آخرین ها

• مصوبه‌ای برای حذف وزارت فرهنگ؛ مصوبه «سیاست‌های صوت و تصویر فراگیر»؛ تعارض با جمهوریت
• «بابا پیکاسو»؛ در چنبره عواطف، حرمان و جداافتادگی
• «شمعی در باد»؛ جسورانه‌ترین فیلم نیمه اول دهه هشتاد
• مهتاب ثروتی و مرجان اتفاقیان به «خاکستر خیال» پیوستند 
• «جزیره‌ آزاد»؛ خداوندگار خودخوانده‌ جزیره آزاد
• جیمز کامرون: از سلطه هوش مصنوعی می‌گریزم/ «آوارتار۳» و شروع افتخار‌آمیز اکران
• بازیگر آمریکایی خودکشی کرد
• «قمرتاج»؛ از ثبتِ واقعیت تا سازمان‌دهی روایت
• «یک تصادف ساده»، فیلم مورد علاقه باراک اوباما
• مدیران تلویزیون  به جای اینکه نقدها را بپذیرند به انتقاد از منتقدان می پردازند
• آخرین قاب یک کارگردان در «سینماحقیقت۱۹»/ احسان صدیقی درگذشت
• «شهر خاموش»؛ طلسم فاوست بر فراز شهر
• واکنش روزنامه هفت صبح به مصاحبه اخیر مهران مدیری : از برج عاج خود پایین نیامد
• استوری سحر دولتشاهی از پشت صحنه «هزار و یک شب»
• از «بادکنک سفید» تا «طعم گیلاس» در نیویورک
• پرویز شهبازی و سینمای مولف
• معرفی برگزیدگان بیست و چهارمین جشن حافظ؛ «پیر پسر» چهار جایزه گرفت/ سه جایزه برای «تاسیان»
• نقش هوش مصنوعی در باز طراحی کسب‌ و کارها در ۲۰۲۶
• نمایش مناسبات داخل زندان‌ها در سریال‌های نمایش خانگی چگونه است؟
• «کفایت مذاکرات»؛ شوخی‌های نخ‌نما
• چهل‌وسومین جشنواره جهانی فیلم فجر؛ آزمونی جدی و نگاهی رو به آینده
• نمایش «بانو»ی داریوش مهرجویی در بنیاد حریری
• مستند «جستجو در تنگنا»؛ چیزی که شور زندگی خلق می‌کند
• «افسانه فیل»؛ سوار فیلی بزرگ و سفید، که انگار همه‌ی راه را بلد بود
• سینمای ما چه سرسبز بود!/به بهانه نمایش نسخه بازسازی شده سارا مهرجویی در موزه سینما
• «کج ‌پیله» وقتی زن‌ها‌ از پوست خودشان، خارج می‌شوند
• «راه دیگه‌ای نیست»؛ خشونت مرهم زخم
• تحلیلی بر افت ژانر وحشت با تمرکز بر چهارگانه «احضار»/ این فیلم، ترسناک نیست
• «فریاد زیر آب» و موجی که فروکش نکرد
• پیش‌بینی‌های جدید نشریه واریتی برای اسکار ۲۰۲۶