزیکال «رابین هود»
