آخرین ها

• به بهانه اجرای «چهار صندوق» بیضایی در تهران/ مترسکی که با دست خودمان می‌سازیم
• فردریک وایزمن درگذشت
• «روایت یک انتصاب »؛ شروع سرخوشانه، پایان تراژیک
• رابرت دووال درگذشت
• جسد تهیه‌کننده سریال «تهران» پیدا شد
• محک خوردن نامزدهای اسکار در جوایر اسپیریت
• حذف لوکیشن برای یک فیلم؛ «کشتن ساتوشی» با پس‌زمینه‌ی هوش مصنوعی فیلمبرداری می‌شود
• بدرقه پیکر اسفندیار شهیدی به خانه ابدی
• ماجرای یک جایزه برای ۲ فیلم
• عنایت بخشی درگذشت
• یک سقوط آماری در سینما/ برنامه نامشخص سینماها برای ماه رمضان
• اسفندیار شهیدی درگذشت
• گفت‌وگو با داریوش خنجی، مدیر فیلم‌برداری کاندیدای اسکار ۲۰۲۶/ نورپردازی به سبک نیویورک دهه ۵۰
• با حضور «ویم وندرس» رئیس هیأت داوران؛ هفتاد و ششمین جشنواره بین‌المللی فیلم برلین افتتاح شد
• «روح انگیز شمس» درگذشت
• برخورد سینماگران با جشنواره فیلم فجر؛ مُرده شورها هم گریه کردند!
• هوای تازه در جشنواره/ ۴ فیلم مستقل ایرانی در برلین ۷۶
• یادداشتی بر «همنت»؛ نوعی تجربه‌ی سوگ که تسکینی از ما دریغ شده را بازمیگرداند
• فوت یکی از بنیان‌گذاران سینمای آزاد ایران/ بصیر نصیبی درگذشت
• یادداشتی بر مستند «خاکستر»؛ سیف‌الله در آتش
• اعتراض مهرانه ربی به استفاده از عکسِ کیومرث پوراحمد در جشنواره فجر
• بیانیه انجمن بازیگران درباره برخی اظهارات؛ نادیده گرفتن احوالات روحی جامعه داغدار، دور از موازین اخلاق حرفه‌ای است
• یادی از نظام‌الدین کیایی؛ صدابرداری که اخلاق حرفه‌ای‌اش زبانزد بود
• بخش قابل توجهی از فیلم‌برداری فیلم مارون هنوز به پایان نرسیده است
• اهدای جوایز انجمن کارگردانان آمریکا ۲۰۲۶/ مهم‌ترین جایزه DGA به پل توماس اندرسن رسید
• به ادعای سرقت فیلمنامه؛ محمدرضا مروزقی خواستار جلوگیری از نمایش «تقاطع نهایی شب» شد
• برگزیدگان جشنواره روتردام ۲۰۲۶ معرفی شدند
• گفت‌وگو با پرویز نوری/ سینمای ایران از تماشاچی جدا شده است*
• دیالکتیک آشوب و سینمای مقاومت: از مانیفست‌های مدرن تا استیصال پست‌مدرن
• نظام‌الدین کیایی درگذشت