سینماسینما، آریو همتی
شهاب حسینی، برنده باکیفیتترین جایزه بازیگری در تاریخ سینمای ایران ـ جایزه بازیگری جشنواره کن برای «فروشنده» ـ و یکی از مهمترین بازیگران تاریخ سینمای ایران، همچنین در جریان سینمای روشنفکری ـ مطالبهگرایانه در سینمای ایران، سوپراستار محسوب میشود.
نخستین بازی مهم شهاب حسینی در فیلم ساختار آوانگارد «شمعی در باد» پوران درخشنده، ۱۳۸۲، اتفاق افتاد. بازی برونگرای برونریز حسینی در کنار بازی درونگرای برونریز بهرام رادان و درونگرای درونریز عسل بدیعی، منجر به اثری جسورانه و جذاب در سینمای مطالبهگر شد.
«رستگاری در ۸/۲۰ دقیقه» سیروس الوند، ۱۳۸۳، که با دانش و توانایی این فیلمساز کهنهکار در سینمای ساختار کلاسیک و البته شناخت و تأثیر او در سینمای اتفاقمحور جوانگرا، منجر به فیلمی مطالبهگر و تاثیرگذار شد. حسینی با بازی برونگرای برونریز در مقابل رادانِ درونگرای درونریز و مهتاب کرامتیِ برونگرای درونریز، مجموعه بازیهای قابلقبولی آفریدند.
«بچههای ابدی» پوران درخشنده، ۱۳۸۵، اینبار در نوع سینمای پساساختار، کاراکتر ایمان با بازی درونگرای برونریز شهاب حسینی، در کنار بازی برونگرای درونریز الهام حمیدی و برونگرای برونریز پانتهآ بهرام، اثری قابلتوجه روانه پرده کرد.
«دلشکسته» علی روئینتن که به نوع سینمای ساختار کلاسیک تعلق دارد، در واقع فیلم بازیهاست. کاراکتر امیرعلی با بازی شهاب حسینی و تغییرات او به مرور زمان در فیلم، در کنار حضور پرشور بیتا بادرانِ برونگرای برونریز و خسرو شکیباییِ درونگرای برونریز، اثری مهیج و خوشریتم برای مخاطبی که درام را میفهمد خلق کرده است.
«سوپراستار» تهمینه میلانی، ۱۳۸۶، پساساختار و شمایلشکن، که با بازآفرینی معنایی متنی از مخاطب انبوه دلربایی میکند. کاراکتر جذاب کوروش زند با بازی برونگرای درونریز شهاب حسینی، در مقابل بازی درونگرای درونریز فتانه ملکمحمدی که انگار برای آفریدن این تکنقش بازیگر شده، در ذهن مخاطب ماندگار است.
«درباره الی» اصغر فرهادی، ۱۳۸۷، مهمترین فیلم سینمای دهه هشتاد در زمان ساخت و تا پیش از «جدایی نادر از سیمین» که در واقع در زمینه بازیگری یکی از مهمترین اتفاقات سینمای ایران است. کاراکتر احمد با بازی درونگرای درونریز شهاب حسینی، مقابل بازی برونگرای درونریز ترانه علیدوستی و بازی برونگرای درونریز گلشیفته فراهانی، هنوز هم در محافل حرفهای آموزش سینما یک کلاس بازی محسوب میشود. شکلگیری جذابترین زوج سینمایی حسینی، یعنی ترانه علیدوستی، و همافزایی چهره این دو که به نوعی شبیه به همافزایی چهره بهروز وثوقی و گوگوش در نمونه پیشا۵۷ است، اینجا شکل میگیرد.
«پرسه در مه» بهرام توکلی، اثری پساساختار، که کاراکتر امین با بازی شهاب حسینیِ درونگرای درونریز، در کنار بازی درونگرای درونریز لیلا حاتمی، اثری قابلتأمل ساخته است.
«سوت پایان» نیکی کریمی، ۱۳۸۹، بازی درونگرای برونریز حسینی با حس غلبه سرما، کنار بازی گرم و درونگرای برونریز نیکی کریمی، اثری قابلتأمل دیگر است.
