سینماسینما_محمد تاجیک :
*سینمای ایران در دوران کرونا ، یک راه بیشتر ندارد ، اکران آنلاین و رایگان فیلمهایش و گرفتن تبلیغات فراوان برای برگشت هزینه هایش ، به سبک آنچه که تلویزیون برای سریالها و برنامه های پرمخاطبش انجام می دهد .چون فروش آنلاین فیلمها در مدت اخیر هم خیلی چشمگیر نیست ..
*در سینماها نیز باید با کمترین قیمت بلیط، فیلمها اکران شود .اکثر فیلمهای ایرانی در ماقبل از کرونا هم نمی توانستند هزینه های خود را برگردانند وخیلی فروش سینماها نقش قابل توجهی در بازگشت سرمایه فیلمها نداشت …آن هم فروشی که پول آن را سینماداران با تاخیر فراوانی به صاحبان فیلم می دهند و نامه اخیر ۴ تهیه کننده فیلمهای پرفروش درباره اینکه هنوز مبلغ بسیاری از سینماداران طلبکارند تایید کننده این مطلب است .
*برخی منتقدان وضعیت فعلی سینمای ایران در این سالها مدعی اند که سود در تولید فیلم است و خیلی از فیلمها قبل از اکران به سود خود رسیده اند ..درباره چنین ادعایی می توان بسیار بحث کرد …در این وضعیت فروش فیلمها خیلی برای برخی از صاحبان فیلم تعیین کننده نیست…
*این درحالی است که بر اساس شواهد مختلف و روایت رسانه های گوناگون ، برخی از فیلمهای سینمای ایران ، هزینه های هنگفتی را صرف کرده اند تا فیلم خود را پر فروش نشان دهند که البته آنها بیشتر خود را فریب داده اند …برخی مواقع هزینه های انجام شده ، از کل فروش فیلم بیشتر شده است !
*خیلی از تهیه کنندگان و کارگردانان سینمای ایران ، ممکن است چندین فیلم کم مخاطب پشت سر هم ساخته باشند ولی باز به فیلمسازی ادامه داده اند …
*سینمای ایران در دوران کرونا باید به این سوال مهم جواب دهد …دیده شدن فیلمها و تاثیر گذاری فیلمها برایش مهم تر است یا پر فروش شدن فیلمها و یک آماری که شاید دردی را دوا نمی کند ..
*سالها پیش یعنی در اواسط دهه ۸۰ یک تهیه کننده سینما که فیلمش همه رکوردهای تاریخ را شکسته بود مدعی بود که فیلمش سود آنچنانی نکرده است …امسال هم که تهیه کننده مطرب عنوان کرده که بخش قابل توجهی از پولش را از سیننادارها نگرفته ،وقتی چنین ادعاهایی وجود دارد پس نشان می دهد خیلی فروش فیلمها در بقا تهیه کننده و فیلمساز در سینما تاثیری ندارد .،
*در سینمایی که فروش یک سوم از کل فیلم به تهیه کننده می رسد آن هم در شرایطی که خیلی از فیلمها فروش ناچیزی در دوران ماقبل از کرونا داشتند و همین مبلغ با تاخیر بسیار زیادی به دست صاحبان فیلم می رسد ،دراین سینما پس فروش فیلمها عامل خیلی تعیین کننده ای نیستند..
*فیلمها با گرفتن تبلیغات و اسپانسر ونمایش رایگان فیلمهایشان ، راحت تر به هزینه هایشان می رسند و مخاطب بیشتری فیلمهایشان را می بیند
*قرار داد فیلمها با اسپانسرها و شرکتهای آگهی دهنده ، می تواند بر اساس تعداد مخاطبان فیلمها باشد همانطور که در تلویزیون آگهی سریالها و برنامه های پر مخاطب بسیار گرانتر است
*در سالنهای سینما هم می تواند اسپانسرها و سرمایه گذاران در قبل از نمایش فیلمها حضور قابل توجهی داشته باشند تا در این شرایط کرونایی ، به کمک سینماها و سینماداران برسند ..
