سینماسینما: محمد شریعت پناه در روزنامه اعتماد نوشت:
بیش از یک هفته از برگزاری چهل و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر می‌گذرد. مقامات دولتی و دبیر جشنواره با داشتن دو دوره تجربه برگزاری، از موفقیت و پرباری آن سخن‌ها می‌گویند. در مقابل سینماگران ایران با کوله‌باری از دانش و تجربه و حضور افتخارآمیز در فستیوال‌های متنوع داخلی و خارجی، وضعیت جشنواره فجر و سینمای ایران را نگران کننده و رو به افول ارزیابی می‌کنند. دبیر جشنواره با ارایه بیلان کار و پررنگ کردن و برجسته‌سازی سوژه‌های اولویت‌دار و مهم برای حکمرانان جشنواره چهل ودوم را سرآمد دوره‌های گذشته قلمداد می‌کند. اما سینماگران با استناد به شاخص‌ها و معیارهای سنجش جهانی، جشنواره فجر و اغلب آثار تولیدی سال‌های اخیر را غیرسینمایی می‌خوانند. سبک برگزاری جشنواره چهل و دوم و اتفاقاتی که در خلال آن روی داد سوالات و ابهاماتی را در اذهان مخاطبان و علاقه‌مندان سینمای ایران پدید آورد، واقعا راهبردها و سیاست‌های سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سرنوشت سینمای ایران را به کجا می‌کشاند؟! آیا سینمای ایران به سرنوشت غم‌انگیز وضعیت کتاب، نشریات، موسیقی، نمایش و… دچار می‌شود؟ به راستی منافع ملی و بندهای مندرج در قانون اساسی در بخش فرهنگ و هنر، در برنامه‌های مدعیان پرشور که مهندسی، ریل‌گذاری، ترازسازی و ادبیاتی از این قبیل را دنبال می‌کنند، چه جایگاهی دارد؟ پیرامون چهل و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم فجر سوالات و ابهامات فراوانی وجود دارد. بی‌تردید پاسخ به برخی از این سوالات و شفاف‌سازی‌ها راه را برای نقد و تحلیل دقیق جشنواره فیلم فجر که مورد درخواست وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و همین‌طور سایر مراکز حکومتی است، باز خواهد کرد. عنوان ۱۰۶ فیلم و کارگردان متقاضی حضور در بخش ملی و ۶۲۱ فیلم در بخش بین‌الملل جشنواره چهل و دوم فجر متعلق به چه ساخته‌هایی بوده است؟ علت پذیرش فیلم‌های ضعیف در جشنواره و عملکرد غیرحرفه‌ای تیم انتخاب آثار بر چه اساس بوده؟ برگزاری همزمان بخش ملی و بین‌الملل جشنواره فجر چه آورده‌ای داشته؟ نحوه داوری و توزیع سیمرغ‌های جشنواره بر چه اساس بوده؟ درباره عدم استقبال و بی‌انگیزه شدن فیلمسازان مستقل برای حضور در جشنواره فجر چه توضیحی دارند؟ گزارش شفاف از هزینه برگزاری جشنواره فجر چهل و دوم، مبالغ دریافتی دبیر و تیم همراه، میزان فروش بلیت به سازمان‌ها و نهادها، آمار خرید بلیت توسط مردم، میزان درآمد احتمالی جشنواره، آمار دقیق مخاطبان جشنواره، آمار تماشاگران خارجی در بخش بین‌الملل جشنواره فجر، داده شود. آمار بالای فیلم‌های متعلق به ارگان‌ها و نهادهای حکومتی در جشنواره بر چه اساس بوده؟ چرا پس از چهل و دو دوره برگزاری بروز حاشیه‌های ریز و درشت عجیب و قریب از مکان برگزاری تا برخورد با فیلم‌ها و اتفاقات مراسم افتتاحیه و اختتامیه را همواره شاهدیم؟ درباره متضرر شدن سینماداران از نمایش فیلم‌های جشنواره، به دلیل استقبال ضعیف مردم و فروش پایین بلیت چه صحبتی دارند؟ علت تاخیر در اعلام اسامی داوران جشنواره چه بوده؟
دلایل افت کمی و کیفی جشنواره فجر پس از ۴۲ دوره برگزاری چیست؟ عدم حضور سینماگران مطرح و جهانی در بخش بین‌الملل جشنواره فجر چه بوده؟ چرا رییس سازمان سینمایی از موقعیت مراسم اختتامیه جشنواره بهره‌برداری شخصی کرده است؟ ارائه آمارهای نادرست و رنگارنگ درباره جشنواره از سوی مقامات وزارت ارشاد بر چه اساس بوده؟ تاثیر و نقش جشنواره چهل و دوم در پیشرفت و نیز کاهش چالش‌های سینمای ایران در چیست؟ وجه تمایز جشنواره چهل ودوم فجر با فستیوال‌های جهانی فیلم با سابقه بیش از ۴۰ دوره برگزاری در چیست؟ عدم استقبال مردم و مخاطبان از فیلم‌های ارگانی با داشتن چند سیمرغ و شکست تجاری اغلب این آثار توضیح داده شود؟ ناتوانی قریب به اتفاق فیلم‌های دارای سیمرغ فجر از حضور در جشنواره‌های معتبر جهانی و منطقه‌ای برای چیست؟ چرا دست اندرکاران و سیاستگذاران جشنواره فجر به نظرات و تجارب اندیشمندان و پیشکسوتان سینمای ایران بی‌توجه بوده‌اند؟ غلبه رویکرد سیاسی، تبلیغاتی، تشریفاتی، شعاری بر رویکردهای هنری و سینمایی تاثیرگذار از سوی متولیان جشنواره فجر در بخش راهبردها و سیاست‌ها، مراسم افتتاحیه، اجرا، داوری، مراسم اختتامیه و… جشنواره فجر توضیح داده شود. چرا نشست‌های خبری و نقد و بررسی فیلم‌های جشنواره فجر و نشست‌ها به رپرتاژ آگهی فیلم‌ها تبدیل شده و بی‌خاصیت شده‌اند؟ بهره‌برداری از عنوان منتقدان سینمای ایران برای تایید فیلم‌ها و کیفیت جشنواره فجر برای چه بوده؟
به امید پاسخگویی دست اندرکاران جشنواره چهل و دوم فجر به سوالات افکار عمومی
عضو انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران
لینک کوتاه
مطالب مرتبط
- متوهمی به نام «اون»!