«جدایی نادر از سیمین» فرهادی، ۱۳۸۹، اثری فراساختارگرا که از مهمترین آثار تاریخ سینمای ایران و نخستین فیلم ایرانی برنده اسکار است، برای شهاب حسینی یک اعتبار جهانی دیگر بود. کاراکتر حجت با بازی برونگرای برونریز حسینی و همچنین بازی درونگرای برونریز پیمان معادی و برونگرای درونریز لیلا حاتمی و…، مجموعهای کمنظیر از کیفیت بازی برای علاقهمندان حرفهای بازیگری به وجود آورده است.
«هیس! دخترها فریاد نمیزنند» پوران درخشنده، ۱۳۹۲، با ساختاری آوانگارد و روانسوژهگرا و جنسیتسوژهگرا، بازی درخشان دیگری از شهاب حسینی در نقش بازپرس را در کنار بازیهای ماندگار درونگرای برونریز طناز طباطبایی و درونگرای درونریز بابک حمیدیان روانه پرده کرد.
«حوض نقاشی» مازیار میری، ۱۳۹۱، با ساختاری آوانگارد و با بازی درونگرای درونریز شهاب حسینی، کنار بازی درونگرای درونریز نگار جواهریان، ترکیب جذاب دیگری از بازیها بود.
«آشغالهای دوستداشتنی» محسن امیریوسفی، ۱۳۹۱، بازی برونگرای برونریز شهاب حسینی مقابل بازی برونگرای درونریز شیرین یزدانبخش و درونگرای برونریز اکبر عبدی و…، اثر مطرح دیگری در زمینه بازی است.
«فروشنده» اصغر فرهادی، ۱۳۹۴، و دومین اثر سینرژیستی اصغر فرهادی پس از «جدایی نادر از سیمین»، فصل دیگری از یک بازی همافزا با تجربه انواع حسهای درونی و امکان پسینی فضای سینرژیستی بازی برای شهاب حسینی در مقابل مهمترین پارتنرش، ترانه علیدوستی، رقم زد. بازی درونگرای درونریز حسینی کنار بازی درونگرای درونریز علیدوستی، به فیلم عمق بیشتری بخشیده و منجر به ثبت بیش از پیش اثر در ذهن مخاطب حرفهای و همچنین مخاطب انبوه شده است.
«مست عشق» حسن فتحی، ۱۳۸۹، اثری پساساختارگرا که نقطه محوری و نجاتدهنده فیلم، کاراکتر شمس و بازی درونگرای برونریز شهاب حسینی مقابل بازی درونگرای درونریز هانده ارچل است.
«رها» حسام فرهمندجو، ۱۴۰۳، با بازی درونگرای درونریز شهاب حسینی، کنار بازی برونگرای درونریز ضحا اسماعیلی و برونگرای درونریز غزل شاکری، آخرین نمونه حضور گسترده حسینی در سینمای مطالبهگر است.
