پایگاه خبری تحلیلی سینماسینما

آخرین ها

• برای نخستین بار؛ السالولدور به اسکار نماینده می‌فرستد
• سینمای اجتماعی از ناگزیری تا ضرورت
• «امیرعلی»؛ جست‌وجوی عدالت آموزشی در قاب مستند
• «کلاغ»؛ چرا زخم‌ها تمام نمی‌شوند؟
• «چهار صندوقِ» بهرام بیضایی نمایشنامه‌خوانی می‌شود
• مارتین اسکورسیزی به فیلم بهمن قبادی پیوست
• نگاهی به موسیقی فیلم «زیبا صدایم کن»/ یک عاشقانه آرام
• یادداشتی بر برخوانی نمایشنامه «آرش»؛ از ستوربانی تا کمانداری، از حماسه تا تراژدی
• برای شرکت در نود و نهمین دوره جوایز آکادمی؛ برای نخستین بار واتیکان یک فیلم به اسکار می‌فرستد
• گرامیداشت روز سینما / گزارش تصویری
• «داستان‌های موازی»؛ همه نمی‌دانند
• «مردن ترسناک نیست»؛ شرافت در قامت زیبای معشوق
• فوت مستندساز شیلیایی؛ پاتریشیو گازمن درگذشت
• نامه آقااسفندیار به رائد فریدزاده؛ اهدای نشان به آقای داوودنژاد را به شما تبریک می‌گویم!
• مدیر جشنواره جهانی مونترال درگذشت
• همزمان با معرفی هیات انتخاب؛ فیلم‌های تجربی راه‌یافته به چهل‌وسومین جشنواره فیلم کوتاه تهران معرفی شدند
• نخستین پیش‌نشست همایش نمایشنامه‌پژوهی/ از آسیب‌شناسی پژوهش تئاتر تا ضرورت بازخوانی تاریخ ادبیات نمایشی ایران
• «غروب در دیاری غریب» به باغ کتاب رسید
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶/ «کمی نور»؛ در شرایط ناامیدی
• روز سینما مبارک، اگر چیزی برای مبارک گفتن مانده باشد
• «پرده آخر»؛ نمونه‌ای از یک فیلم ایرانی در ژانر پلیسی و معمایی
• «زن ناشناس»؛ داستانی از روزهای آزادی دانمارک در سال ۱۹۴۵
• ماموریت جدید صدای نمایشنامه نویس؛ بیشتر شنیده شدن/ برگزیدگان دوره پنجم معرفی شدند
• تصویربرداری «ده پهلوان» آغاز شد
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ جایزه آیرون دلا لاگونا به «مُراقب» رسید
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ شیرطلایی به «زن ناشناس» رسید/ یک جایزه برای بازیگر ایرانی
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ لاله مرزبان بهترین بازیگر زن بخش افق‌ها شد
• نشست رسانه‌ای روسای خانه سینما؛ عسگرپور: شورای پروانه ساخت حذف شود، نه پروانه ساخت
• «عبور از نمی‌دانم» در موزه سینما
• جشنواره ونیز ۲۰۲۶؛ گزارشی از آرای منتقدان فیپرشی/ «مراقب» در صدر جدول افق‌ها