- وقتی کابوس از ازل با بشر زاده شد/ نگاهی به فیلم «سمره»
- نمایشی از بطالت/ نگاهی به فیلم «پلان ۷۵»
- یک مواجههی ناخوشایند/ نگاهی به فیلم «پس از ورود»
- تضاد معنایی و ساختاری/ نگاهی به فیلم «آغوش باز»
- پر زرق و برق/ نگاهی به فیلم «آغوش باز»
- یک فانتزی دوست داشتنی/ نگاهی به فیلم «صبحانه با زرافهها»
- بانویی به نام پروین/ نگاهی به فیلم «پروین»
- عاشقانههای یک سرباز که اَلکن ماند!/ نگاهی به فیلم «ظاهر»
- معرفی برگزیدگان جشنواره فیلم فجر ۴۲؛ سیمرغ کارگردانی را به افخمی دادند/ «مجنون» بهترین فیلم شد
- الگوی ضعیف/ نگاهی به فیلم «شهسوار»
- کدام احمد؟/ نگاهی به فیلم «احمد»
- هوشمندی در آفرینش موقعیتهای کمیک/ نگاهی به فیلم «تمساح خونی»
- برای خاطره سینما/ روایت شیراز و جشنواره فیلم فجر
- صبحانه لذیذ/ نگاهی به فیلم «صبحانه با زرافهها»
پربازدیدترین ها
- یک پایان بد برای یک سریال قابل قبول/ یادداشت احمد میراحسان بر پایانبندی سریال «نجلا»
- نشانهشناسی «صد سال به این سالها»؛ از اندوه بیپایان ایران تا احیای حس نوستالژی
- تاریخچه سریالهای ماه رمضان از ابتدا تاکنون/ در دهه هشتاد ۴۰ سریال روی آنتن رفت
- نگاهی به فیلم «لیلا» ساخته داریوش مهرجویی/ ماخولیای زنِ ستمکشِ ایرانی
- جدیدترین عکس از پسر شهرزاد/پدر فرهاد و کبیر در پشت صحنه «شهرزاد ۲»
آخرین ها
- جوایز ایدا؛ فهرست اولیه برترین مستندهای سال معرفی شد/ «روباه و ماه صورتی» در میان مدعیان
- همزمان با روز جهانی انیمیشن؛ رونمایی از نخستین انیمیشن «دستساز» جهان
- انتشار ۱۱ قطعه باکلام و بیکلام با ۱۶ نوازنده مطرح و ۴ خواننده
- مسیری تازه برای بازآفرینی حماسه ملی ایران؛ «شاهنامه» در راه است
- معرفی هیئت داوران بخشهای جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت
- تهیهکننده «امیرکبیر» معرفی شد
- «یک ساعت از آن روز»، روایتی از ایرانِ این روزها
- محکومیت جعفر پناهی به ۵ سال حبس و ۲ سال ممنوعیت خروج از کشور
- سینمای ایتالیا؛بازگشت مخاطب و جستوجوی هویت تازه
- خوانشی سینماتیک میان خاطره، هویت و زوال یک خیابان/ خیابانی که از حافظه آدمها عبور می‌کند
- «بُت»؛ طوفانی که به پا نشد
- یک فرش قرمز بارانی/ جشنواره فیلم توکیو ۲۰۲۶ آغاز به کار کرد
- جشنواره توکیو جایگاه جهانیاش را ارزیابی می‌کند
- پنج فیلمنامه مجوز ساخت گرفتند
- محسن راستانی پرکنتراست بود/ خلاق، دقیق و جسور
- به یاد محسن راستانی؛ ممنونم برای عکسهای درجه یکتان
- تردید مخاطبان در تماشای فیلم چینی/ احساس خطر کمپانیهای هالیوود
- آنجا که اسطوره از حصار زمان رها می‌شود
- محسن راستانی درگذشت
- «بت»؛ روایتی پلی فونیک از انسان در وضعیت آیکونیکال
- ایران و جایزه نوبل ادبی
- این یک سفر جهنمی است؛ حمایت سازنده «تلماسه» از فیلم ایناریتو
- نگاهی به نمایشنامهخوانی «آرش»/ حماسهای که از حافظه ادبی ایران غایب ماند
- نمایش «راشومون»؛ دوزخ قضاوت
- فقر تکراری نیست؛ روایتهای ما در سینما تکراریاند
- معرفی برگزیدگان چهل و سومین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران
- «نیرنگبازها» در تماشاخانه ایرانشهر/ پیشفروش بلیت نمایش «مسلوب» آغاز شد
- علی نصیریان به «ده پهلوان» پیوست
- داریوش عیاری؛ جریانساز سینمای آماتوری و مدافع سرسخت کلاسیسیزم
- «سرخپوست»؛ یک روایت مینیمال