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- نگاهی به بازیگری فائقه آتشین/ خانم سوپر استار
- سیودومین جشنواره فیلم سارایوو؛ نشان افتخاری به اصغر فرهادی اهدا شد
- بازگشت به زبان مادری؛ فیلمنامه بعدی فرهادی به زبان فارسی خواهد بود
- «روسری آبی»؛ فرا رفتن از چارچوب بسته
- «جزیره رنگین»؛ وقتی خسرو سینایی جنوب را به روایت خود میآفریند
- جشنواره سارایوو به اصغر فرهادی جایزه افتخاری میدهد
- «شطرنج باد»؛ فروپاشی ساختارهای کهنه
- «زنان، بدون مردان»؛ از شهرنوش پارسیپور تا شیرین نشاط
- حامد بهداد؛ بازیگر مولف و قائم به انرژی
- «آشغالهای دوست داشتنی»؛ جنگ روایتها
- «پرنده کوچک خوشبختی»؛ مهمترین اثرِ روان سوژهگرای سینمای ما
- اصغر فرهادی در پرتغال مسترکلاس کارگردانی برگزار میکند
- ورایتی گزارش داد؛ فروش گسترده فیلم اصغر فرهادی در بازارهای جهانی
- استقبال از فیلمهای سینماگران ایرانی در فرانسه چطور است؟
- مرجان ساتراپی؛ کارگردانی استاندارد و نویسندهای مولف
پربازدیدترین ها
- «قاعده بازی» حاوی بازیهای پست مدرنیستی است
- نشانهشناسی «صد سال به این سالها»؛ از اندوه بیپایان ایران تا احیای حس نوستالژی
- همه صدا پیشگان فیلم محمد رسول الله (ص)و دیالوگهای برگزیده آن
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
- «غریزه»؛ وقتی همچون تبعیدی از شهر خود میگریزی
آخرین ها
- جشنواره فیلم بوسان ۲۰۲۶؛ نخستین اکران فیلم مجید مجیدی و نمایش ۵ فیلم ایرانی
- «ضیافت» به پروژه بیضاییخوانی رسید/ «اژدهاک» دوباره خوانده شد
- «استوار ساقی»، «باگ» و «چمدان آبی» در جشنواره احمدآباد هندوستان/ نمایش ۶ انیمیشن
- جایزه بهترین فیلم برداری تونس به فیلم کوتاه «البنات» رسید
- «زن ناشناس» ساخته آرتور هراری، موفق در گیشه
- همچون غرش شیری باستانی که در درهای خواب رفته به گوش میرسد
- خوانشی چند لایه از فضا، فرم و سیاست در فیلم «انگل»/ معماریِ نابرابری
- با انتشار بیانیهای اعلام شد؛ دلایل کنار گذاشتن نوید محمدزاده به روایت سازندگان تئاتر «آرش»
- یک شکست برای فیلم ریدلی اسکات؛ «مرد عنکبوتی» به پیشتازی ادامه میدهد
- «امیرو»؛ پرترهای ناتمام از یک انسان طردشده
- رابطه سوژه و قدرت در «بیداد»/ آواز برای بازپسگیری سوژگی
- «بیداد»؛ وقتی مضمون از فیلم جلو میزند
- نگاهی به نمایش «ویکنت شقه شده»/ توپها برای که شلیک می کنند؟
- یادداشتی بر بیضایخوایی؛ تجربهای تازه با نسلی تازه
- یادداشت برای دو فیلم مستند/ میراثی که غارت شد
- گزارشی از گیشه سینماها؛ ۳ میلیون و ۲۸۵ هزار تماشاگر و اکران ۲۰ فیلم از ابتدای ۱۴۰۵
- به کارگردانی دوک جانسون؛ تام هنکس، آبراهام لینکلن میشود
- در واکنش به حکم قضایی غزل نهانی؛ کانون روابط عمومی و تبلیغات خانه تئاتر بیانیه داد
- برای رقابت در نودونهمین دوره جایزه آکادمی؛ برگزیدههای کن و برلین نماینده آلمان و کانادا در اسکار شدند
- نگاهی به فیلمنامه «زندهشور»/ بخشش لازم نیست اعدامش کنید
- کالبدشکافی میل و جنایت در «ژویسَنس» و «دانته»
- رابینهود در حال ترند شدن/ بازاریابی آشفته برای فیلم جدید پل گرینگرس
- بیانیه خانه تئاتر درباره مصوبه اخیر مجلس/ قطع ارتباط با دنیای آزاد، نه عاقلانه و نه شدنی است
- ژیل ژاکوب در ۹۶ سالگی آخرین کتابش را منتشر خواهد کرد
- «ناگهان»؛ فیلم موفق فرانسوی از کارگردانی ژاپنی
- «البنات» به تونس میرود
- نگاهی به بازیگری فائقه آتشین/ خانم سوپر استار
- «بیداد»؛ گونهای پیله تنیدن شبانه با صدای زنانه
- اجراهای تازه از پروژه «بیضائیخوانی»؛ «آرش» و «اژدهاک» دوباره خوانده میشوند
- صدور پروانه ساخت ۶ فیلم سینمایی/ قرارداد اکران ۴ فیلم جدید