*این درحالی است که در حوزه موسیقی ودر شرایط کرونایی ، بسیاری از کنسرتها ، رایگان و آنلاین برگزار شد تا به نوعی دراین شرایط ، با مردم همراهی شود
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- پول می دهید که فحش بخورید ؟
- بخش زیادی از انتقاداتی که در برنامه هفت مطرح می شود به خود افخمی بر می گردد
- برخی نهادهای حاکمیتی و ارزشی ، از برند سازی برای مسعود فراستی چه هدفی را دنبال می کنند ؟
- کپی برداری ترامپ از روی دست مسئولان سینمایی
- اهمیت «باغ کیانوش» در سینمای کمدی زدهی این روزها
- دیوار کوتاه رضا کیانیان در ماجرای فوت ناصر طهماسب
- سینما در تسخیر کمدیها/ بیشترین و بهترین سئانسها در اختیار فیلمهای کمدی است
- معمای پیچیده رقص /از رقص پیرمرد رشتی تا رقص های بی شمار در سینما وتلویزیون و شبکه نمایش خانگی
- اظهار نظری مهم درباره ساخت فیلم درباره شخصیتهای ملی و شهدا و چند نکته مهم تر
- بازخوانی یادداشت خواندنی کریم امامی در سال ۷۶ ، پس از دریافت جایزه نخل طلای کن توسط کیارستمی
- حاج کاظم و عباس و حزب اللهی واقعی
- انگار پوران درخشنده هم باید فیلم فسیل بسازد تا به او مجوز بدهند
- مصاحبه اخیر علی سرتیپی و تماشاگران بی رحم و سخت گیر پلتفرم ها
- خبرنگاری که حرفهاش را زندگی میکند
- بازخوانی یک مصاحبه با کیومرث صابری فومنی در ۲۲ سال پیش به بهانه سالروز درگذشت او
نظر شما
پربازدیدترین ها
- آیا رونالدو وارد دنیای «سریع و خشمگین» میشود؟/ دیزل: ما برای او نقشی نوشتیم
- مقایسه فیلمنامه «کوچک جنگلی» تقوایی با سریال افخمی/ از پژوهشِ روایتمحور تا روایتِ موردپسند صداوسیما
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
- داستان پرسر و صدای «بیسر و صدا»
- «مثل یک بهمن»؛ روایت خنیاگری که صدای یک قوم اصیل شد
آخرین ها
- گاو خشمگین ۴۵ ساله شد
- «زیر درخت لور»؛ تصویری از انزوا و شکاف عاطفی
- «جستوجو در تنگنا»؛ انگار این همه چیزی باشد که از شهر و دیوارهایش به میراث بردهایم
- حمید طالقانی درگذشت
- فیلمـکنسرت «برندگان اسکار موسیقی» روی صحنه میرود
- معرفی برگزیدگان نوزدهمین جشنواره بینالمللی «سینماحقیقت»
- آکادمی داوری اعلام کرد؛ فهرست نامزدهای اولیه جوایز اسکار ۲۰۲۶/ نامزدی فیلمسازان ایرانی در دو بخش
- با رای منتقدان مجله IndieWire؛ آخرین ساخته جعفر پناهی در میان بهترینهای ۲۰۲۵
- شورای بازبینی فیلمهای سینمایی موافقت کرد؛ صدور پروانه نمایش برای پنج فیلم سینمایی
- نقش و جایگاه چهرهپردازی در سینمای ایران
- «پیکار با پیکر»؛ پیکری در پیکار
- «غریزه»؛ عشق پرشور نوجوانی، عبور از ممنوعهها
- رابطه ظرف و مظروف
- «محکوم»؛ آغازی برای پایان
- میراثِ کودکی
- بازیگر «پاریس تگزاس» در فیلم تازه نادر ساعیور
- اکران نسخه مرمت شده یکی از فیلمهای مهم داریوش مهرجویی
- این فیلم انعکاس واقعیتهای زندگی آدمهاست/ لیلا حاتمی: حواس کسی به «قاتل و وحشی» نیست
- «ارس، رود خروشان» روایت فاتحان شهرهای رفته بر باد است
- اکران و نقد نمایندهی کانادا در اسکار در سینما اندیشه
- نگاهی به مستند «زیر درخت لور»؛ بیانیهای هنری درباره شکلی از رنج جمعی
- «پیکار با پیکر»؛ وقتی که سخن هرودوت بهانه فیلم میشود
- آیا رونالدو وارد دنیای «سریع و خشمگین» میشود؟/ دیزل: ما برای او نقشی نوشتیم
- یک جایزه و دو تقدیر برای فیلمسازان ایرانی در جشنواره الیمپیای یونان
- سینما ایران در آتش سوخت
- ۲۶ هزار پاترهد دست دوستی دادند/ پیش به سوی فیلم-کنسرت «بازی تاج و تخت
- مقایسه فیلمنامه «کوچک جنگلی» تقوایی با سریال افخمی/ از پژوهشِ روایتمحور تا روایتِ موردپسند صداوسیما
- «سگ سیاه»؛ بازمانده در شهر مردگان
- پیوند نوستالژی و نقد اجتماعی در «سینما شهر قصه»
- سیویکمین دوره جوایز سینمایی لومیر فرانسه؛ نامزدی ۲ سینماگر ایرانی/ «بیگانه» نامزد ۶ جایزه شد





