پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• «ارزش عاطفی»؛ یاد گرفتن دوباره یکدیگر
• معرفی برندگان جوایز سالانه انیمیشن آنی ۲۰۲۶
• سید علی میرطالبی درگذشت
• رئیس روابط عمومی خانه تئاتر معرفی شد
• در سایه سوء‌ظن و سکوت؛ «مأمور مخفی» و چهره پنهان برزیل
• برلیناله‌ی هفتاد و ششم در ایستگاه پایانی/ خرس طلایی ۲۰۲۶ به «حروف زرد» رسید
• واکنش کانون کارگردانان سینمای ایران به اظهارات مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی
• نفت‌ها و آب‌ها
• درگذشت صدابردار جوان سینما
• اریک دین درگذشت
• سینماگران فرانسوی در مقابل هوش مصنوعی جبهه گرفتند
• نقش و جایگاه فیلمبرداران در سینمای ایران/ طراحان جهان دیداری فیلم
• خوانشی فرمال و اجتماعی از «خشت و آینه»؛ خشتِ توسعه، آینه تنهایی
• معرفی فیلم «حقیقت و خیانت»/ نوبت شما محفوظ است
• از آقااسفندیار مُرده شورِ فیلم سینمایی «خواب تلخ» به آقای رئیس‌جمهور پزشکیان
• تجربه‌ای تقدیرگونه از موج نو و بازآفرینی روح گدار
• آغاز به کار هشتادوسومین جشنواره ونیز برای پذیرش فیلم‌ها
• به بهانه اجرای «چهار صندوق» بیضایی در تهران/ مترسکی که با دست خودمان می‌سازیم
• فردریک وایزمن درگذشت
• «روایت یک انتصاب »؛ شروع سرخوشانه، پایان تراژیک
• رابرت دووال درگذشت
• جسد تهیه‌کننده سریال «تهران» پیدا شد
• محک خوردن نامزدهای اسکار در جوایر اسپیریت
• حذف لوکیشن برای یک فیلم؛ «کشتن ساتوشی» با پس‌زمینه‌ی هوش مصنوعی فیلمبرداری می‌شود
• بدرقه پیکر اسفندیار شهیدی به خانه ابدی
• ماجرای یک جایزه برای ۲ فیلم
• عنایت بخشی درگذشت
• یک سقوط آماری در سینما/ برنامه نامشخص سینماها برای ماه رمضان
• اسفندیار شهیدی درگذشت
• گفت‌وگو با داریوش خنجی، مدیر فیلم‌برداری کاندیدای اسکار ۲۰۲۶/ نورپردازی به سبک نیویورک دهه ۵۰