پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• نقش و جایگاه چهره‌پردازی در سینمای ایران
• «پیکار با پیکر»؛ پیکری در پیکار
• «غریزه»؛ عشق پرشور نوجوانی، عبور از ممنوعه‌ها
• رابطه ظرف و مظروف
• «محکوم»؛ آغازی برای پایان
• میراثِ کودکی
• بازیگر «پاریس تگزاس» در فیلم تازه نادر ساعی‌ور
• اکران نسخه مرمت شده یکی از فیلم‌های مهم داریوش مهرجویی
• این فیلم انعکاس واقعیت‌های زندگی آدم‌هاست/ لیلا حاتمی: حواس کسی به «قاتل و وحشی» نیست
• مستند «ارس، رود خروشان»؛ ما فاتحان شهرهای رفته بر بادیم
• اکران و نقد نماینده‌ی کانادا در اسکار در سینما اندیشه
• نگاهی به مستند «زیر درخت لور»؛ بیانیه‌ای هنری درباره شکلی از رنج جمعی
• «پیکار با پیکر»؛ وقتی که سخن هرودوت بهانه فیلم می‌شود
• آیا رونالدو وارد دنیای «سریع و خشمگین» می‌شود؟/ دیزل: ما برای او نقشی نوشتیم
• یک جایزه و دو تقدیر برای فیلمسازان ایرانی در جشنواره الیمپیای یونان
• سینما ایران در آتش سوخت
• ۲۶ هزار پاترهد دست دوستی دادند/ پیش به سوی فیلم‌-کنسرت «بازی تاج و تخت
• مقایسه فیلمنامه «کوچک جنگلی» تقوایی با سریال افخمی/ از پژوهشِ روایت‌محور تا روایتِ موردپسند صداوسیما
• «سگ سیاه»؛ بازمانده در شهر مردگان
• پیوند نوستالژی و نقد اجتماعی در «سینما شهر قصه»
• سی‌ویکمین دوره جوایز سینمایی لومیر فرانسه؛ نامزدی ۲ سینماگر ایرانی/ «بیگانه» نامزد ۶ جایزه شد
• فوت بازیگر شناخته‌شده نقش‌های منفی در سینمای آمریکا
• «سوت پایان»؛ فیلمی با بار زنانگی و عاطفی قوی
• کامران فانی درگذشت
• داستان عدالت​‌خواهی ساکنان جنگل شروود
• مسعود کیمیایی: حالم خوب است/۲۰ روز دیگر کار جدیدم را شروع می کنم
• در جست‌وجوی شکوه گذشته؛ ویم وندرس رئیس هیات داوران جشنواره برلین شد
• این بار نامی از فیلم پناهی نیست؛ منتقدان هالیوود ریپورتر ده فیلم برتر ۲۰۲۵ را انتخاب کردند
• تأملی درباره سینمایِ جُست‌وجوگرِ معاصر/ «یکپارچگی»: آینه‌ای به سوی هزارتوی وجود
• «بالرین»؛ تجلی قدرت و شرارت در کالبدی زنانه